Берлин, я люблю тебя

В 2006-ом году кинематографические объединения, собравшиеся на единоразовую работу (либо подработку), дали старт особому киноальманаху, который старается показать глазами разных режиссёров и сценаристов какой-то замечательный город нашей планеты, объединённый утверждением, что все любят этот город. И первой ласточкой стал Париж, наверное, самый прекрасный и контрастный город в мире. Далее последовал манящий и быстротемповый Нью-Йорк (в 2008-ом), затем нас познакомили с Гаваной (в 2012-ом), потом было Рио-де-Жанейро (2014-й). Между ними была ещё Москва (в 2009-ом), но она как-то в общую линейку не попала и была самостоятельной отечественной инициативой. А в 2019-ом пришла очередь Берлина с его сумасшедшей историей, интернациональным населением и с неоднозначным взглядом жителей некоторых других стран на эту столицу Германии.

И начало очередного киноальманаха порадовало. Это была история про Джареда (Джим Стёрджесс), который находился на грани самоубийства, но купив машину, которая, как сказал продавец сама выбрала его, обретает новую жизнь. Это оказывается какой-то симбиоз «Кристины» (1983) от Джона Карпентера и ленты «Она» (2013) от Спайка Джонса. Красивая, чудесная фэнтези-история говорит нам о том, что мы можем получить помощь в самый неожиданный, но в тоже время самый подходящий момент, причём с той стороны, о которой мы и не подозревали. Неплохой была и другая драматическая зарисовка, где работница социальной службы (Кира Найтли) приходит однажды домой с маленьким арабским мальчиком, не задумываясь об реакции матери (Хелен Миррен). Но концовка новеллы заставляет нас вновь верить в человечество и захотеть снова крепко обнять маму, прижав её к сердцу. Аж слёзы навернулись в конце.

Но это было всё самое хорошее и всунуто оно было в первые пятнадцать минут киноальманаха, а дальше начался какой-то шабаш, от которого хотелось пнуть каждого создателя и ткнуть физиономией в экран телевизора либо ноутбука, где новости и так пестрят всевозможными акциями поддержки гомосексуалов, женщин и представителей небелых рас. Это, конечно же, прекрасно, все за равноправие и справедливое общество, но когда нам это так агрессивно впихивают — это начинает надоедать и вызывать неприязнь, как минимум. И вот в «Берлин, я люблю тебя» превращается в какую-то агитационную рекламу, где то продюсера гоняют женщины за его сексуальные приставания (недвусмысленные намёки на «harassment gate»), то подросток, который ещё не определился с сексуальной ориентацией хочет поцеловать «drag queen», а взаимообъединяющая новелла израильской гитаристки с немецким уличным артистом вроде бы объясняет нам, что такое прощение и что о прошлых конфликтах пришло время забыть, но секс при первом же знакомстве — это уже перебор.

Вероятно, что такой политически и социально заказанный проект перестал быть авторским, перестал показывать разные стороны режиссёров и сценаристов, актёры лишены права импровизировать и раскрывать образы так, как они это видели, всё превратилось, как уже было сказано, в заказник. И, уверен, что произойди такое у нас, то все бы уже раздували историю о том, что правительство опять творит непонятно что и будто бы насмехается над жителями страны, но раз это сделано за рубежом, то это нормально, мы должны снисходительно это принять и простить. Вот эта двойственность, непоследовательность, честно говоря, бесят уже не меньше, чем борцы за права всех, кого угодно. Но, опять же, как всё хорошо начиналось — две таких изящных и точных новеллы, вызывающие живые эмоции, настоящие и искренние, а потом нам подсовывают весь этот балаган. И я не отношусь к гомофобам либо к расистам, но я как обычный человек устал от этого. Я ждал от «Берлина» чего-то схожего на «Париж» либо в худшем случае на «Нью-Йорк», но вышло что-то несуразное и надежд не оправдало.

Среди постановщиков можно заметить англичанина Питера Челсома, снявшего «Великана» (1998), «Интуицию» (2001) и «Путешествие Гектора в поисках счастья» (2014), немца Денниса Ганзеля, трудившегося над «Академией смерти» (2004) и «Экспериментом 2: Волна» (2008) и, пожалуй, самого известного немца в современном кинематографе Тиля Швайгера, хотя мы его больше знаем как актёра. И если бы «Берлин, я люблю тебя» собрал большее количество достойных постановщиков, то и результат был бы куда более выразительным и искусным, но, увы, следуя нынешним тенденциям не всегда учитываются предпочтения и нюансы кинематографа как искусства. Так что ещё посмотрим, что нас ждёт от Шанхая и Иерусалима.

5 из 10

Картина показывает Берлин наших дней в точности таким, каков он есть на самом деле. Мы видим на экране совсем немного коренных жителей города. Почти все истории альманаха связаны с теми, кто оказался в столице Германии гостем — желанным или не очень. Всех Берлин приветствует по-разному: кого-то с распростёртыми объятиями, кого-то — захлопнутой перед носом дверью.

Как рухнула в 89-м Берлинская стена, так и на протяжении всего фильма рушатся, теряют свою силу метафорические преграды. Преграды на пути к любви, к свободе, к состраданию. Кто-то из героев обретает долгожданную вторую половинку, кто-то становится чуть ближе к пониманию себя, а для иных целый мир переворачивается с ног на голову.

Несмотря на присутствующих в кадре звёзд первой величины, приятную картинку и удачно подобранный саундтрек, структура картины выглядит довольно размытой. Некоторые истории, заканчиваются, едва начавшись, а общий посыл и вовсе остаётся загадкой. Такое чувство, что создатели фильма заранее договорились оставить в стороне логику и сконцентрировать своё и наше внимание на эмоциональной составляющей лент: заставить нас сопереживать и удивляться героям, но ни в коем случае не искать объяснения их поступкам.

Продолжение многолетнего кино-альманаха из линейки «Cities of love» повествует на этот раз о столице крупнейшей европейской экономики или точнее сказать должно было повествовать. В городе с уникальной историей грех не снять несколько новелл о любви в специфическом сеттинге свободолюбивого, творческого города романтиков, художников и пионеров передовой толерантности. Особенно хорошо если фильм снят на государственные деньги — и тут искушенный российский зритель сразу поймёт по богатому опыту, чего ждать от картины за бюджетные средства: конечно же распила и старой доброй пропаганды ради очковтирательства доверчивого и в первую очередь немецкого зрителя. На ряду с Киселёво-Соловьёвскими стараниями по обсасыванию Украины, у немецких пропагандистов есть свои наболевшие темы, которые старательно впихивают зрителю в каждом немецком сериале или полнометражном фильме: миграционный кризис во благо, поддержание коллективного чувства вины за нацизм и щепотка американской радужной и псевдо-феминистской специфики.

И среди авторов альманаха соответствующих специалистов хватает: одно лишь имя Денниса Газеля, ответственного за пропагандистский сериал «Мы-Волна», «Академию смерти» и «Эксперимент», в составе интернациональной сценарной команды говорит о многом, и ни о чём хорошем. К слову о иностранцах: в «Берлин, я люблю тебя» не только большая часть сценаристов — иностранцы, но и подавляющее большинство героев новелл, что отчасти справедливо отображает мультикультурный состав жителей столицы и многие из них являются маргиналами без особого рода деятельности. Целых три или четыре новеллы посвящены ближневосточным беженцам.

Вы спросите какое отношение подобные темы имеют к любви и романтике в целом — навряд ли сами члены творческой команды способны ответить на этот вопрос по причине отсутствия мотивации создавать что-то удобоваримое и хоть сколько-нибудь похожее на вменяемый сценарий. И об этом разве что не кричат не только бюджетное финансирование и пропаганда, но и само качество материала, абсолютно плоское и предсказуемое. Даже известные персоны Киры Найтли, Хеллен Миррен и мумии Микки Рурка держатся и выглядят так, будто и сами не понимают что забыли на съёмочной площадке этого коррупционного междусобойчика. Таким образом, «Берлин, я люблю тебя» скорее напоминает череду беспорядочных половых связей без предыстории и логической развязки, чем альманах романтических историй в сеттинге известных городов с их уникальной спецификой.

4 из 10

Идти на этот фильм или нет, у меня сомнений не было. Конечно же, идти. Я люблю фильмы, в которые состоят из множества небольших историй.

Фильм мне стал нравиться с самого начала, а в итоге я осталась в восторге от увиденного.

Это романтичные, смешные, трогательные, с элементом фантастики истории, в которых главными персонажами выступают обычными люди. По сюжету все истории и персонажи каким-либо образом взаимосвязаны друг с другом.

Не сложно из названия догадаться, что все действие фильма происходят в Берлине. По задумке, есть основная сюжетная линия, развитие которой мы наблюдаем в течении всего фильма, а внутри основной истории нам показывают небольшие истории обычных людей. Каждая история по своему хороша, интересна.

Например, сможет ли мужчина научиться стать счастливым после болезненного разрыва? Смогут ли найти понимание мать и дочь? Сможет ли мужчина соблазнить молодую красавицу в баре? О чем может общаться подросток и трансвестит?

Все истории заставляют задуматься и понять, что счастье вокруг нас, что нужно снова поверить в любовь, что нужно оставаться хорошим человеком, не сдаваться и идти к своей мечте.

В фильме задействованы как знаменитые Голливудские актеры, так и актеры менее знакомые зрителю, но каждый из них отлично вписался в сюжет и со своей задачей справился хорошо.

Мне понравилось, что действия проходят осенью, а не летом, это создает особую атмосферу. А так же в каждой истории осенняя погода передает настроение персонажей и истории, в какой-то она солнечная и теплая, в какой-то пасмурная и холодная. Это создает свое настроение для каждой истории и заставляет проникнуться, вызывает нужную эмоцию.

Вышла с сеанса с широкой улыбкой и замечательным настроением.

Я советую этот фильм всем, кому не хватает любви в жизни.

10 из 10