Аванпост

В заголовке данной рецензии я отразил главную, на мой взгляд, проблему современного российского жанрового кино. Абсолютно то же самое мы видим в «Кольской сверхглубокой», ранее в «Параграфе 78», и в прочих менее заметных фантастических картинах.

Такое ощущение, что каждый раз есть неплохие идеи — позаимствованные визуально или же собственные, не столь важно — но нет их развития и разрешения. Вот «Аванпост» — отличная завязка сюжета: происходит тотальная обесточка на огромной территории, связь потеряна, никто не понимает, что случилось. Посылают внутрь отряды — не возвращаются. Великолепно. Зритель (в частности я) прилипает к экрану и хочет узнать — что же там такое? Первая стычка с «этим самым» сделана также идеально, она только усиливает атмосферу, вторая стычка — просто отвал башки, за такую сцену можно смело давать премии. Без шуток.

Но на этом, увы, хороший фильм выключается и начинается нечто совсем другое. Объяснение происходящего — бредово, и подается в виде нескольких длинных монологов. Я не зря вспомнил «Параграф 78» — у меня сразу в памяти всплыла динамика этого фильма, когда вторую часть де факто смотреть не имеет смысла.

Концовка «Аванпоста» также довольно странна и вряд ли удовлетворит взыскательного зрителя. Неужели всему виной то, что российское кино одновременно снимают в формате сериала и фильма? Потому что я не могу придумать другого объяснения для настолько бездарно потерянного саспенса первой части — как будто ровно по размеру пилотного эпизода.

Словом, очередное разочарование. А жаль.

Мир недалекого будущего, светлый, яркий, населенный виртуальными 3D-образами, подозрительно напоминающий «Бегущего по лезвию 2049», но неизмеримо притягательный в своей компьютерной красоте. Прекрасная и дерзкая Лукерья Ильяшенко, занимающаяся сексом с Алексеем Чадовым на фоне световой стены. Вычищенная, подсвеченная изнутри Москва в окнах от пола до потолка — так начинается фильм «Аванпост». Ты сидишь в зрительском кресле и понимаешь — да, вот сейчас тебе покажут по-настоящему хороший и самобытный российский фильм, пусть даже с визуальными заимствованиями — но куда же в наше время без этого. И вроде бы режиссер неплохой и современный, и актеры самые, что ни на есть на сей момент в российском кинематографе (отдельное спасибо, что на этот раз обошлись без Петрова), и спецэффекты хороши — но с каждым кадром зрелище все больше увязает во вторичности, уже ко второму получасу просмотра полностью превратившись в невнятную пародию на всю современную голливудскую кинофантастику разом.

Условно «Аванпост» можно разделить на четыре части, и каждая из них целиком и полностью заимствована из мира современных американских антиутопий. Первая и самая эффектная, к которой в принципе не возникает вопросов, яркая, глянцевая, как я уже сказала, скопирована из нового «Бегущего по лезвию». Вторая, несомненно впечатляющая, знакомит нас, собственно, с миром аванпоста, где из подсвеченной спецэффектами лесополосы прямо на главных героев стройными рядами начинают выскакивать гигантские медведи, не боящиеся пушек и пуль и, как кажется, наполненные человеческим разумом — их цель уничтожить собственно аванпост и находящихся внутри него солдат. Все бы хорошо, но и аванпост, и заколдованная лесополоса как две капли воды повторяют расстановку сил в «Аннигиляции» Джеффа Вандермеера и экранизации этого романа с Натали Портман.

На этом, похоже, бюджет, выделенный на спецэффекты, заканчивается, и далее создатели фильма решают обойтись малыми силами — примитивными декорациями, а то и вовсе съемками на натуре. Третья часть уже начисто лишена чего-либо фантастического — такое ощущение, что изначально снимали, например, фильм про войну в Чечне, со стрельбой из окон, одинокими боемашинами, попытками прорваться в окрестные дома и короткими перебежками по опустевшим городским улицам — но потом материал не пригодился и его вставили в «Аванпост» в изначальном виде. Если кто-то из зрителей читал, например, «Партиалов» и «Фрагменты» Дэна Уэллса — то без труда угадает все сюжетные повороты этой части — но видимо, сценарист ориентировался на нечитающую часть населения, которая, по идее, должна радостно принять это со всех сторон вторичное вкрапление как нечто новое и интересное. Для тех же, кто все таки «Фрагменты» прочитал, добавлена чисто российская тема с изнасилованием мазохистски настроенной героини — абсолютно ненужный эпизод, моментально опускающий все зрелище до фильмов категории «С».

Есть еще четвертая часть, с Артемом Ткаченко и кораблем инопланетян, вроде бы призванная объяснить нам, что все таки происходило «на самом деле», но совершенно чужеродная общему сюжету. Конечно же, тут будут «плохие» и «хорошие» инопланетяне, так же как «плохие» и «хорошие» земляне, громоздкая декорация из папье-маше, видимые невооруженным глазом дорисовки на зеленом экране, грим с отсутствием рта, позаимствованный еще из первой «Матрицы» и еще миллион различных заимствований из сотни голливудских фильмов — начиная от «Войны миров» Спилберга с Томом Крузом и заканчивая Спилберговским же «Искусственным разумом».

В итоге ты выходишь из зрительного зала абсолютно ошарашенный, крайне недовольный невнятным финалом и однозначно разочарованный — кто сказал режиссеру, что если даже ради шутки в один фильм впихнуть киноцитаты из всех более или менее значимых произведений современной фантастики, не постаравшись связать их внятным сюжетом, то получится хорошо? И стая разъяренных гигантских медведей, наделенная зачатками человеческого разума, еще долго преследует твой изнасилованный мозг.

Вот я увидел самый человеколюбивый и гуманистический фильм, который только можно было сделать. Ладно, сцена из невзоровского Чистилища, где танк месит гусеницами тела людей, конечно не переплюнута, но во всем остальном «Аванпост» даст прикурить всяким зомбо-хоррорам хотя бы тем, что тут это даже не зомби и почти ни у кого из героев не возникает нравственного противоречия в сценах отстрела в мясо тысяч людей. И в этом, конечно его главная проблема — абсолютное отсутствие эмпатии как у героев, так и по отношению к ним. А ведь по хорошему счету — это залог успеха подобных произведений, потому что плевать насколько интересный и сбалансированный (или не сбалансированный мир вы придумали), плевать какие крутые идеи вложили — это все пшик, если нет персонажей, к которым можно привязаться. В этом Аванпост обоими ножками прыгает в ту же лужу, в которую сел Прометей, недаром рассказ здешнего антагониста примерно напоминает все те забавные космическо-религиозные идеи Ридли Скотта, которыми он насытил новых Чужих. В принципе, если вкратце — Аванпост это и есть Прометей, и надо сказать, вполне себе достойный для произведения, где все герои военные, а большая часть действия — блуждание в темных комнатах. Но вы не сможете вызвать много сопереживания, если расклад героев будет примерно как в Бесах Достоевского.

В принципе, чтобы объяснить, что не так, я бы привел сравнение с «Атакой на титанов», примерно таким же сюжетом, где человечество бла-бла-бла в крепости, а герои в разведотряде идут по трупам ганкать злодея, пафосно стоящего на небоскребе. И да, Атака на титанов аниме-сериал и времени на раскрытие там побольше, но там и мир поширше. И там тоже все персонажи мрачноватые, но в каждом из них есть что-то, за что можно уцепиться, у каждого есть цель, пускай иногда и придурошная, пускай и озвученная прямо в лоб. Как например тут озвучил мотивацию своего персонажа Федоров, сказав что… ему нравится, что миллиарды людей погибли. Внезапно его персонаж на миг обрел хоть какой-то объем и личность, благодаря чему он стал главным героем. А ведь он не подразумевался им и очевидно, что ГГ — это Алексей Чадов (в образе простого японского школьника), которому правда забыли прописать мотивацию и он такой тут: «ой, первая встречная женщина, я влюбилса!». Да и фильм сам это понимает и отдает более интересному, но не фига не положительному Федорову большую часть хронометража, который так же отберет у него ни разу не положительный Ткаченко со своим появлением.

Поэтому не удивительно, что в концовке мы окажемся у разбитого корыта, полностью потеряв всякие ориентиры, а авторы будут продолжать пихать одну типа крутую идею за другой, остановившись, пожалуй, на самой нелепой, даже не потому что она важная, она о чем-то говорит, или она сильная. Нет, просто их и так уже через край и надо хоть как-то заканчивать эту белиберду даже если концовки нет. Вообще, вывести в конце такую детолюбивую мораль, это даже комично, учитывая что весь фильм просто эталон человеконенавистничества и типа нас хотят заставить поверить, что его авторы любят детей… Нет, поверьте, авторы ненавидят их так же, как и всех остальных представителей всех рас, просто хотят казаться человечными (я знаю, если меня посадить за художественное произведение, я напишу примерно такое же!).

В целом, мне практически нравится Аванпост — это точно кино не для широкого зрителя, но у меня вызывает ностальгию такая мрачная андеграундная фантастика, с сыроватыми интригами, безмерной раздутой за кадром эпичностью и разговорами об устройстве вселенной. Собственно, поэтому несмотря на обзоры бэдконин мне нравятся и Прометеи, и Заветы. Как и многие, я был бы не против, если бы здешняя история была б чуть поярче, поживее, с более интересными персонажами и неожиданными твистами, но и то что есть вполне неплохо, к тому же на фоне того стереотипного геройского фэнтези, что штампуют на земле православной, типа Комы и Эбигейл, это вот хотя бы сделано искренне, не потому что «мы думаем что так должен выглядеть фильм, который понравится всем», а потому что думали, что так должно выглядеть хорошее фантастическое кино. И это заслуживает внимания, хотя и не чрезмерной похвалы.

Это тот самый переломный момент, когда снять уже почти могут, но еще не о чем. Сняли очень неплохо. К сожалению, тема мало того что несколько раз сменилась за фильм, хотя ничего не предвещало, так еще и не слишком интересно обыграна.

Из минусов:

Фильм стилистически неструктурен, как школьная поделка фаната множества разных голливудских сай-фаев. На разных этапах хронометража, в разных актах этот фильм выглядит как совершенно разное кино. Не цельно, главным образом из-за несоответствия общей темы к желанием режиссера в той или иной сцене сделать то киберпанк, то сай-фай-боевик, то что-то Прометейское. Выглядит это сыро. Нужно уже уметь вырабатывать общую стилистику, а не гнаться за возможностью впихнуть в один фантастический сценарий сразу все отсылки и отобразить все источники вдохновения.

Сценарий. Не радует концовка, совершенно. У вас там идут штабелями три поворотных события с нагромождением лора (или бреда) и проседанием логики. То что это сделано из соображений драматургии, это заметно, пожалуй, но сделано топорно, немотивированно и вообще с элементами deus ex machina, а это, сами понимаете, харам и не кошерно для кино. Элегантным мановением монтажного ножа можно было сделать более аккуратный финал.

Посыл. Некому симпатизировать, все персонажи сомнительны. Вот хоть что говорите в оправдание, но что нам хочет рассказать эта история? С виду это просто силовики устроили резню гражданского населения. Им не зомби какие-то противостояли, не мутанты, а дети, бабушки и простой житель. Очень слабо визуально передано, что ими управлял какой-то злой инопланетос. Навальному может и зайдет такое, а я как рядовой зритель сидел и испытывал кринж. Что-то не то сняли, ребят. Ну разве это были отсылочки на политическую ситуацию в соседних странах.

А если копнуть еще глубже, то попытки затронуть философские темы во-первых вторичны (ну это ладно, свежего уже не бывает), во-вторых наивны. Идея, что человек рожден творить жестокость и сеять смерть это такое что-то из разряда эмоционального подростка, столкнувшегося с конфликтностью бытия. Сама идея спорна и что она несет? Особенно в рамках идеи искусства и этики кино, которое в идеале должно стремится созидать, делать зрителя лучше. Хотя что уж там, весь российский кинематограф насквозь постмодернистский. И если вы затрагиваете такой мрачняк, то должны хотя бы одного персонажа показать, который опровергал бы своим существом лор фильма и был бы символом светлой стороны человечества.

Из плюсов:

Режиссура в целом очень неплоха. Егор Баранов технично показывает то, чего нашим фильмам не хватает, чтобы убрать «простоту». Еще чуть чуть и получилось бы прям реально масштабно. В видеоряде есть динамика, разнообразие. Сцены глубокие, панорамные, убедительные. Почти все.

Музыкальное сопровождение прекрасное.

Итог: у этого фильма возможно больше достоинств, чем недостатков, но стать культовой фантастикой он не сможет. Ему не хватает цельности, а все попытки в научную философию остаются на уровне карикатуры и всерьез не воспринимаются.