Умереть во имя

Не скажу, что просмотр фильма стоил потраченного времени, но должен отметить, Николь Кидман гениально сыграла истероидную психопатку. Героиня была помешана на внимании, и готова была добиться его любой ценой, лишь бы попасть на экраны и стать знаменитой тележурналисткой. Во время фильма мы наблюдаем за ее демонстративной мимикой и поведением, как легко она манипулирует вниманием парней, словно окутывая своими чарами.

Подобные женщины иногда встречаются в реальной жизни, и фильм показывает нам до чего могут довести девушки с подобным типом психики. А сюжет сам по себе не столь интересен и события развиваются слишком медленно. Лучше уж глянуть Криминальную Россию.

Фильм снят достаточно необычно, благодаря интервью героев фильма о главной героине, создается ощущение будто смотришь документально-художественный фильм, вроде криминальных хроник.

5 из 10

Необычная картина получилась, ни на кого не похожая. Главное то, что здесь входят в себя несколько жанров, — это и комедия, элементы драмы, и даже лёгкий — не запутанный триллер. Фильм смотрится спокойно, без напряжения, — события происходят плавно, равномерно и не ощущается затянутость. Фильм не нагружает зрителя и не водит за нос, как это часто бывает в триллерах. Интересно наблюдать за действиями главной героини, поскольку фильм о ней, ну и ещё пара персонажей втянутых в её махинации. До середины фильма ты восхищаешься ею, дальше — удивляешься неожиданным поступкам.

Суть фильма в том, что телевидение способно породить чудовищ, даже в облике белокурых куколок.

Ваши первые впечатления о Сьюзан — кратко?

Вы и правда хотите это знать? Слово из 4-х букв начинается на С-У-К-А…

К нам пришла девушка — танк, именно так мы прозвали Сьюзан…

В стремительном и компьютеризированном мире телевидение является основой планетарного общения и именно тележурналист становится связующим звеном между нашими домами и окружающей действительностью… Я надеюсь господа вы поможете осуществить эту мечту.

Николь Кидман великолепна в роли Сьюзан. Мне роль понравилась, думаю это одна из лучших ее ролей: с такой легкостью она переходит от образа милой и кокетливой девушки к настоящей хищнице шоу-бизнеса, а потом и к безжалостной мерзавке. Николь в этой роли не только потрясающе играет, но и выглядит просто сногсшибательно.

Хоакин Феникс блистательно сыграл своего персонажа — слегка туповатого, одержимого страстью к главной героине. Одержимого настолько, что он готов пойти ради нее на всё, стоит ей только пошевелить пальцем.

Хороша и Элисон Фолланд, исполнившая роль закомплексованной девочки-неудачницы по имени Лидия, которая искренне верила в дружбу со Сьюзан, обещавшую ей блетстящую телекарьеру и совместные проекты.

Очень интересно и гармонично выделяются записи, вставленные в основное повествование о Сьюзан. Музыка в фильме просто отменная, причём от начала и до конца фильма. Очень забавный танец получился у Николь, — в этом фильме она хорошо двигается и танцует.

Концовка фильма получилась логичная и очень правильная. Потому что по-другому и не должно было быть. Чтобы дать ускользнуть этой девице? Ну уж нет…

Не из тех фильмов, что часто пересматриваешь, но несомненно достойный.

А вот мне фильм понравился.

Во-первых, актерская игра. Если честно, фильм превзошел ожидания. Монологи Сьюзан очаровали меня нюансами, а игре Хоакина Феникса таки трудно не поверить. Даже не скажешь, что ему за 20 во время съемок фильма.

Во-вторых, режиссура. Да, рваность сюжета, понятность с самого начала есть. Но это нисколько не мешает, не детектив ибо. Некоторые сцены настолько показательны, что тяжело их не отметить. Опять-таки, нюансы и детали, которые дополняют картину, делают ее интереснее.

В-третьих, секс и криминал. Вуеристов не порадует, все показано весьма и весьма сдержанно, увы. Как-то все же вышло у режиссера и сделать основным лейтмотивом это, и не показать ничего 16+.

Ну а что касается морали…

1) Тут кто-то писал, мол, образ стерляди вполне себе стереотипен, нет глубины да многогранности. Правильно, в этом и суть.

Любая идея, возведенная в абсолют, абсурдна. Что и можно лицезреть на примере Сьюзан.

2) Непоследовательность мыслей или зачем карьеристке замуж идти, зачем снимала чушь всякую и т. д. Я таких смысловых ляпов не узрела.

Замуж героиня Николь пошла, так как муж ее во всем поддерживал, холил и лелеял, что вполне соответствовало тщеславному характеру. К тому же, он был хорошей финансовой опорой, дав ей возможность работать за копейки в маленькой студии.

К тому же, особо талантливой героиню не назвать. Упорной, настойчивой, расчетливой, привлекательной. Клиническая зацикленность на одном и том же заставляла работать на количество больше, чем на качество.

Вот воистину красивенький пример того, что чем больше аддикция, тем меньше в ней смысла и перспектив.

Короче, смотреть очень даже можно.

Несмотря на переход Гаса Ван Сэнта, одного из лидеров независимого кино, под крышу Голливуда, в своём первом «зависимом» фильме To Die For он всё-таки попытался остаться нонконформистом. Более того, ни в одной из предыдущих картин он не выглядел столь сердитым и язвительным, не выплескивал столько желчи и сарказма, как в этой картине, которую можно классифицировать как нечто среднее между сатирой и чёрной комедией.

Объектом нападок режиссёра становится телевизионная индустрия и порожденная ею «белокурая бестия» — платиновая блондинка по имени Сьюзен Стоун — самоуверенная карьеристка из тех напористых особ, которые во имя достижения успеха не останавливаются ни перед чем. Начав свою карьеру в роли девушки-погоды на заштатном кабельном ТВ, Сьюзен сразу же задалась целью стать настоящей, большой звездой, поскольку, по её представлениям, лишь «экранный человек», известный всякому, является единственно полноценным.

Сьюзен не только соблазняет и совращает обожающих её тинэйджеров, но и подталкивает их к убийству собственного мужа, вознамерившегося, было, помешать звёздной карьере супруги. Манипулируя подростковыми комплексами точно так же, как управляют общественным сознанием боготворимые ею mass media, Сьюзен тем самым лишь демонстрирует свою пригодность четвёртой власти, одним из ставленников которой считает себя.

Пополняя галерею монстров TV, среди которых в первой половине 1990-х особенно запомнились — героиня альмодоварской «Кики» и фанатик-ведущий из «Прирожденных убийц» Стоуна, белокурый «ангел» по мере приближения цели оставляет после себя не только искушённые и обманутые души, но и в буквальном смысле — трупы. Достаточно прихотливое для голливудской продукции построение фильма позволяет провести ряд аналогий, в частности с лентой Боба Фосса «Звезда 80» (1983), героиня которой, Дороти Стрэттен, также была соблазнена карьерой фотомодели и кинозвезды.

Создание портрета Сьюзен посредством соединения множества разноречивых мнений окружавших её людей даёт повод и для более глобальных сопоставлений, в том числе и с «Гражданином Кейном» (1941), в котором Орсоном Уэллсом впервые был задействован этот прием. В каком-то смысле Ван Сэнт даже ухитряется его развить, чередуя высказывания свидетелей с комментариями главной героини, сформированными законами шоу-бизнеса и индустрии звёзд — одной из главных его составляющих.

Исполнение образа Сьюзен Стоун оказалось для бывшей австралийки Николь Кидман первой по-настоящему серьёзной актёрской работой в Голливуде. Выдержав жесткое соперничество с множеством не менее амбициозных актрис, претендовавших на эту завидную роль, она не просто выиграла кастинг, но доказала что её совершенно напрасно не принимали всерьёз и относились всего лишь как к супруге Тома Круза.

Скорее всего, этот предвзятый взгляд, как раз и помешал Кидман засветиться в оскаровском реестре по итогам 1995-го года. Её роль так и осталась незамеченной киноакадемией, не включившей актрису даже в число номинанток, хотя по всем показателям эта работа представляется куда более интересной и яркой, нежели роль Сьюзен Сэрэндон, удостоенной «Оскара» за участие в проекте «Мертвец идёт». Это же можно сказать и про фильм Ван Сэнта, проигнорированный академиками, возможно, увидевшими в нём антиголливудский подтекст.