Синдром Стендаля

Мощный фильм, даже не ужасов, а психологический триллер. Для тех, кто видел клип Тиграна Кеосаяна «Войди в меня», тот поймёт, что там реализуется как раз синдром Стендаля в эротическом контекста. Только какая тут связь с фильмом?

Дело в том, что эротический контекст завязан на инстинктах маньяка, который сначала мучит свою жертву, а потом испытывает оргазм. Жертвы растут в количестве. И поэтому юной Анджеле кажется, что убийца не исчезал. он ходит за ней по пятам и беседует. Грани между иллюзиями и жизнью стираются и сама Анджела сходит с ума и понимает, что её жизнь без мучений невыносима.

Картина богата спецэффектами, жесткими и натуралистичными, потому что методика маньяка оживает в картинах художников. Он тоже увлечён живописью и рисует себе рай в аду своих жертв. Спецэффекты и сюжетная динамика на высоте!

8 из 10

Следователь Анна Манни обладает уникальной способностью: она может не только «слышать произведения живописи», но и умеет погружаться в их пространство, переходя границу между реальным миром и плоскостью полотен. Столь изысканное начало позволяло предполагать, что Дарио Ардженто собирается предпринять путешествие в трансцендентное.

Однако по мере обретения фильмом всё более внятных сюжетных очертаний, центральное место в нём начинает занимать история охоты на серийного убийцу. В ней Анне приходится играть роль подсадной утки, на которую как раз и должен клюнуть маньяк. Но постепенно красивую мистическую завязку начинает теснить тривиальное нагнетание ужаса, собственно — то, что Ардженто умеет делать лучше всего.

Синдром Стендаля, то есть систематические погружения Анны в транс под воздействием произведений искусства и умение проникать как в тайны картин, так и в суть загадочных инфернальных явлений, сменяется в результате самым настоящим параноидальным психозом.

Ардженто остался верен своим пристрастиям, вновь доказав, что может сделать изысканные хоррор-фантазии на основе криминального сюжета с реверансами в патологию и небольшого бюджета, пригодного разве что для съемок рядового слэшера. Благодаря этому уже в первых своих работах он обрел статус классика жанра и завоевал уважение не только фанов по всему миру, но и коллег-профессионалов.

Отчасти поэтому в реализации этого проекта приняли участи такие авторитеты как композитор Эннио Морриконе и оператор Джузеппе Роттуно. Но оттолкнувшись, по меньшей мере, от двух классических картин — «Психоза» Хичкока и «Отвращения» Поланского, итальянский специалист по созданию барочно-мистичеких киноопер и сюрно-гипнотических ужасов, на этот раз, по большому счёту, так и не смог оплодотворить многообещающую идею адекватно глубоким содержанием.

Среди бесчисленного множества психических расстройств «Синдром Стендаля» является одним из самых необычных, ибо любой человек, им страдающий, воспринимает живописные полотна как реальность и по сути проникает внутрь полотна. Таким вот расстройством страдает и молодая миловидная девушка Анна, ставшая жертвой нападения маньяка. Однако это было лишь начало ее кошмара…

90-е годы для мастера итальянского хоррора Дарио Ардженто оказались наименее успешными и плодотворными на фоне медленного угасания джиалло как такового. Картина «Синдром Стендаля», снятая им в 1996 году по мотивам одноименного романа Грациэллы Магерини, шедевром жанра не стала, пройдя незаметно в прокате, хотя фильм далеко не так уж плох. «Синдром Стендаля» — это невероятно визуально совершенное и стилистически выверенное кино, в котором детективный сюжет вплетен в сюрреалистическое восприятие мира главной героини. По сути, стремясь перенести в фильм полотна, Дарио Ардженто и его оператор Джузеппе Ротунно создали не столько джиалло-хоррор, сколь специфическую психопатологическую драму, ожившее полотно художника в лабиринте разума главной героини.

Роль Анны отлично воплотила в картине дочь режиссера Азия Ардженто, создавшая выразительный и цельный образ, приковывающий внимание с первых минут. Крайне убедительными также получились персонажи, сыгранные Томасом Кречманном и Паоло Боначелли.

Эннио Морриконе написал к фильму великолепный и пробирающий до костей саундтрек, ставший его настоящим украшением.

Я рекомендую этот фильм всем поклонникам фильмов ужасов, особенно итальянских, и всем ценителям творчества Дарио Ардженто и, думаю, эта картина Вас не разочарует.

8 из 10

Пересмотрел данный фильм, который смотрел ещё в 90-х, с целью сохранения его в своей фильмотеке. Пересматривать его было легко, так как сюжетная линия за десятилетие прошедшее после первого просмотра была забыта, а впечетление отложенное в памяти было нейтрально. После повторного просмотра впечатление так и не изменилось.

Я не большой поклонник жанра ужаса или хоррора, если угодно, но значение и вклад Дарио Ардженто, итальянского классика этого жанра, я понимаю и принимаю.

Оценивая конкретный фильм «Синдром Стендаля» (1996), хотя он и значительно уступает его лучшим, по моему мнению, работам в поджанре «джалло» — «Кошка о девяти хвостах» (1970) и «Кроваво-красное» (1975), всё же для меня является тем рубежом, который разделяет художника и его имя. То есть, когда фильмы смотрят только из-за имени. Вот и я в дальнейшем следил за выходом последующих его фильмов, но по памяти их и не вспомню.

«Картинка» у этого фильма классическая, как в «старое доброе время», если можно так выразиться. И это радует, так как с подачи «кинопровокатора» Ларса фон Триера, с середины 90-х годов, стало нормой снимать даже многомиллионные фильмы, точь-в-точь, как в школьном кинокружке. Вся это мода мне напоминает проказу разъедающую лучшее, что достигнуто было за сто с лишним лет кинематографа. Так вот, в этом фильме визуальная часть достаточно добротная, которая не мешает визуальному и эмоциональному развитию фильма. Хотя Ардженто и не удержался от спецэффектов с катящимися таблетками по пищеводу, которые выглядят сейчас смешно и глупо, а главное здесь совсем ненужными.

Приятное впечатление в этом фильме оставила дочь кинорежиссера, ещё молодая Азия Ардженто, которая, хоть и немного схематично, но старательно играла внутренние и внешние изменения героини. И видимо так вжилась в роль, что в дальнейшем её героини, и в том числе в самостоятельных режиссерских работах, были очень схожи на героиню из этого фильма.

В заключении фильм советую тем, кто любит классический хоррор психологического направления, а также поклонникам как отца, так и дочери. Первым, как закат яркой звезды (может я и ошибаюсь), вторым как начало новой.

Я же изымаю этот фильм из своей фильмотеки, так как третий просмотр в обозримом будущем не намечается.

5 из 10