Соловей

Жаль, что такие самобытные и интересные картины не удостаиваются бОльшего внимания от широкого зрителя.

В один тихий вечер я искала, чтобы новенького посмотреть. Меня привлекла обложка и описание. Я ожидала слезливую историю, но на деле посмотрела жестокую притчу о мести и поломанной жизни одной девушки.

Фильм снят очень реалистично и аутентично, начиная с локаций, кончая актёрской игрой. Ты сразу погружаешься в Тасманию 19 века.

С первой же сцены режиссёр знакомит зрителя с главной героиней Клэр, которая вынуждена подчиняться британскому лейтенанту Хокинсу. Её певческий талант завораживает его, молодость и чистая красота возбуждает. Но этот с виду воспитанный и привлекательный мужчина пропитан войной, извращён и сломлен. В нём не осталось ничего человеческого. Клэр для него красивая редкая птица, которую он считает своей собственностью.

Вот такая на первый взгляд простая завязка, но прекрасная режиссура и яркие характеры заставляют сопереживать и внимательно следить за каждым словом и каждым взглядом.

Ключевая сцена, которая будоражит и заставляет вжиматься в стул, снята мастерски. Без лишней крови и чрезмерной показной жестокости.

Хотелось бы похвалить музыкальную составляющую фильма. Те песни, которые исполняет главная героиня являются старыми народными песнями. Они являются не только настоящей изюминкой картины, но и связующим звеном.

Актёрские работы просто замечательные. Симпатяга Сэм Клафлин показывает мастер-класс. Его злодей вызывает омерзение. Внешняя красота стирается, как только ты видишь, что он говорит и делает. Настоящий нарциссический садист.

Эшлинг Франчози действительно перевоплощается в несчастную, но сильную духом Клэр. Ты веришь и сопереживаешь ей. Прекрасное хрупкое с виду создание, в котором заключён могучий дух.

Тема кровавой мести раскрыта в этом фильме под интересным углом. Через переживания главной героини режиссёр преподаёт нам урок.

9 из 10

Повествуется в этом фильме о таком неприглядном периоде истории, как Черная война. И об этом жестоком явлении я узнала, собственно, посмотрев кино. Жестокость здесь играет не последнюю роль. Создательница фильма — Дженнифер Кент — пресыщает его неоправданным и беспричинным насилием, видимо, желая показать всю отвратительность данного исторического события.

Главная героиня фильма — молодая ирландка по прозвищу Соловей. На ее долю выпали нечеловеческие испытания и, потеряв семью, она отправляется мстить, взяв с собой в помощь местного аборигена по прозвищу Черный Дрозд. И, на мой взгляд, именно он здесь руководитель сюжета и вызывает зрительскую симпатию. А предсказуемое единение этих двух персонажей, противостоящих всему миру, нашел отклик в душе и оставил приятное впечатление. Это (и еще красивые натурные съемки) — все хорошее, что есть в фильме. Сюжет очень затянут и не играет на руку персонажам; излишний драматизм не придает накала, а пространные лирические отступления не дают забыть зрителям о тяжелой женской доле. Персонажи прописаны неубедительно: Соловей вытворяет не понятные вещи и впадает в истерики, а действия антагониста — лейтенанта Хокинса — не отражают мотивы героя, и вообще, его зверство трудно объяснить.

Но, в целом, фильм получился нетривиальный, и режиссер постаралась, чтобы он получился человечный, а главное, чтобы мир узнал об участи народов Тасмании. Ну, а ирландские песни привносят в фильм надежду на прекрасное и на мир, который, кажется, никогда не наступит.

6 из 10

1825 год, Тасмания периода Черной войны. Бывшая каторжанка, ирландка Клер является служанкой в подразделении британской армии, командует которой лейтенант Хокинс. Девушка давно просит его о положенной ей, её мужу и ребёнку законной свободе, на что Хокинс отвечает резким отказом и насилует несчастную при каждом удобном случае. После того как муж Клер, Эйдан, не выдержав подобного обращения, идет к Хокинсу с требованием свободы, лейтенант с кучкой других подонков вновь насилует его супругу, в итоге убив Эйдана и младенца. Осознав, что ей нечего терять, Клер берет в проводники чернокожего местного жителя Билли и, полная жажды мести, отправляется вслед за покинувшем город Хокинсом и его подельниками.

По словам постановщицы Дженнифер Кент, начинавшей карьеру в качестве актрисы на телевидении, она захотела стать режиссером, увидев «Танцующую в темноте» Ларса фон Триера. Некоторое время спустя ей удалось поработать с ним над «Догвиллем», но всерьёз заговорили о ней лишь после выхода эффектного хоррора «Бабадук», неожиданного для всех завоевавшего 3 высшие кинопремии Австралии — за лучшие фильм, режиссуру и сценарий. Сложно сказать, какой актрисой стала бы Кент, но как постановщик она определенно обладает необходимым талантом и самобытностью, чтобы её работы не затерялись в море инди-кинематографа. Как и «Бабадук», «Соловей», прежде всего, является драмой одной женщины, вынужденной сражаться на сей раз не с внутренними демонами и конфликтами, а с жестоким мужским миром. Повествование Кент ведет плавно и уверенно, не перегибая с насилием и мрачняком, которые в похожем сюжете зачастую становятся самоцелью и превращают хорошую драму в беспросветную чернуху — классическим примером может служить «Преисподняя» с Гаем Пирсом и Дакотой Фэннинг.

Очевидно, что для Кент важен актёрский максимум, и выбранная на главную роль Эшлинг Франчози превосходно изображает превращение того самого хрупкого соловья с нежным голосом в кровожадного коршуна, оставшегося, тем не менее, в душе хрупкой певчей птицей, чье тело можно погубить, но только не её саму. Сэм Клафлин со своей слащавой внешностью очень хочет разрушить стереотипы относительно сложившегося типажа, но в роли жестокого мерзавца он выглядит уже не столь убедительно, хотя его старания заметны и порой даже похвальны. Конечно, Кент, взявшись за более жестокий, драматичный и объемный материал, чуток спотыкается и пока работает с шероховатостями: ринувшись в океан модных поветрий вроде инклюзивности, феминизма, харрасмента, расизма и шовинизма, она как постановщик временами не слишком тонка. Персонажи, как главные, так и второстепенные, часто ведут себя не слишком логично, выступают с заявлениями-лозунгами, которые и без реплик прекрасно считываются в сюжете, а обилие тем и побочных линий отдает некоторой фрагментарностью. Однако всё это не сильно сказывается на общем впечатлении от самого фильма, поскольку «Соловей» — кино более чем достойное, и режиссёрское умение сочетать драму с триллером (а порой и вкраплять элементы хоррора — чего стоят визуализации сновидений Клер), а жестокость с поэтикой внушает уважение. Судя по успеху картины не только у критиков, но и на фестивалях -«Соловей» уже завоевал два приза МКФ в Венеции — Дженнифер Кент далеко пойдет, главное, не слишком увлекаться модными социальными тенденциями, плакатность и навязчивая манифестация которых могут погубить куда более смелые и тонкие режиссёрские идеи и решения.

8 из 10

Своего рода духовное продолжение «Бабадука» — именно так можно охарактеризовать «Соловья». Неумолимый опыт от австралийской постановщицы является чистокровным вестерном (по крайней мере проект идеологически близок к «Выжившему»), пускай действие здесь происходит не на Диком Западе. В конце концов вестерн — это погружение в мучительный период страны и находясь в жестких условиях в первые дни колонизации Тасмании, «Соловей» как раз об этом повествует. К сожалению, сколь бы ни был проект… натуралистическим, эта историческая драма о возмездии представляет собой шаг назад для независимого австралийского кино: уж слишком кинолента утомлена сексуальной политикой, антиколониальными настроениями, и феминистическими бреднями режиссера. Где-то там похоронен потрясающий фильм (с, как мы любим, традициями эксплуатационных триллеров 70-х), но он теряется в избытке поворотов сюжета и элементов пресловутого MeToo.

История разворачивается в Тасмании в 1825 году. Главная героиня Клэр — молодая ирландка, которая оказалась на сей жестокой земле как осужденная. В начале фильма она работает прислугой в британском военном отряде, состоит в браке с бывшим осужденным и воспитывает ребёнка. Она в долгу за свою свободу перед лейтенантом Хокинсом, которому, так сказать, платит за это натурой. Ужасные последствия подобных отношений приводят к тому, что Клэр решает отомстить за унижение, сбегает и начинает выслеживать Хокинса и его сообщников. Героиню сопровождает молодой следопыт-абориген Билли.

Фильм пытается связать феминистические темы с историческим прошлым Австралии (землёй каторжников), успешная переплетая эти моменты с исследованием темы колониальных репрессией. Квази-вестерн выливается в жанровой картине, в которой, кажется, отсутствует контекст. Элементы истории Австралии и мифа аккуратно объединены, и, если честно, это не очень работает. В первую очередь из-за печального преувеличивай жестокости английских злодеев. Вообще персонажи в «Соловье» исключительно двумерны: они либо сексисты-расисты-пьяницы-убийцы, либо, ну, все остальные (т. е. храбрые герои, превозмогающие среди всей этой дряни). Подобные приемы, вкупе со сценами экстремального насилия, сперва шокирует, однако потом воспринимаешь подобное не иначе как фоновый шум. В повествовании слишком мало что способно поддержать импульс на протяжении двух часов хронометража.

По части реализации «Соловей» является, скорее, хорошим фильмов. Утомительные сцены грязи, жестокости и беспричинного насилия, конечно, оставляют отпечаток на повествовании: тематическая точка тут и так сильна, а вот различные акты мерзости лишь сильнее её задвигают. В итоге остается какая-то эстетичная «чернуха», зависшая в бесконечном акте многочисленных убийств (в том числе и детоубийств), изнасилований и прочих «радостей» жизни. Стремление постановщицы вызвать тошнотворное отвращение от просмотра, накрепко это связав с проблемами Австралии прошлого и, тем самым, обратиться в день сегодняшний, можно похвалить. С другой стороны, «Соловей» скатывается в пасквиль и карикатуру: поразительно, что у злодея в исполнении Клафлина не было лихих закрученных усов и трубки! Что ж, Дженнифер Кент, проблемы негров, особенно австралийских, увы, мало кого волнуют.

5 из 10