Четвертый этаж

В свое время гениальный режиссер Роман Полански снял так называемую «квартирную трилогию». Те ленты объединял камерный стиль повествования, а всё их действие происходило в жилых помещениях. Главным мотивов тех фильмов являлась паранойя. Разумеется эти произведения оказали большое влияние на мировой кинематограф и творчество других авторов. У меня нет никаких сомнений, что режиссер Джош Клауснер черпал вдохновение при съемках данной ленты из творчества знаменитого польского мастера. Ну и немного взял у Альфреда Хичкока из его культовой ленты «Окно во двор».

Перед нами психологический триллер с элементами детектива. Главная героиня фильма получает в наследство от умершей тети большую квартиру в старинном доме. Казалось бы девушке улыбнулась удача и теперь у неё будет своя независимая жизнь. Однако на новом месте жительства ей начинает постоянно что-то мешать. Героине начинает казаться, что соседи пытаются специально ей досаждать. Но будучи напористой особой, она решает дать отпор.

В общем перед нашими глазами разворачивается классическая картина про нехорошую квартиру и злобных соседей. Главная героиня в попытке противостоять загадочному злодею, постепенно погружается в состояние психологической изоляции и паранойи. Ей никто не верит, её начинают подозревать в психических отклонениях. Однако важно понимать, что тонкой психологии вы здесь не найдете. В отличие от той же «квартирной трилогии», мы имеем весьма линейное произведение. Здесь нет погружения в пучину безумия протагониста. Мы не исследуем его внутренний мир. Отбрасывая психологические и философские мысли, режиссер рассказывает простую историю, но очень захватывающую.

Главным достоинством фильма является напряженная атмосфера. Временами автору удается нагнать жути, и умело использовать элементы саспенса. Резких поворотов сюжета по сути нет. Однако финал не так прост как кажется на первый взгляд и оставляет определенную пищу для размышлений. Но все же это не тот случай где возможны различные интерпретации.

Джульетт Льюис не самая харизматичная актриса и особым драматическим талантом не обладает. Я не могу сказать, что сильно переживал за её персонажем во время просмотра, но и негативных эмоций она не вызывала. Уильям Хёрт не очень подходит на роль бойфренда молодой девушки. Но его участие не такое обширное, чтобы уделять этому факту много внимания. Ну и конечно стоит выделить неизвестного тогда Тобина Белла. Пугающая у него внешность.

Четвертый этаж это весьма качественный, атмосферный, напряженный психологический триллер с небольшими элементами фильма ужасов. Простое кино без излишней философии и психологических аллюзий. Перед нами достойная картина, с хорошим сюжетом, крепкой интригой и любопытным финалом.

6 из 10

«Четвертый этаж» я впервые увидела в бытность свою малолетней школотой по телевизору. В те времена я не могла похвастаться своим знанием жанра, по-моему это вообще был один из первых триллеров в моей жизни, наверное поэтому он произвел на меня неизгладимое впечатление и надолго остался в моей памяти — с того раза я его ни разу не пересматривала, но все равно помнила его достаточно хорошо. На всякий случай все же пересмотрела перед тем, как рецензию писать)

Фильм — типичный образчик триллеров 90-ых, и для любителей поностальгировать будет просто находкой. Да к тому же тема вечная, злободневная — соседи. Соседи странные, соседи хамоватые, соседи, гадящие по мере сил или же вообще опасные для жизни. Соседи везде, не только под тобой, над тобой, но и в окнах напротив, живущие своей жизнью, так, как им нравится, имеющие на то полное право, не смотря на то, что тебе лично их поведение, их быт может казаться неприемлимым. Им дела нет — они на своей территории. Так и главная героиня Джейн в исполнении не самой симпатичной, но сильной актрисы Джульетт Льюис. С одной стороны конформист внутри скажет — что ж она делает, так нельзя, мы ведь соседи, надо искать компромисс, а с другой — где кончается та граница, когда в стремлении соблюсти чужие права ты начинаешь ущемлять свои? Джейн считает, что граница нарушена, и начинает борьбу за свое право ходить на каблуках и двигать мебель в удобное для нее время суток. Мне кажется, что в этом главный плюс фильма — он способен охватить широкую аудиторию. Даже если у вас не было никогда проблем с соседями (счастливый вы человек!), то все равно возможно поставить себя на место героини, возмутиться и искренне болеть за нее.

После второго просмотра мне показались странными две вещи. Первая — почему же дом, куда въехала Джейн, заселен только странными фриками? Такое ощущение, будто она переехала жить в бедлам. Можно было для разнообразия парочку адекватных людей подселить. Вторая — зачем Джейн вообще въехала в этот дом, если они с ее избранником Грегом (Уильям Хёрт) собирались жить вместе? Ответа на этот вопрос я так и не получила, и это ее странное решение весь фильм заставляло меня сомневаться в их любви.

Стоит отметить среди прочего появление в фильме Тобина Бела и Шелли Дювалл. Их роли были небольшими, но емкими.

Что еще писать? Про хорошие фильмы писать не надо, их желательно смотреть

8 из 10

Это один из тех фильмов, которые не «стареют». Такие картины не забываются, их пересматриваешь снова и снова. Загадка тянется до самого конца. Весь фильм снят в мрачных тонах, и будто пропитан тайнами, разгадать которые под силу только гению.

Типажи героев необычные и пугающие. На протяжении всего фильма зрителя не покидает жуткое чувство, что зло где-то рядом, в темноте, за углом… Игра актеров превосходная, так и хочется сказать — верю!

Вместе с главной героиней переживаешь эту безысходность и ужас.

Снята картина потрясающе — эти тихие улочки старого города, такие безобидные днем, и пугающие ночью…

Отличный фильм, крепкий, как хороший кофе. Он никого не оставит равнодушным.

Совершенно неожиданный в эпоху бесчисленных «Поворотов» и «Пил», приятной добротности триллер, сделанный вполне в традициях «Щепки» и «Одинокой белой женщины» — т. е. фильмов этого жанра из 90-х, хотя снят он уже на самом излёте десятилетия. Неспешный, но весомый, как отличный рассказчик; в известных местах — размеренный ровно настолько, насколько это необходимо, в нужных — динамичный и в меру пугающий, по-хорошему предсказуемый — как будто слушаешь отлично знакомое произведение, бесхитростно разыгранное «по нотам» какими-нибудь самодеятельными музыкантами, и знаешь, какой аккорд прозвучит, какой приём будет использован в следующем такте. Но оранжировки и нюансы пьесы (в первую очередь, подбор актёров, и особенно чудесная Джульетт Льюис, звезда из давно уже ставшего классикой «Что гложет Гилберта Грейпа») кажутся необыкновенно задушевными, воображаемый чай — ровно настолько крепким, а воображаемый плед — ровно настолько уютным, насколько, как выясняется, этого требовал момент.

Завтра вся картинка покажется плосковатой и даже одноразовой — как узор на бумажной салфетке (с несуществующими в природе алыми маяками и нарочито-симметричными кипенными чайками на фоне кружевных облачных барашков)… но то будет завтра.