Ильза – хранительница гарема нефтяного шейха

Когда я стал думать, какой фильм выбрать для обзора на нацисплоитейшн, я столкнулся с одной проблемой: единственный фильм, который я видел в этой, так сказать, роли, «Ильза — Волчица СС», я уже в своё время отрецензировал. Не беда, есть сиквелы. Но так уж вышло, что первый из этих сиквелов, «Ильза — Хранительница гарема нефтяного шейха», от оригинала оставил лишь общую канву, избавившись от нацистской символики. Ну, пришлось принять сей заменитель, ибо остальные подобные экземпляры вроде «Кровавых ночей гестапо» особых надежд не внушали. Итак, второй фильм о Ильзе.

За исключением смены места действия, в остальном всё осталось прежним — пытки, садизм, тонны обнажёнки и крови, ну и, собственно, Ильза в исполнении бессменной Дайаны Торн. Только к сюжету прибавился восточный колорит и шпионские интриги, а в остальном всё вполне знакомо.

Крови по-прежнему полно. Пытки, вырванный глаз, муравьи-людоеды… Да примет это каждый любитель пыток. Вот только перемежается это с не кровавыми, а просто отталкивающими экзерцисами, вроде «откормленной» наложницы, наказания Ильзы путём изнасилования отвратительным нищим бродягой или племянником шейха, содержащимся подобно зверю. Это всё ни разу не есть привлекательно.

Частично это сглаживается голыми девицами которых тут, естественно, полным полно, но надо помнить, что какая-нибудь обладательница привлекательных форм в следующем кадре может оказаться в пыточном инструменте, так что и тут не всё гладко. Короче, повторяется ситуация с первым фильмом — слабонервным лучше поискать что-нибудь более умиротворяющее.

Сюжет приплюсовывает ко всем прочим тыры-пырам потуги на шпионство, при этом игнорируя тот факт, что в первой части Ильза как бы погибла, плюс не объясняя, каким образом действие перенеслось в семидесятые (вообще, о времени действия не говорится, но судя по современному самолёту в одном из кадров — это ясно не сороковые). В конце будет опять-таки восстание, однако при этом его инициатором выступит уже сама Ильза. Что не отменит того факта, что в финале злодейка получит заслуженное наказание.

Вообще, сиквел получился чуть-чуть получше оригинала — он более размашисти собран, но типичные для цикла болячки до сих пор остались. Есть ли тут фашистская тематика, нет ли — это вполне яркое, но сугубо любительское пыточное порно. В которой пыток, собственно, больше чем самого порно. Лично для меня это фильм на один раз.

6 из 10

Вот и снова во второй раз на экраны вернулась маньячка в форме — Ильза. Причем, по какой причине она жива и невредима остаётся вопросом, если припоминать былую историю, однако для подобного сугубо эксплуатационного кино 70-х такая расстановка дел несущественна, да и не нужна. Ведь сиквел не является идейным продолжателем, он скорее пересъёмка перекочевавшего огромного числа уже знакомых актёров и при сохранённом костяке фабулы, но в новом антураже. Собственно при рассмотрении первенца «Ильза — волчица СС» («Ilsa: She Wolf of the SS»), я уже пытался вывести важную позицию подхода к данной франшизе, обязывающей относиться к себе исключительно в несерьёзном ключе в силу множественных сценарных и постановочных вольностей, какие и слагают односложный грайндхаус седьмого десятилетия двадцатого века. Весь упор сделан на три кита поджанра: очень частая обнажёнка, всевозможные экранные пытки, да топорная актёрская игра. Вот и всё, кроме визуальной потехи варварского начала в зрителе иного и не предусмотрено, посему если Вы не являетесь любителем такого рода эксплуатации или не желаете чисто с познавательной стороны открыть для себя этот кинематографический срез, то просмотр окажется загубленным, а коли всё сошлось, то режиссёр Дон Эдмондс (Don Edmonds) снова приглашает в свой наивно-кровавый мир.

Упомянутое родство с предшественником в базовом остове ощутимо всюду и везде, но в мелочах находятся любопытные переделки, например, если ранее у главной злодейки в подручных наличествовала пара фигуристых блондинок-садисток в форме СС, то ныне их подменяет двойка темнокожих африканских воительниц, да и сама Ильза расставшись с сексуальными нарядами при свастике, обрела схожие, но песочного цвета и ориентированные для жаркого климата. Пытки раздетых барышень-актрис в застенках концентрационного лагеря с претензией на медицинские эксперименты тоже сменились переосмыслением нового ключа — извращениями для потехи нефтяного шейха. То есть, фон мрачных каменно-сырых казематов дворца выдаёт попросту пыточные аппараты хитроумных арабских изуверов их придумавших, а тематика гарема конструирует варварские методы модификации девичьих тел, как бесчеловечное увеличение бюстов, попок, и даже принудительное откармливание. Конечно, раз затронута некая вымышленная пустынная страна Ближнего Востока, то и без нефтяного сжигания жертв не обошлось, наряду с тематикой сексуального рабства. Следовательно, одна из главных составляющих постановки, связанная с демонстрируемыми ужасами садистских пыток, будет передана сполна и в достаточно самобытном антураже, правда и не без «обязательного» спутника всего сериала об Ильзе, где существуют неправдоподобно-завышенные абсурдистские находки, как скажем, превращение женщин-наложниц в этакие живые сексуальные бомбы, которые во время полового акта взрываются от… усиливающегося трения.

Благодаря уходу от направления «nazisploitation» данная вторая история вылилась в упомянутую эксплуатацию зловещего Ближнего Востока, где во дворце правителя ад ужасов с раем наслаждений граничит очень тесно, возможно вовсе неразличимо растворяясь друг в друге, что и придаёт особую пикантность «картинке», когда при царской роскоши пиров с танцами живота брызжет кровь в показательной казне провинившегося. И благодаря этому сегмент эротики («sexexploitation» — бессменно абсолютен во всей франшизе) гораздо возрос над степенью ужасов, ведь опять-таки озираясь на оригинал, понимаешь, что в показе раздетых актрис, сценарно страдающих в лагере для пленных в каком-то рубище — эротизм очень уж специфический и вряд ли приносящий хоть кому-то эстетическое удовольствие. Здесь же, наоборот богатый декор дворца-гарема и восточных красавиц в нём выдаёт удобную огранку подобному.

А касаемо несуразностей (как раз заметно рушащих серьёзный подход к сюжету и кадрам пыточных изуверств), то их будет сполна, как тривиальное почти условное актёрское мастерство занятых в съёмке лицедеев, вкупе с европейцами упорно и смехотворно изображающих население некой арабской страны, когда про Дайанн Торн (Dyanne Thorne) играющую Ильзу, и упоминать не стоит со всеми её абсурдными ужимками мимики и особым акцентом. Кстати, даже без доли показательной комедии не обойдётся, особенно привнесённую персонажем-послом, который на дух не переносит варённые овечьи глаза, но по роду деятельности и устоявшемуся гостеприимству постоянно обязан ими угощаться из-за почётного статуса, или когда, заночевав во дворце султана, отказавшись от услуг наложницы, получает присланного… юношу, и всячески пытается объяснить тому, что его неправильно поняли, и он попросту желал отдохнуть без чьей-либо компании, так как уже немолод. И к чему эта юморная зарисовка приведёт так же обязано вызвать зрительскую улыбку.

В итоге, эксплуатационный балаган с наивным ходом дел при аляповатой неестественной крови и чуть ли не каждым озабоченным героем картины, будет рассчитан для самого узкого круга людей, у которых чувство юмора позволяет смеяться над показанным завышенным односложным абсурдом на экране, не прибегая к поиску серьёзностей в нём. Говоря лично о себе, то рассматриваемый сиквел мне нравится несколько более, нежели оригинал, в силу того, что он, во-первых, отдалён от тематики «nazisploitation», а во-вторых, является гораздо удобоваримей в кое-каких нюансах для широкого круга зрителей, где уделено место некой приключенческой волне в арабской сказке, вывернутой на мрачную изнанку.

6 из 10