Банши Инишира

Я смотрел этот фильм в кинотеатре. Смеялся в голос. Люди вокруг сидели с широко открытыми глазами и спрашивали почему мне смешно. Я не мог объяснить. Это одна из лучших характеристик фильма.

МакДона умеет делать одно лучше всех — стирать границу между смешным и страшным так, чтобы ты не понимал по какую сторону находишься. В «Брюгге» это работало. В «7 психопатах» работало. Здесь работает лучше всего. Потому что история максимально простая, почти анекдотическая — и именно поэтому то, во что она превращается, бьёт так неожиданно.

Маленький остров Инишерин. Ирландия. 1923 год, на материке идёт гражданская война. Персонажи иногда слышат выстрелы вдали и говорят об этом вскользь, как о погоде. МакДона выстраивает параллель намеренно — и при этом не педалирует её. Распад многолетней дружбы на маленьком острове как зеркало распада страны. Два человека которые жили рядом, понимали друг друга, были своими — и в какой-то момент решили что больше не могут. Без объяснений. Без предателя и без правого. Просто так. Война внутри одного острова и война внутри целой страны работают по одному сценарию.

Колм и Подриг дружили всю жизнь. Каждый день в два часа Подриг приходил к Колму в паб. И вот однажды Колм решил что больше не хочет с ним дружить. Просто так. Устал. Нашёл Подрига скучным. Хочет тратить оставшееся время на музыку, а не на разговоры о ничём. Вот и всё. Вот весь конфликт. Дальше объяснять невозможно — не потому что спойлеры, а потому что куда это заходит, словами не передаётся.

Колин Фаррелл наконец показал то, что прятал почти четверть века пока тратил себя на фильмы второго сорта. Подриг — простой, добрый, честный человек которому не объясняют за что. Фаррелл играет растерянность так точно, что становится неловко — как будто подглядываешь за чем-то личным. Брендан Глисон давно зарекомендовал себя — и здесь он в лучшей форме. Барри Кеоган в роли деревенского дурачка Доминика почти крадёт фильм у обоих — его вульгарная наглость скрывает такую уязвимость, что несколько его сцен попадают прямо в солнечное сплетение.

Я доволен этим фильмом. Очень доволен. Но пересматривать пока боюсь.

Объясню почему. Первый просмотр дал мне удивительно весёлое абсурдное приключение на маленький ирландский остров. Я смеялся. Мне было хорошо. Боюсь, что при повторном просмотре — когда уже знаешь куда идёт история — та самая грань между смешным и страшным окажется в другом месте. И смеяться будет уже не так легко.

Может это и есть признак настоящего кино — что боишься к нему возвращаться.

Когда дорасту — посмотрю второй раз.

9 из 10

Ирландия

начало XX века

Подрик /Колин Фаррелл/ - пастух, простой парень, не имеющий больших целей и стремлений, добродушный и ранимый

Колм /Брендан Глисон/ - друг Подрика, внезапно прекративший с ним общаться, что приводит к ряду странных и даже ужасных событий

Шивон /Керри Кондон/ - сестра Подрика, которой «тесно» на острове, добрая и начитанная девушка, чувствующая себя чужой среди простых сельских жителей

Доминик /Барри Кеоган/ - местный дурачок, сын полицейского (отец частенько пьёт и избивает сына)

Всё время просмотра меня не покидало ощущение странности того, что я наблюдаю. Как и желание во чтобы то ни стало досмотреть до конца и увидеть, чем же всё это кончится. Странность заключается в том, что фильм не идёт по каким-то проторенным дорожкам. Сценарий, вроде и обычен и, в то же время, необычен. Некоторые моменты заставляют тебя улыбнуться, а некоторые приводят в недоумение.

Очень здорово здесь передана речь жителей острова – быстрая, с витиевато-простыми словечками. Ради того, чтобы понимать эту речь по-настоящему, может возникнуть желание выучить язык. Правда, оно быстро проходит, но определённое удовольствие и с переводом можно получить, дубляж достаточно хорош.

Для меня в фильме показаны два странных мира: с одной стороны невероятная зелень, радующая глаз. С другой – удивительная серость и предсказуемость быта, убивающая эту радость. Вполне понятно, почему сестра главного героя так не желала оставаться на острове, который, как пирог, поглощает людей, превращая их в вишню, заключённую в своём тесте, из которого не выбраться, который не даёт возможности активно побултыхаться. Никаких перспектив, никаких целей, никаких горизонтов – многим малым населённым пунктам, вернее, его жителям, такое состояние знакомо.

Наиболее понятно мне было душевное состояние Колма. Вот тебе уже под сраку, простите, лет. Ты одинок. У тебя есть только дом, собака и скрипка. Которая может помочь тебе оставить хоть какой-то след в этой жизни, потому что продолжения в детях не будет, ведь детей у тебя нет. В памяти людей ты останешься совсем ненадолго, потому что никаким героем не являешься. И вот ты сидишь, думаешь о том, что скоро тебе помирать, потому что уже больше трети жизни прожита, а у тебя ничего нет и, когда ты умрёшь, мир будет таким, как будто тебя и не было.

Мучительные мысли, на самом деле. Ну в чём смысл? Того, что ты есть и того, что ты был. Поиски смысла это, в принципе, одни из самых болезненных состояний, которые неминуемо приводят к депрессивным эмоциям. Поскольку смысл – он в моменте. Но радоваться ему и помнить об этом в том кризисе, в котором находится Колм, невозможно.

То, что начал вытворять этот мужчина, это, конечно, шок-контент. Когда это произошло впервые, я подумала, что это невозможно. Зачем и почему – это вопросы, которые крутятся постоянно и возникают несмотря на то, что ты понимаешь, почему.

Вообще фильм из такого разряда, который заставляет подумать, но при этом оставляет желание и даже необходимость позже ещё раз пересмотреть, чтобы либо убедиться в правильности твоих выводов, либо усомниться в них и увидеть другую ниточку. И жизненно, и невероятно, и эмоционально получилось.

Фильм является рекордсменом номинаций: 9 номинаций на Оскар /и ни одной статуэтки, что странно/, 8 номинаций на Золотой глобус /из них 3 победы/, 10 номинаций на приз Британской академии /из них 4 победы/, 5 номинаций на Премию Гильдии актёров /без побед/, номинация на главный приз Венецианского кинофестиваля /не забрал/ и две награды на этом кинофестивале – за Лучший сценарий и Кубок Вольпи за лучшую мужскую роль Колину Фарреллу.

Я рекомендую этот фильм, но понять его сможет только человек, на мой взгляд, хоть раз задумывавшийся над теми же вопросами, которые мучают Колма. То есть, уже поживший, уже перешагнувший какой-то рубеж. Уже понимающий, что жизнь скоротечна, мы не вечны, не понятно, сколько впереди ещё – а ты нифига не сделал и вообще непонятно зачем жил. Правда, на мой взгляд, картина способна и в депрессию вогнать, поднимая эти вопросы. Прям рада, что попалась она мне не в год моего сорокалетия)

Ирландская байка о насущном
В мелодичной сказке, ,Банши Иншерина,, Мартин Макдона - прекрасный представитель ирландского творчества, рассказывает нам о социальных проблемах через призму гражданской войны в этой маленькой стране. Главные лица - Подрик Салливан (Колин Фаррелл) и Колм Доэрти (Брендан Глисон). Говоря о первом герое: типичный персонаж фильмов Макдоны. Тупой, глупый, наивный, который нисколько не думает головой. Режиссёр словно доводит пороки до предела, чтобы высмеять человеческую бестолковость во всей красе. Таким был Сэм Рокуэлл в, ,Три Билборда,,. Колм Доэрти наоборот - сердитый, упёртый толстяк, решивший вдруг измениться и посвятить остатки своих лет на искусство, а точнее на музыку. Сюжет выходит как раз из его решения перестать дружить с Подриком, якобы он тратит его драгоценное время попусту. Далее всю киноленту мы наблюдаем за тем, как Подрик пытается вернуть доверие Колма, но делает всё только хуже.

С первых секунд я понял, что мне это понравится. Как будто смотришь выпуск National Geographic, безупречные виды Ирландии с её зелёными полями, продуваемыми фьордами и лазурными водами Атлантического океана. Больше и не надо, я готов наблюдать это два часа. К счастью, для полноценного удовлетворения Мартин Макдона добавляет сюжетную линию из которой выходит много социальных казусов. Действие происходит на вымышленном острове Инишерин, где все друг друга знают и ты не можешь просто взять и перестать с кем-то коммуницировать. Остров включает в себя небольшой порт, дома героев и конечно же главное заведение - паб, где собираются жители. Пинта раз, пинта два, пинта три. Наблюдать за посиделками главных персонажей становится невыносимо, пока не нальёшь себе бокал Гиннесса.

Макдона использует типичный для себя чёрный юмор, что делает различные ситуации ещё более комичными. И всё же этой кинокартине присущ жанр драмеди. За повседневными шутками скрывается тема одиночества. Кто-то хочет побыть один, даже ради этого готов пальцы себе резать. Кто-то сильно не хочет быть один, и при этом считает что его все бросают. Кто-то считает себя одиноким в окружении глупой деревенщины, пусть даже это будет родной брат.

Кто-то одинок видимо после смерти жены и поэтому всю горечь выливает на недотёпу сына. Одинокая продавщица, жаждущая любых слухов. Ну и конечно же самый трагичный одинокий вроде как недалекий, но при этом с хорошо поставленной речью и разумным мышлением. Он единственный кто хотел оставаться на острове, но обязательно быть частью этого острова, кому-то другом, кому-то сыном, кому-то мужем.

Подводя итоги, можно сказать, что Мартин сделал вывод из своих предыдущих работ, провёл работу над ошибками и подарил нам этот фильм, который словно раскручивает Ирландию с точки зрения туризма и тем более не заставляет скучать. Видимо в Ирландии поинтереснее, чем в Бельгии.

Мужчины не говорят о боли. Они вырезают её из себя и бросают в дверь бывшего друга.
Есть фильмы про войну. Есть фильмы, где война слышится фоном. А есть Банши Инишерина, где главная война идёт внутри, тихая и беспощадная. Здесь весь конфликт умещается в одну фразу: «Я больше не хочу с тобой дружить, ты мне наскучил». И если бы вы видели лицо Фаррелла в тот момент, вы бы тоже захотели обнять свою ослицу и заплакать в её ухо.

Это странное кино ни о чём и обо всём сразу. О том, как люди умирают без душевного смысла. О том, как можно сойти с ума от тишины, а можно от того, что кто-то слишком много болтает. О том, что ты хочешь запомниться великим, а не просто добрым. Хотя добрый ты или великий – это тоже вопрос контекста. И ещё может вопрос коробки из-под обуви, в которой ты хранишь отрубленный палец друга. Ну, на всякий случай.

Колин Фаррелл здесь просто пирожок. Только пирожок с грустью, вместо вишни. Он такой мягкий, открытый, почти детский, и тем трагичнее, как мир не выдерживает его. Не то чтобы он что-то сделал не так. Он просто стал (был?) неинтересен. В этой фразе всё проклятие мужского одиночества. Ты можешь быть хорошим или добрым, но если твоя жизнь не вдохновляет, тебя вычёркивают. Не из-за злости, а из стремления к смыслу.

Макдона снял что-то вроде сельского Гамлета, только без монологов. Здесь ведьма — старая женщина в чёрном, которая появляется на фоне озера или обрыва и будто уже знает, чем всё кончится. Здесь Инишерин — город-призрак, откуда хочешь сбежать, но некуда. Даже если ты самый умный в этой истории, как сестра главного героя, ты уезжаешь в одиночество, потому что тут тебя не слышат. И не хотят.

Юмор тут, как кружка чая посреди зимы. Невыносимо спасительный. Он нужен, чтобы ты не остался погребён под десятью слоями страданий ирландской земли. Шутки про обиду, абсурдность диалогов, простодушие персонажей — всё это спасает от погружения в хтонь. Потому что если убрать юмор, останется болотная тоска, агрессия, насилие и невозможность быть услышанным. Без грустной улыбки такое не вывозят.

При этом Банши не про безнадёгу. Или не только про неё. Это фильм про тихую катастрофу, когда один человек просто устал, и другой не может это принять. Про то, как заканчивается дружба. Про то, как скука может быть страшнее злобы. И про то, как мы мужчины (странные, нежные и закрытые существа) не знаем, что делать с болью, кроме как отрубать себе пальцы или сжигать дома. Потому что плакать нас не научили. Потому что «будь интересным» звучит убедительнее, чем «будь живым».

И в этом парадоксе красота фильма. Он не морализаторствует, не философствует открытым текстом. Он просто показывает, как безальтернативно умирают связи. И как трудно признавать, что ты больше никому не нужен. Даже лучшему другу. Особенно ему.

8,5 из 10