Девушка в тумане

Всё туманно
«Девушка в тумане» – это, по всей вероятности, первый осознанно просмотренный мною фильм итальянского производства, повествующий о событиях, идущих вразрез с жизнью пасмурного и тихого альпийского городка.

История начинается с легкой нуарной атмосферы, что располагает на определенное настроение, где в воздухе явственно ощущается некоторая тоска, а всю долину окутывает сырость и серость. Тихий и неприметный итальянский городок, заброшенный где-то посреди Альп, еще никогда прежде не был столь широко известен по телевидению как сейчас, но не по причине прекрасных видов или интересных туристических мест, а из-за трагического случая, здесь произошедшего – таинственного исчезновения шестнадцатилетней девушки, ушедшей из дома одним туманным вечером.

Сюжет картины выполнен в духе старых добрых классических детективов, умело совмещающих в себе элементы психологического триллера и драмы, что однозначно интригует, способствует привлечению и удержанию внимания, намеренно вводит тебя в заблуждение и держит в напряжении до последних минут просмотра, поэтому, невзирая на изначальную размеренность повествования, происходящее начинает обретать смысл и захватывать зрителя. Процесс раскрытия преступления происходит вполне реалистично, когда детективы ходят вокруг да около, причем часто по кругу, стараясь отличить зерна от плевел среди общей мешанины случайных фраз и показаний, в то время как представители прессы неустанно орудуют в поисках сенсационных новостей и любопытных кадров.

По мере развития сюжета, картина начинает плавно и постепенно обрастать все новыми фактами, вплетать в эту канву новые детали и облачать, казалось бы, найденные улики в один большой паззл, внутри которого так или иначе, но постоянно что-то не складывается: на первый взгляд наиболее подходящая деталь совершенно не встает на положенное ей место, а по завершению собирания головоломки, содержимое паззла уже не кажется столь уж однозначным.

Общая атмосфера фильма и отчасти даже содержание очень напоминают проект, в котором также сыграл роль Жан Рено, речь сейчас про «Багровые реки» с его участием. Полагаю, именно упоминание Жана Рено в числе актерского состава стало одним из решающих факторов для просмотра, однако в «Девушке в тумане» актер появляется лишь на второстепенной роли, но это совершенно не умаляет его значимости в самой картине. Главными же героями фильма являются непосредственно легендарная ищейка Вогель в исполнении Тони Сервилло, гениальность и, в частности, честность которого в процессе раскрытия преступлений ставятся под сомнение и вызывают ряд вопросов, помимо Вогеля в деле не единожды фигурирует школьный учитель Мартини (Алессио Бони). В остальном же, большинство актеров не представляют огромной значимости и фигурируют в качестве статистов, располагая лишь незначительным количеством реплик и диалогов. Этот факт способствует концентрации на отдельно взятых героях, значительной детализации и раскрытию их действий, но вместе с тем и ограничивает ряд вопросов, которым возможно стоило уделить больше внимания, например, личности излишне религиозной пропавшей девушки, ее родителям и взаимоотношениям в семье, крайне неоднозначной подруге и непосредственно самому раскрытию преступления. Однако, на мой взгляд, «Девушка в тумане» прекрасна своим завершением, которое, скорее всего, не даст однозначных ответов на все накопившиеся за два часа вопросы, но очень играет на эмоциях и доверии зрителей.

«Девушка в тумане» представляет собой яркий и интригующий образец для поклонников детективного жанра, пускай и с отчасти читаемым финалом, но лихо закрученным сюжетом и филигранно поставленным многоточием в конце, ради которого и стоит смотреть данную картину.

8 из 10

Ни девушки, ни тумана
Этот фильм позиционирует себя как добротный детектив с элементами триллера, что является в какой-то степени правдой. Лихо закрученный сюжет оставляет зрителя во внимании на протяжении двух часов. Есть много положительных моментов, но также есть упущения, которые не позволяют вознести фильм к списку величайших детективов.

Поговорим о достоинствах: во-первых, нас втягивают в атмосферу загадочности с первых минут, мы видим тот самый туман, нуарные краски, быстросменяющиеся локации, неожиданные звонки посреди ночи, все как положено для привлечения внимания. Во-вторых, актерский состав может порадовать нас, органично смотрятся Алессио Бони и Тони Сервилло, типажи идеально подошли для главных ролей: детектива, ищущего в какой-то степени справедливости, не гнушаясь использовать грязные методы, такие как привлечение СМИ для оказания психологического давления, и главного подозреваемого, который заставляет нас в одну минуту сопереживать ему, а в другую рьяно испытывать ненависть. В-третьих, нам дают возможность самим принять роль в расследовании, показывают зацепки на протяжении всего фильма, чтобы мы могли вынести свой приговор до развязки.

Недостатки есть, которые к сожалению подпортили впечатление: во-первых, название никак практически не связано с сюжетом, туман виднеется в некоторых сценах, да и упоминание 'Человека в тумане' непонятно. Почему появилось именно такое название нам никак не объяснили. Во-вторых, сюжетные дыры в конце очень смазывают положительные впечатления, нам давали много удочек, таких как отца девушки со странными наклонностями, подругу, у которой почему-то ничего не спрашивали, 'возлюбленного' девушки, которого даже не показали. Ощущение возникло такое, что бюджета или фантазии не хватило, чтобы докрутить эти моменты. В-третьих, очень расстроило, что не показали куда делось тело девушки, как остановили инспектора, как произошло убийство главного виновника. Словно не дали до конца вкусить этот фильм, не позволили съесть всю эту сладкую мякоть.

Исходя из всего вышеперечисленного, можно сказать, что режиссер справился с основной задачей – дал зрителю возможность не предугадать концовку, устроил те самые долгожданные эмоциональные качели, которые так хочешь ощутить при просмотре детектива. Но, большое 'НО' можно поставить недокрученному сюжету!

Когда истина в тумане
«Девушка в тумане» балансирует на грани между чрезмерной изощрённостью и предсказуемой банальностью сюжета. Жанровый акцент по ходу действия перемещается с детектива к драме и обратно. Многие линии проглядываются заранее, но, тем не менее, обильное наличие перипетий оживляет происходящее на экране.

Главным тезисом фильма является констатация девальвации истины в современном обществе постправды. Коррумпированные представители властных структур в тесной связке с ангажированными работниками массмедиа посредством доступных им по роду деятельности ресурсов создают альтернативное информационное пространство, которое не только успешно конкурирует с реальностью, но и заменяет, вытесняет её. Перестают работать нормативные структуры демократии, призванные к поддержанию прав и свобод в современном социуме. Напротив, в результате своей испорченности, они эти ценности бессовестно попирают. Очень важно, что в таком обществе на смену традиционной теории истины - как соответствия фактам, приходит конвенциональная теория, ярким выразителем которой выступает журналистка: «Да всем плевать на твою невиновность! Люди всё решили, полицейские не оставят тебя в покое!»

Другим подходом, предающим забвению истину - как она есть, становится прагматическая теория. Согласно которой верно то, что несёт конкретную пользу, то, что может подействовать наилучшим образом, с точки зрения человека, придерживающегося этой концепции. Как сказано одним из персонажей в фильме: «Правосудие слепо, справедливость никого не интересует». Конечно, на фоне таких бескомпромиссных в своей оглушительной циничности заявлений практически невозможно расслышать шёпот истины, утверждающей себя как соответствие реальному положению дел: «Я знаю кто я». Но в мире постправды больше не работает фундаментальное тождество Я=Я, на смену ему приходит другая формула: Я=Имидж. Теперь Я это то, что обо мне думают другие, фиктивный образ, как продукт информационной пропаганды и разного рода спекуляций. На смену стремлению к раскрытию истины, приходит жажда денег и власти. Корыстный интерес формирует структурную организацию мира постправды: «Зло двигатель сюжета».

Режиссёр и сценарист фильма Донато Карризи сумел выразить свои взгляды не только с помощью идейной составляющей сюжета, но и при помощи формы, в которой он их преподносит. Он наглядно демонстрирует, как легко манипулировать мнением любого человека посредством того, что и каким образом ты ему показываешь. Неоднократно подкидывая зрителю ложные интуиции и создавая прямо противоположные впечатления, он как бы призывает: Не верь глазам своим, не верь тому, что я тебе сейчас показываю.

Тем не менее, многое из происходящего на экране, остаётся в конечном итоге предсказуемым. Когда рассеивается туман, пред нами предстаёт добротная, но далеко не самая интересная картина.

7 из 10

Девушка в тумане
Экранизация тех или иных литературных произведений не является ничем уникальным и уже давно является одним из основных пластов современного кинопроизводства. Однако крайне редко задачу по экранизации этого самого произведения возлагают на его автора и еще более редко из этого выходит нечто интересное и достойное. Так как то, что 'работает' на страницах книги далеко не всегда работает на широком экране и переделывать свое произведение под иной формат должным образом удаётся лишь немногим. Однако режиссеру данной ленты Донато Карризи это определенно удалось.

События данной ленты разворачиваются в провинциальном и затерявшимся в альпийских горах сонном городке. 16-летняя девушка Анна Лу выходит из дома и бесследно исчезает. Нет ни тела жертвы, ни каких-либо следов борьбы, ни свидетелей. Вскоре в городе появляется известный инспектор Фогель, которому поручают расследование данного дела и который решает провести расследование совсем иным образом.

Ни для кого не секрет, что сердцем любого детективного триллера всегда является сценарий, который может возвысить и убить любой фильм подобного жанра. С этим стоит сказать, в картине всё в порядке. Авторам данной ленты практически с первых же кадров удаётся заложить мощнейший фундамент из интриги и тайны, который не раскрывается по самые финальные титры. Более того, слово издеваясь над зрителем, события данной ленты и демонстрируемое на экране расследование развивается вопреки устоявшимся клише и штампам. По мере развития сюжета, всё глубже погружаясь в абсолютно противоположном от ожиданий направлений и именно этим здорово играя как на интерес от просмотра, так и на качественное раскрытие характеров всех действующих лиц на экране. Лишь закрепляя это сразу двумя неожиданными сюжетными поворотами в финале ленты. Что в совокупности и создаёт впечатление умного, лихо закрученного и действительно захватывающего сценария, который ценен еще и тем, что позволяет зрителю не только примерить на себя образ наблюдателя, но и возможно даже включиться в расследование самому. Вскользь демонстрируя те или иные косвенные улики, сложить которые вместе и озвучить свою версию раньше авторов данной ленты и позволяют создатели картины.

Назначение на пост режиссера Донато Карризи изначально вызывало львиную долю недоверия. Во первых, данный фильм стал режиссерским дебютом для Донато Карризи. Во вторых, Донато Карризи решил экранизировать собственное произведение, а это очень редко заканчивается, чем либо хорошим. Тем не менее, режиссер меня приятно удивил. Карризи удалось поставить очень крепкий и чуть ли не образцовый детективный триллер, который практически сразу же задаёт атмосферу тайны, мощнейшего саспенса, нарастающего напряжения и неубывающего чувства тревоги и паранойи, которые лишь усиливаются с каждой новой сценой. При этом, сохраняя цельность повествования и позволяя 'проглотить' два часа хронометража данной ленты за пару мгновений.

Во многом, столь сильному впечатлению от просмотра способствует отличный актерский дует Тони Сервилло и Алессио Бони, а также идеально выстроенные кошки-мышки между их персонажами. Оба актера продемонстрировали полное погружение в свои образы и наблюдать за счет этого за ними одно лишь удовольствие. Особенно Сервилло, который словно не играл вовсе и является таковым на самом деле. Охотно порадовал и Жан Рено, который подарил своим участием один из главных сюрпризов повествования.

9 из 10

Девушка в тумане - это однозначно один из лучших детективных триллеров, что мне когда-либо доводилось видеть. Донато Карризи не просто достойно дебютировал в качестве режиссера, но и крайне качественно перенес собственное литературное произведение на широкий экран. Создав очень атмосферный, лихо закрученный, крайне интригующий и таинственный до последних минут повествования фильм, который смотрится на одном дыхании, а после окончания просмотра хочется продолжения банкета.