Эверли

Жанр определяет все, авторитарно диктуя условия для создания той или иной картины, в особенности если она даже не тщится притвориться чем-либо обособленно интеллектуальным и стоит лишь на своих двоих ногах(одна из которых намного короче другой, потому бех хромания объективно не обойдется) старомодной олдскульности и эксплуатационности. Жанр определяет все, учитывая, что в нынешних, далеко не самых вдохновляющих кинематографических условиях, когда такое понятие как «новизна» безвозвратно утрачено или умервщлено, границы жанрового кино без полутонов окончательно размыты, и подчас бывает совершенно не ясно не то, что вообще хотел сказать режиссер, но даже и то, в рамках какого из существующих жанров он свое заявление сделал. Примечательно в этом смысле увядание классического прямолинейного боевика, который ныне существует на стыке халтурной кровожадности почти без рамок и выходя в ряде случаев далеко за пределы даже родимой эксплуатации или же не менее халтурной, но куда как более безобидной постмодернистской бескровности, отчего суть жанра — подарить зрителю сперва летальную дозу адреналина, а потом откачать его через спасительный катарсис, в котором кишки «очень плохих» намотают на кулаки «очень хорошие» — стала невыразимо пустой. Экшен все больше превращается в карнавал трехмерной мультипликации, а битвы за справедливость все больше напоминают гомоэротическое порно с кровью.

Не сказать, чтобы печально известный американский трэшмейкер Джо Линч, успешно утопивший в свое время в натуралистичном ультранасилии вторую часть «Поворота не туда», от которой, впрочем, плевались лишь трезвенники да язвенники и она свою драйв-ин публику таки нашла, в своей третьей по счету полнометражной картине, «Эверли» 2014 года попытался внести определенные, исключительно семантические коррективы в простонаружный эксплуатационный боевик, но и все изыскания на почве сего жанра, успевшую быть рыхло взрыхленной всем кому не лень(хотя на ум, увы, приходят все те же на манеже Тарантино-Родригес-Айзенер), он основательно переработал, выдав в итоге бодрый в своей кровавости, хотя и крайне очевидный фильм о женской мести, которая в большинстве случаев бывает лишь двух видов: изысканно-жестокой или аморально лютой. Собственно, на пункте втором фильм Джо Линча сосредотачивается в большей степени, чем на первом, предпочитая игре намеков жуткую кровавую баню, во имя стыдливого сохранения минимизированной бюджетности разыгранную в четырех стенах. Не выходя за рамки герметичного пространства, Линч сперва сооружает, явно с помощью гастарбайтеров, а потом успешно разрушает нескладный сюжетный фундамент, заботясь не столько о естественности происходящего на экране, сколь об эффектности оного. Логика бездыханно умирает в первые полчаса, и вплоть до момента счастливого конца, который наступит даже быстрее, чем кажется, «Эверли» будет эдаким оммажем олдскулу, снятом с олдскульной же небрежностью, необязательностью, чуть ли не аматорской кустарностью, делающей в итоге фильм Джо Линча суровым, мрачным, извращенным, но весьма пустым творением с утилитарной функцией напускать побольше кишок, сделать из них фарш и потом из него же сделать калорийные бифштексы, предназначаемые для самой нетребовательной публики.

Впрочем, «Эверли» с самого своего начала и не предлагает зрителям никаких умозрительных истин(с интеллектуальным наполнением тут вовсе беда, если не сказать хуже — катастрофа сферического масштаба), доводя практически до абсурда все существующие жанровые архетипы. Бесспорно, «Эверли» разыгрывает в тесных рамках старомодного бэмувишного кино классическую историю возмездия, параллелей с рэвендж-муви самого разного разлива в картине хватает с лихвой, но лишь одними синефильскими игрищами сыт не будешь, но только лишь в них Линч знает толк и вкус, но не меру. И кажется, что дальше уже вряд ли будет лучше и все остальное действие экран будет заливаться лишь кровью, но оказывается, что хуже вполне может быть. Стоит только подождать чуть-чуть. И, хоть Джо Линч использовал на всю катушку драматургический метод единства пространства и времени, это совершенно не оправдывает весьма посредственный результат на выходе. Возникает явственное ощущение, что «Эверли», как и недавний «Саботаж», претендует лишь на то, что бы не столько пересмотреть каноны жанра(очевидно, что это уже невозможно, как не пытайся, а если и пытайся, то станет лишь еще хуже), сколь их тотально переизвратить, заменяя экшен, драйв, динамику, зудящие нервы бессмысленной бойней, а под правильной местью понимая то, что сама мстительница к финальному акту своей персональной греческой трагедии обязана окончательно свихнуться и стать ничем не лучше взбесившихся якудза, у которых хотя бы имеется какой-никакой, но кодекс чести и поведения, выпестованный веками и которому следуют даже самые отъявленные бесславные ублюдки. У крохотной, но очень яростной дамы с пушками с именем Эверли, которую успешно опустили на самое дно, пустив к тому же пару раз по тривиальному кругу секс-рабства, единственным моральным стимулом для выживания было лишь исключительное желание во что бы то ни стало искупаться в крови своих врагов. Но в итоге по заслугам получили все.

Жанр определяет все, авторитарно диктуя условия для создания той или иной картины, в особенности если она даже не тщится притвориться чем-либо обособленно интеллектуальным и стоит лишь на своих двоих ногах(одна из которых намного короче другой, потому бех хромания объективно не обойдется) старомодной олдскульности и эксплуатационности. Жанр определяет все, учитывая, что в нынешних, далеко не самых вдохновляющих кинематографических условиях, когда такое понятие как «новизна» безвозвратно утрачено или умервщлено, границы жанрового кино без полутонов окончательно размыты, и подчас бывает совершенно не ясно не то, что вообще хотел сказать режиссер, но даже и то, в рамках какого из существующих жанров он свое заявление сделал. Примечательно в этом смысле увядание классического прямолинейного боевика, который ныне существует на стыке халтурной кровожадности почти без рамок и выходя в ряде случаев далеко за пределы даже родимой эксплуатации или же не менее халтурной, но куда как более безобидной постмодернистской бескровности, отчего суть жанра — подарить зрителю сперва летальную дозу адреналина, а потом откачать его через спасительный катарсис, в котором кишки «очень плохих» намотают на кулаки «очень хорошие» — стала невыразимо пустой. Экшен все больше превращается в карнавал трехмерной мультипликации, а битвы за справедливость все больше напоминают гомоэротическое порно с кровью.

Не сказать, чтобы печально известный американский трэшмейкер Джо Линч, успешно утопивший в свое время в натуралистичном ультранасилии вторую часть «Поворота не туда», от которой, впрочем, плевались лишь трезвенники да язвенники и она свою драйв-ин публику таки нашла, в своей третьей по счету полнометражной картине, «Эверли» 2014 года попытался внести определенные, исключительно семантические коррективы в простонаружный эксплуатационный боевик, но и все изыскания на почве сего жанра, успевшую быть рыхло взрыхленной всем кому не лень(хотя на ум, увы, приходят все те же на манеже Тарантино-Родригес-Айзенер), он основательно переработал, выдав в итоге бодрый в своей кровавости, хотя и крайне очевидный фильм о женской мести, которая в большинстве случаев бывает лишь двух видов: изысканно-жестокой или аморально лютой. Собственно, на пункте втором фильм Джо Линча сосредотачивается в большей степени, чем на первом, предпочитая игре намеков жуткую кровавую баню, во имя стыдливого сохранения минимизированной бюджетности разыгранную в четырех стенах. Не выходя за рамки герметичного пространства, Линч сперва сооружает, явно с помощью гастарбайтеров, а потом успешно разрушает нескладный сюжетный фундамент, заботясь не столько о естественности происходящего на экране, сколь об эффектности оного. Логика бездыханно умирает в первые полчаса, и вплоть до момента счастливого конца, который наступит даже быстрее, чем кажется, «Эверли» будет эдаким оммажем олдскулу, снятом с олдскульной же небрежностью, необязательностью, чуть ли не аматорской кустарностью, делающей в итоге фильм Джо Линча суровым, мрачным, извращенным, но весьма пустым творением с утилитарной функцией напускать побольше кишок, сделать из них фарш и потом из него же сделать калорийные бифштексы, предназначаемые для самой нетребовательной публики.

Впрочем, «Эверли» с самого своего начала и не предлагает зрителям никаких умозрительных истин(с интеллектуальным наполнением тут вовсе беда, если не сказать хуже — катастрофа сферического масштаба), доводя практически до абсурда все существующие жанровые архетипы. Бесспорно, «Эверли» разыгрывает в тесных рамках старомодного бэмувишного кино классическую историю возмездия, параллелей с рэвендж-муви самого разного разлива в картине хватает с лихвой, но лишь одними синефильскими игрищами сыт не будешь, но только лишь в них Линч знает толк и вкус, но не меру. И кажется, что дальше уже вряд ли будет лучше и все остальное действие экран будет заливаться лишь кровью, но оказывается, что хуже вполне может быть. Стоит только подождать чуть-чуть. И, хоть Джо Линч использовал на всю катушку драматургический метод единства пространства и времени, это совершенно не оправдывает весьма посредственный результат на выходе. Возникает явственное ощущение, что «Эверли», как и недавний «Саботаж», претендует лишь на то, что бы не столько пересмотреть каноны жанра(очевидно, что это уже невозможно, как не пытайся, а если и пытайся, то станет лишь еще хуже), сколь их тотально переизвратить, заменяя экшен, драйв, динамику, зудящие нервы бессмысленной бойней, а под правильной местью понимая то, что сама мстительница к финальному акту своей персональной греческой трагедии обязана окончательно свихнуться и стать ничем не лучше взбесившихся якудза, у которых хотя бы имеется какой-никакой, но кодекс чести и поведения, выпестованный веками и которому следуют даже самые отъявленные бесславные ублюдки. У крохотной, но очень яростной дамы с пушками с именем Эверли, которую успешно опустили на самое дно, пустив к тому же пару раз по тривиальному кругу секс-рабства, единственным моральным стимулом для выживания было лишь исключительное желание во что бы то ни стало искупаться в крови своих врагов. Но в итоге по заслугам получили все.

Картина, не снискавшая какой-либо популярности, да и вовсе, вдоль и поперек захаянная как зрителями, так и критиками. Однако все ли так плохо? Наверное, не совсем, если хоть кто-то умудрился вспомнить о данном фильме спустя два года после того, как его показывали в кинотеатрах. Постараюсь отразить максимально объективную точку зрения, к тому же, мне довелось посмотреть эту ленту в кинотеатре в ограниченном прокате.

Фильм снял некий Джо Линч, который в принципе мало чем прославился на просторах киноиндустрии. Вроде как из под его режиссерского крыла вышла вторая часть фильма «Поворот не туда», это единственное, за что хоть как-то цепляется ухо. Однако не знаком с этой франшизой и ничего сказать конкретного не могу по поводу фильма, тем более что сейчас не о нем, а о другой картине от этого режиссера — Эверли.

Картина выполнена в жанре олдскульного боевика, которая чем-то напоминает картины Тарантино, в частности «Убить Билла», есть что-то и от Родригеса, однако в целом перед нами предстает настоящий трэш. Ожидать какого-то суперского сюжета от ленты не стоит, скорее фильм больше представляет нам театр абсурда, в котором появляются разного рода странные персонажи, которые больше характерны для какого-нибудь комикса, которые будто бы совсем из других вселенных случайно, мимоходом, попали в этот фильм, получив смс с наградой за голову главной героини. И таких странных моментов предостаточно в фильме, и чем дальше развивается повествование, тем больше картина удивляла меня, поэтому за такую специфику однозначно плюс фильму. Черный юмор, кстати говоря, тоже имеется, в принципе его стоит ожидать, учитывая общую комичность происходящего.

Каст актеров на нормальном уровне. В первую очередь выделяется, конечно, Сальма Хайек, которая тащит на себе весь фильм, как игрой, так и фигурой, так и тем, что она главный герой (естественно). Остальной же актерский состав из менее известных персон, однако практически каждый персонаж чем-то запомнился (как я говорил выше, как будто каждый из разных комиксов забрел в фильм). Из второстепенных понравился Аки Котабе, но это скорее всего из-за роли, а не актерской игры.

Вердикт следующий… картина не для массового зрителя и вполне обоснованно провалилась в прокате, но режиссер и не снимал ее с целью заработка, однако большинство отрицательных оценок посыпались, скорее всего, из-за неправильного представления этой картины на суд публике, поэтому среднестатистический обыватель надеется увидеть боевик или драму, а получает в итоге трешак (иного объяснения нет). Я картиной более чем доволен, к тому же она выделяется на фоне мейнстрима и представляет неплохой боевик за четырьмя стенами.

7 из 10

Читая рецензии других пользователей, я невольно поймал себя на мысли, вы шутите, или реально настолько ничего не понимаете? Одни умудряются обвинять сюжет в тупости, другие не в состоянии вспомнить, где Сальма Хайек блистала актёрским талантом, и т. д., и т. п.

Честно, я просто в шоке, господа.

Вы смотрите великолепно поставленный и сыгранный трэш. В лучших традициях Тарантино, Родригеса, возможно ещё от части Гая Ричи и вы хотите в нём видеть выдающийся сценарий? Это, чёрт побери, трэш! Он не должен блистать сюжетными ходами и удивительными кульбитами в духе фильмов Финчера или Нолана, он не должен быть проникнут философией, как работы Аллена, или Кустурицы, не его задача раскрывать глубину человеческих взаимоотношений, как в картинах Скорсезе или Спилберга, и даже описание судьбы человека в духе Земекиса или Бессона, всё это не про фильм «Эверли», потому что режиссёр и не ставил перед собой таких задач.

Фильм «Эверли» это отлично срежессированный и снятый трэш, который, возможно, обманывает зрителя своим качеством и заставляет видеть в нём что-то ещё кроме треша, а значит и ожидать чего-то большего. Это единственное объяснение, которое я могу найти такому количеству негативных отзывов и общей низкой оценке данной ленты.

И оценки эти необоснованны.

Прекрасная игра Сальмы Хайек не новость и не секрет для любого киномана, и здесь она ничуть не посрамила себя, отличная актёрская работа. Плюс к этому очень порадовало то, как она выглядит, всё так же сногсшибательно обворожительна и невероятно сексуальна. Порадовали и второстепенные персонажи, в первую очередь Аки Котабе. Впрочем, я бы сказал, что все появившиеся в картине люди справились со своими обязанностями — практически каждый образ получился ярким и запоминающимся.

Теперь, что касается режиссуры — она на высоте, так же как и операторская работа. Фильм отлично сбалансирован и выстроен. Сцены с диалогами вовремя сменяются действием, которое не успевает утомить, переходя к диалогам. При этом сами диалоги не вызывают негатива, что обычно свойственно трешу, а экшен не переполнен совсем уж откровенными переборами в плане смакования подробностей расчленёнки, что так же свойственно жанру. Джо Линч отлично выверил баланс и прошел если и не по кромке, то рядом с ней.

По поводу сюжета могу сказать только одно, он достаточен для того, чтобы провести героиню от одного обстоятельства к другому. Ожидать от него чего-то невероятно, как я и писал выше — глупо, но он более чем обосновывает те или иные события. Для наглядности я приведу пример — «Криминальное Чтиво» Квентина Тарантино. Возьмём сегмент с Траволтой и Джексоном, мало у кого возникают вопросы к причинно следственным связям в нём. Машина подпрыгнула на кочке, Траволта прострелил башку пареньку, они приехали к шизнутому Тарантино и вызвали от него эксперта по уборке Кейтеля. Перечитайте это — бред, не правда ли? Но претензий к подобным фортелям ни у кого не возникает, так как это же великий творец Тарантино, его произведения надо воспринимать такими, какие они есть.

Но совсем иначе получается если в режиссёрском кресле сидит человек, не успевший зарекомендовать себя подобным образом. Тогда лицемерный зритель с остервенением бросается критиковать…

В общем, повторюсь, сюжет более чем достаточен.

В целом же фильм получился очень крепким. В нём есть всё что нужно действительно хорошему трешу — отличные актёры, хороший режиссёр и оператор, куча прикольных моментов, красочное действие и лаконичная сюжетная линия. Единственное, чего ему не хватает, это побольше зрителей, способных не просто смотреть, но видеть всё это и не пытающихся искать в происходящем на экране того, чего там быть не может и не должно.

Если вы поклонник творчества таких режиссёров, как Квентин Тарантино, Роберт Родригес, Гай Ричи, то, думаю, «Эверли» придётся вам по душе. Поклонникам таланта Сальмы Хайек — не всем, но она чертовски хороша, а остальным… Господа, поймите, что перед ваши трэш в лучшей своей ипостаси и либо учитывайте это, либо просто проходите мимо.

8 из 10