Ильза, тигрица из Сибири

Вот я и досмотрел эксплуатационную тетралогию про Ильзу, снятую в жанре women in prison. В целом, мне понравилось, неплохое b-movie. Первая часть понравилась больше всех. Она единственная из всей франшизы снята в жанре nazisploitation, и самая жестокая в сериале, повествует она про концлагерь. Вторая — уже послабее, и место действия в ней переносится в гарем правителя какой-то дальневосточной, скорее всего вымышленной страны. Третья — про женскую клинику в Южной Америке, в которой лечат различные перверсии. Эротических моментов в ней больше, чем в других частях. Довольно неплохой фильм про ужасные условия в психушках, свинское отношение к больным, побочным эффектам лечения, да и про карательную психиатрию в целом. А теперь, настало время поговорить о последней части…

Начиналось всё очень хорошо: заснеженная равнина, граничащая с лесом, на которой стоит ГУЛАГ. Заключённые работают, вертухаи смотрят за ними и избивают их. Убивают заключённых при малейших нарушениях, а также в том случае, если они станут бесполезны для государства (заболеют или лишатся руки). В лагере есть яма с тигром, куда периодически бросают заключённых. Ильза трахается с надзирателями. Полтзаключённым промывают мозги во имя светлого коммунистического будущего! Короче, атмосфера ГУЛАГа, советского тоталитаризма, тирании Сталина воссоздана на ура. Вот только, к сожалению, длится всё это очень недолго. С середины фильма место действия переносится в Монреаль, где Ильза содержит бордель. А к концу фильма вообще начинается боевик. Вот зачем было это делать? Почему нельзя было и дальше развивать тему ГУЛАГа? Ведь тема благодатная для такого жанра. Я хотел фильм про ГУЛАГ, а получил совсем другое. Так хорошо начали, и так ужасно закончили…

3 из 10

Финальный эпизод о злодейке Ильзе получился неравномерным, который можно без труда поделить на две доли за счёт их тематических расхождений друг меж другом. Первый пласт хронометража будет внедрён во временные рамки 1953-го года адской стужи Сибири, а второй в капиталистический Монреаль современного образца, конечно в плане выхода фильма на экраны 1977-го года. Поначалу это всё тот же «старый добрый» пыточно-садистский триллер, о несчастных над которыми издеваются надзиратели-маньяки, а далее история перетекает в подобие (эксплуатационное подобие, что означает очень уж наивно-условное) некого шпионского остросюжетного повествования. Вместе с тем, эта самая остросюжетная составляющая сохранена всегда, чтоб выдавать жуткие сценки с той или иной тематической подоплёкой пыток независимо от хронологического фона, ведь например, в лагере политзаключённых идёт промывка мозгов при помощи электричества, ради искоренения идейных врагов сталинизма, а в логове у преступных негодяев используется современный компьютер, чтоб выуживать секреты из корыстных побуждений.

Как уже упоминалось ранее, начало хранит прежнюю фабулу, идущую нога в ногу со всей франшизой. Это снова распутная и злющая руководительница лагеря, прибегающая к разным пыткам над находящимися в нём. Надо отметить, что смена декораций в ледяные условия ГУЛАГ-а пошла исключительно на пользу, дабы даже зритель мог улавливать весь дискомфорт «картинки», где стоят угрюмые древесные бараки, вязкий глубокий снег топит по самый пояс, и режущая вьюга не унимается ни на секунду. Специфический неповторимый «сибирский набор» экранных пыток тоже выделяется оригинальным подходом в сравнении с заезженными застенками Гестапо, характерными для тематически схожих работ, снятых при фабульной оглядке на «nazisploitation». Пред нами и тигр-людоед Саша, и утопления в проруби, и побеги в заснеженном лесу…

Касательно специфики прописанного в сценарии Зла под красной звездой, кино обязательно не обходит те забавные ляпы, какие присущи всем Западным постановкам, рассказывающим о русских. То есть, частое клише на клише неизбежно разбавит «страшную» составляющую истории, показав заграничные фобии, связанные с пугающим и неизвестным холодющим уголком мира, где живут угрюмые коммунисты, с некой элитной «расой» бородатых зловещих казаков, лихо убивающих всех подряд саблями да копьями, не слезая с коней, которые непременно только и говорят про водку, после выпитого упорно разбивают широким жестом каждый (!) стакан, вечера проводят исключительно в банях, а обращаются ко всем подряд дежурным — «товарищ». Сюда нужно внести неправильные надписи на бараках с двумя буквами «р», смехотворно-неестественные произношения русских слов, и подобие танца с платочком под балалайки в исполнении Ильзы, то есть актрисы Дайанн Торн (Dyanne Thorne).

Вот и получается, что сколь авторы фильма пытались нагнать зловещего антуража с русским Севером, столь и оказались смешными для нашего зрителя.

Однако жаль, что подобная тема является минимальной, напоминающей пролог, а большую часть экранного времени отведана Монреалю, где сбежавшая (из истории мы обязаны помнить, чем ознаменована дата 53-го года двадцатого века для страны Советов) Ильза, организовала преступную сеть, снова оснащённую разными пытками, убийствами, каверзами и многим другим. Но всё равно снова на экране фигурируют «плохие» и «хорошие» русские, которые тоже полны забавных клишированных моментов.

В итоге впечатление от ленты, сугубо как от эксплуатации могут сложиться не в полной мере положительными для своего направления. Использованная пыточная сторона наличествует в работе, но на удивление (снова в узком срезе франшизы) полностью отдалённой от замученных красавиц в кадре, ведь в предоставленном ГУЛАГ-е находятся исключительно мужчины, да и в уступающем отрезке, нежели властвующий шпионский триллер. Он несёт в себе лишь отголоски завязки, а всё более переходит в боевик, но не столь удручающий для своих лет, маленького бюджета, и оглядки на наивный грайндхаус. Особенно радует сцена с присланным советским спецназом для штурма преступного «осиного гнезда» с щедрыми кровавыми перестрелками. Касательно «sexexploitation», вот здесь отступов не будет никаких — обнажёнки пруд пруди, не обязательно мотивированной ходом прописанных дел. Ну и о Ильзе забывать не стоит, так как этого отрицательного персонажа снова много, знакомые ужимки на месте, как и абсурдистского поведения.

Тем самым, уверен, что будь фильм полностью сконцентрированным на идеи из пролога с заснеженным лагерем, где герои должны морально не сдаваться и выживать физически, то кино могло стать достаточно оригинальным творением в поджанре, а в силу сложившегося дуализма, кинолента не слишком радует. Вместе с тем, любителям грайндхауса и желающих отследить всю киношную жизнь антигероини Ильзы картина может принести определённое удовольствие, ведь характерные наивные рамки направления сохранены сполна, да и попросту забавно наблюдать злодейку, облачённую в подобие советской формы с красной звездой. Русская Ильза — дорогого стоит, если позволять себе долю юмора к и так не выдерживающей серьёзного подхода постановке.

4 из 10