Максимальное ускорение

Машины, которые нас выметут
Фанатам творчества Стивена Кинга давно известно, что их кумир — прозаик от бога с невероятным послужным списком и абсолютно никудышный кинодел, отметившийся лишь одним сомнительным подвигом, которым сам не гордится.

История создания «Максимального ускорения» намного интереснее, чем то, что вышло в итоге. Ей посвятил одну из глав своего фолианта, обращённого к экранизациям книг Кинга, Айан Натан — мастер дорогих иллюстрированных энциклопедий преимущественно о культовых режиссёрах. Всё началось с того, что видный нью-йоркский продюсер Милтон Суботски запланировал объединить в «линейку» адаптации новелл «Грузовики», «Газонокосильщик» и «Мясорубка», скомпилировав таким образом «антологию механизированных кошмаров». Не сумев собрать денег, он ушёл из бизнеса, передав бразды правления ещё одной «крупной шишке» — Дино де Лаурентису. Тот, перекупив права на полдюжины сочинений из сборника «Ночная смена» (куда входили все три упомянутых «кошмарика»), отсеял лишнее и надоумил любимца Америки взяться за дело самостоятельно, переквалифицировавшись из беллетриста в кинематографиста и воплотив в жизнь именно «Грузовики». Оно и понятно: данный рассказ выделяется драйвовым сюжетом и потрясающей развязкой, когда вакуумная неурядица с взятием в заложники восставшими машинами кучки обывателей в закусочной на заправочной станции вдруг разрастается до масштабов безысходной апокалиптической трагедии. Поэтому «король ужасов» не мог не соблазниться идеей воплощения на экране столь шикарного потенциала (стоит отдать должное Дино — он умел уговаривать). Однако воспламенившиеся амбиции привели к тому, что съёмочный процесс превратился в ад.

Каждое утро Стивен садился с членами своей семьи в тесный кружок, чтобы «зарядить духовные батарейки», а тот или иной предмет из нижнего белья жены носил ежедневно на поясе как талисман, но разбитый на тысяча сто сорок семь карточек сценарий через три недели всё равно полетел в урну. Кокаиновая зависимость мешала адекватному ходу мысли, а мир вокруг будто поддакивал ей, материализуя очередные неприятности. Музыкант Брюс Спрингстин был заменён Эмилио Эстевесом из-за разногласий с де Лаурентисом, которые позже вырулили к глобальному конфликту. Оператор Армандо Наннуцци потерял глаз в результате попавшей в него щепки, отлетевшей от радиоуправляемой газонокосилки, что не помешало ему после пары операций продолжить трудиться и, конечно, впоследствии подать в суд с иском на восемнадцать миллионов долларов. Также группа попала под удар урагана «Глория»: никто не пострадал, но нервы были вымотаны в край. Хотя вспоминались и приятные моменты вроде соседства с Дэвидом Линчем, снимавшим в тех же местах «Синий бархат», и согласия возлюбленной автором рок-группы «AC/DC» сочинить саундтрек вместе с передачей прав на прочие песни. Но всё это не повлияло на общее разочарование: фильм потерпел крах как со сборами, так и с рецензиями критиков, удостоившись двух номинаций антипремии «Золотая Малина» за худшую режиссуру и худшую актёрскую игру, а великий мэтр зарёкся отходить от писательского стола дальше чем на миллиметр.

Сейчас устаревшая и скорее смешная, чем страшная картина смотрится удивительно легко… и скучно. Ещё на этапах зарождения так называемого «машинопокалипсиса» приходится убедиться в удручающем факте: ни монтажно, ни структурно, ни «сценоразводительно» Кингу не удаётся выжать тот саспенс, что встречается в его вселенной. Нарубленный абы какими кусками материал жирно и вполне конкретно заявляет о старте безумия выходящих из строя механизмов всех мастей, словно стоит задача не постепенно вводить аудиторию в суть, а нахрапом рубить с плеча, ограничиваясь рваными, теряющими концы эпизодами и сбитым ритмом, предполагающим чередование кукольного подобия экшена с тихими, неприметными фрагментами бытового характера. Зачем-то к оригинальной трактовке событий добавлены детали в виде объяснения катастрофы нахождением Земли в хвосте кометы и стремления объять психозом не только грузовики, сосредоточившиеся на цели добывания бензиновой пищи с помощью взятых в рабство людей, а каждый механический винтик планеты, включая даже случайный мост (привет «Пункту назначения 5» из будущего). Удушливый драматизм первоисточника оказался разменян на дешёвую череду приколов, норовящих попугать и раззадорить, но не способных переплюнуть собственную мотивацию.

Спустя полчаса хронометража, напичканных комично-нелепыми признаками наступления хаоса, мы кое-как распознаём нечто изложенное в подлиннике… и не сильно-то впечатляемся. Проблема, помимо вышеперечисленных аспектов и при условии игнорирования нововведений, заключается в слишком буквальной демонстрации автомобилей, призванных внушать паническое беспокойство. К сожалению, Кингу не хватает изобретательности в более мрачном подходе к аудиовизуальному наполнению и смелости в том, чтобы выявить, исследовать и предоставить на обозрение один из главных компонентов ленты, могущих позволить ей хоть чуть-чуть приблизиться к уровню «Дуэли» Спилберга — бешеную мощь и скорость. Переживания, роящиеся в голове и выливающиеся на страницы, в литературной форме гораздо вернее и легче проносятся по струнам души; увы, в кино работают совершенно иные законы. Там, где один Стив идеально переносит на бумагу то, что на плёнке трансформируется в низкокачественную штамповку, другой ранним выдающимся примером попадает в классику, не касаясь печатной машинки в принципе.

Неловкость в поиске выражений и незнание, чем снабдить свой стиль вне рукописного ремесла, вырождаются в довольно унылое скатывание из хоррора в недотриллер с элементами мелодрамы: животрепещущая интрига, переспит ли герой с новоиспечённой подружкой, вытесняет любые пробы в нагнетании атмосферы. «Монстры» на колёсах, едущие без водителей, вместо шока бередят думы вроде «а как каскадёры прятались внутри кабин и насколько были затонированы стёкла»; актёры либо истерически переигрывают, либо тускнеют на фоне переигрывающих; фоновый звук постоянно пожирается рок-семплами, пробующими поддержать крутизну ситуации, но сию арию утопающего выдаёт нарочитая искусственность приёма. И всё же, если снизить планку требований, здесь достаточно находок, позволяющих по-доброму отнестись к поделке: от удачной арки с мальчиком на велосипеде до кульминационных трюков и крохотных отсылок к «Оно» вкупе с «Побегом из Шоушенка» — спасибо канализации. Какими бы ни были поводы для нагрянувшего бедствия, его зерном остаётся переворот доминантных ролей между людьми и их творениями с попыткой установления универсального языка, дающего шанс заслужить спасение и понять тщетность эволюционной власти, вышедшей из-под контроля.

Напоследок важно подчеркнуть различия финалов фильма и рассказа: их можно поставить друг перед другом как наглядные пособия по оптимизму и пессимизму. Кинг-писатель с удовольствием рушит любые надежды, чтобы после них приступить к новым погружениям в беспросветные дебри — уже с другими сюжетами. Кинг-режиссёр, уверившийся, что адские муки производства нельзя подчинить себе в полной мере, завершает карьеру весело и помпезно, как бульдозер, не видящий компромиссов.

«Максимальное ускорение» — ни рыба, ни мясо: будучи досадной неудачей Стивена Кинга и заметно уступая оригиналу в психологизме, в то же время это не самый поганый развлекательный трешачок старых лет, разгоняющийся весьма абсурдно, но успевающий во второй половине сеанса выдать все необходимые козыри.

Раритет, достойный лишь неумолимо любопытных очей наиболее преданных поклонников виновника торжества.

5 из 10

Кинг на съемочной площадке
Стивен Кинг - талантливый писатель и сценарист, и кино он всегда любил - настолько, что стал самым экранизируемым автором в мире. И вот однажды решил попробовать экранизировать себя сам. Что получилось дальше, всем фанатам и неравнодушным зрителям известно. 'Максимальное ускорение' получилось.

Пролетевшая мимо Земли комета почему-то оживляет всю земную технику - и банкоматы, автомобили, автоматы с газировкой начинают бросаться на людей. Несколько человек, волею случая застрявших на заправке, набитой оружием, решают дать им бой. А маленький сын заправщика тем временем пробирается к отцу по оккупированной машинами дороге... Надо сказать, его линия - единственная, к которой претензий нет. Она действительно неплохо поставлена (по меркам данного фильма), ребенок не переигрывает, а саспенс на своем месте.

А вот каждая сцена на заправке вызывает кровотечение из глаз и ушей. Дело даже не в диалогах - фильм хочет назваться комедией, некоторая придурковатость допустима. Но тотальное переигрывание - это уже перебор. Заправку окружают взбесившиеся грузовики (почему не могут ее просто снести?), а персонажи, чудовищно кривляясь, переругиваются и почти не используют оружие, которого у них полный подвал (этому хоть объяснение есть). Какую-то инициативу проявляют только самые колоритные персонажи - автостопщица, молодожены, хозяин заправки... А на заднем плане маячат несколько здоровенных дальнобойщиков, которым что-то делать в голову не придет. Уникальный случай - ребенок играет круче профессиональных актеров!

Может, хоть что-то смешное в этой комедии все же есть? Ну, кроме общей тупости? Шутки, например? Ну, парочка есть - вроде фуры, из которой при взрыве разлетаются во все стороны рулоны туалетной бумаги. Ха-ха, очень смешно. Точнее, гы-гы.

Впрочем, среди фур есть и неплохая находка - грузовик-Зеленый Гоблин (тот самый, из комиксов Marvel). Как на такого монстра отреагировали правообладатели, история умалчивает, но этот грузовик - единственное, что реально напоминает монстра. И в общую атмосферу клоунады тоже вписывается.

Но в целом фильм просто плохой - из тех, о которых спрашивают, что курили все причастные. В данном случае вопрос вполне закономерный - Кинг в то время прочно сидел на веществах и режиссировал под кайфом. Пожалуй, хорошо было только ему. А зрителям достался гибрид ужастика и комедии, смотреть который можно только при полном отключении мозгов - иначе возникнет желание орать в экран.

3 из 10

Ожившие грузовики
Наверное нет такого человека который бы не знал Стивена Кинга. Это замечательный писатель, подаривший нам множество бестселлеров. Но вот с экранизациями его романов, ни всегда выходило хорошо. И вот Кинг в 86 году, взял все в свои руки и снял экранизацию своего старого рассказа 'Грузовики', но здесь он выступил не только сценаристом, но и режиссером. Взял неплохого оператора Армандо Нануцци, попросил у группы 'АС/DC' написать музыку, взял неплохих актеров Эмилио Эстевеса и Пета Хингла и вкатил бюджета на 10 миллионов. Но это не помогло. Плохие отзывы критиков и зрителей, провал в прокате и две номинации на 'Золотую малину' за режиссера и за актера. Но я считаю, что не все так плохо.

Сюжет: Он основан на рассказе 'Грузовики' и имеет значительные отличия. Кинг расширил популяцию ожившей техники. Если в рассказе были только грузовики, то в фильме мы имеем: оживший разводной мост, грузовики, газонокосилки, разные другие машины, электрический нож и т.д. За это Кингу респект. Но он все равно не потрудился объяснить, почему например грузовики ожили, а обычные машины нет. Сюжет прост, на заправке скрываются несколько людей, водители грузовиков, случайные выжившие и персонал заправки. Они прячутся и попутно борются с грузовиками, впрочем, как и в рассказе.

Персонажи: По сравнению с рассказом. персонажей в фильм завезли больше. Главный герой у нас, это Эмилио Эстевес, который играет Билла Робинсона и справляется весьма неплохо, только вот вообще без эмоционально. Лора Хэррингтон справляется лучше, но какой-то химии между персонажами не чувствуется. Больше всего мне понравился Пэт Хингл, в роли жадного босса заправки. Прям отрицательный персонаж, тем не менее запоминающийся больше всего. Кто мне не понравился, так это Ярдли Смит. Абсолютно безвкусный и бесполезный персонаж, который весь фильм, только и ноет, да визжит. Хотелось бы упомянуть, что Стивен Кинг сам появляется в начале фильма, в роли человека, которого оскорбил банкомат.

Саундтрек: Вот за это хочется выразить огромную благодарность 'AC/DC'. Прекрасная песня, которая звучит ну очень хорошо.

По итогу: Я думаю, что это не худший фильм по Кингу. Конечно, нельзя его ставить на одно место с 'Побегом из Шоушенка' или 'Мглой', ни в коем случае. Это просто хороший и забавный фильм, который намного лучше другой экранизации этого рассказа - 'Зона 51'. Просто данный фильм, может понравится не каждому.

9 из 10

Кто кого создал
При изучении творчества группы AC/DC мой взгляд упал на видеоальбом «Who Made Who». Австралийцы писали этот альбом как саундтрек к фильму Стивена Кинга «Максимальное ускорение». Стивен Кинг является поклонником хард-роковой группы. Ну а король ужасов по нраву многим. Так этот союз и свершился. Фильмы по Стивену Кингу выходили и выходят по сей день. Разные по качеству экранизации. Великие шедевры, разовые проходнячки и «Максимальное ускорение»… Господи... это трэш трэша…

Собственно, AC/DC только и повлияли на моё решение посмотреть этот фильм. О нём я в своё время и слыхом не слыхивал. Само собой, Стивен Кинг снял свой единственный, к слову, фильм, по собственному произведению («Грузовики»). А мы уже видим, что пролетающая рядом с орбитой нашей планеты комета зацепила хвостом нашу родимую Землю. В результате чего всё, что создано человеком, сошло с ума. Электроника, техника, приборы и прочее восстаёт против человечества. И уже скоро горстка людей находится в плену грузовиков на одной из заправочных станций…

Вот, даже вписав всё это, я еле сдержался, чтоб не наглумиться с три короба. Этот фильм попросту какой-то дурацкий. Есть намеренные чёрные комедии. Есть, когда фильм становится ненамеренной комедией. А здесь всё как будто совсем не то. Он недостаточен для того, чтобы сказать «настолько плохо, что аж хорошо». Он хоть и назван комедией, но у меня возникали лишь нездоровые несмешные смешки при фэйспалме. Да, только в одном месте меня по нормальному улыбнуло: в эпизоде с крысой в канализации.

…А всё свелось к наитупейшему банальному противостоянию естественно случайно завалявшимся оружием на заправке (кстати, к чести, неплохо то, что этот момент проговорили) против автомобилей… Да я просто уже со скукой в душе и тоскою в сердце смотрел за тем: когда же уже закончится этот бред и до какого ещё маразма этот бред сможет ещё дойти. Это какой-то недоужасы недочёрная недокомедия. И только AC/DC салютует из колонок. И только они не падают…

Но на самом деле этот фильм не самый плохой. Он просто забыт и завален. И поделом. И незачем его доставать. Как и самому этому фильму незачем доставать современного зрителя. Он снят для эпохи, которая давно миновала. А тогда мы такое хавали. Но мне не жаль, что я не посмотрел его тогда. Мне в принципе вообще не жаль этот фильм.

3 из 10