Мидуэй

Мидуэй принадлежит к тому числу художественных военных фильмов, которые скорее являются высокобюджетной кинохроникой с сюжетом, чем непосредственно типичной для жанра «истории маленьких людей на фоне больших событий». В этом плане он очевидно проигрывает знаменитому Пёрл-Харбору, которой несмотря на довольно сомнительную историчность, был очень богат на художественные и эмоциональные изыски.

Мидуэй же больше напоминает дорохо-бохато поставленную игровую кинохронику к какому-нибудь документальному фильму на канале History, что особенно бросается в глаза из-за очень схематично изображённых персонажей и механической последовательности событий. В этом фильм можно сравнить со страдающей теми же проблемами дилогией «Великая Французская Революция», но если французы таким образом пытались соблюсти нейтральность, американцы, скорее всего, просто старались максимально красиво показать одну из самых легендарных морских битв в истории.

И честно сказать, им это удалось. С чисто визуально-военной стороны фильм выдался очень пафосным (в хорошем смысле) и захватывающим, чего только стоят морские сражения или панорамные кадры какого-нибудь Энтерпрайза или умирающего Пёрл Харбора. Единственное что портит впечатление, это иногда уж слишком очевидная компьютерная графика, напоминающая даже чем-то намеренно искусственный Небесный Капитан и Мир Будущего.

В целом, если вам хочется посмотреть какой-нибудь эффектный военный боевичок с кучей графики, пафоса и старомодных уанлайнеров, то это определённо ваш выбор. Я искал именно этого и фильм твёрдо оправдал мои ожидания на восьмёрочку. Если же вы ищите военную драму с сильными характерами, философией и мыслями по поводу судьбоносных событий истории, то скорее всего вы только будете разочарованы.

8 из 10.

Стакан наполовину полон.

Главное из немногочисленных достоинств данного творения — это редкое нынче «кино про войну». Не про страдания юного идиота, в первые же минуты бросившего винтовку, а затем весь фильм пытающегося спасти свою задницу за счёт товарищей. И даже не про героическое противостояние благородного урки-дезертира с кровавой гебнёй и т. д.

Здесь таких глубин драматургии и психологизма мы, к счастью, не увидим — картина «всего лишь» про реальные сражения и реальных людей, просто исполняющих свой долг. Причём с обеих сторон. Все в меру пафосно превозмогают — в общем, всё как мы любим. Поэтому фильм был достаточно тепло воспринят людьми, не очень хорошо знакомыми с историей Второй мировой на Тихом океане.

«Заклёпки» и прочая развесистая клюква

Ещё по трейлерам было ясно, что не стоит ожидать сколь-нибудь достоверного отображения боевой техники. Ну да бог с ними, с «заклёпками». В конце концов, у нас не одно поколение выросло на отличных фильмах, где советские истребители изображались абсолютно непохожими на них Як-18П, а немецкие танки — обшитыми фанерой Т-44. Но «есть один нюанс». Здесь вся техника рисовалась в 3D — довольно позорного, кстати, для 2019 года уровня. Сделать всё правильно — стоило бы ровно тех же денег!

С другой стороны, на свете не так много людей, которых напряжёт, что американские самолёты весь фильм летают с опознавательными знаками, которые ввели лишь с 6 мая 1942 года. Что поголовно все «Зеро» почему-то несут красную опознавательную полоску «Акаги». Или что «Девастейторы» идут в атаку имея не только торпеду — в реале они и её-то с трудом тащили — но ещё и пару бомб под плоскостями. И так далее. Ну и мы напрягаться не будем.

Хотя для того, чтобы снять японскую атаку на главную базу Тихоокеанского флота США и прочие боевые эпизоды так, чтобы на этом фоне фильм «Пёрл-Харбор» 2001 года выглядел чуть ли не шедевром документального кино — это надо обладать особым талантом. А сброс бомбы с высоты плевка должен вообще войти в анналы киноклюквы. Перечислять можно ещё очень долго. Но если бы дело ограничивалось только этим…

«Я художник, я так вижу!»

С собственно историческими фактами, цифрами и прочей хронологией событий всё ещё хуже. Например, адмирал Ямамото приказывает начать планирование Мидуэйской операции чуть не сразу после Пёрл-Харбора. Или адмирал Хэлси, задумчиво наблюдает за тонущим «Лексингтоном», хотя в реальности его 16-е оперативное соединение прибыло в район Австралии почти неделю спустя, а в Коралловое море не заходило вообще. Подобные примеры тоже можно приводить пачками.

Некоторые даже заставляли отрывать от фейса перманенто прижатый к нему палм. Чтобы протереть глаза, как в случае огромной дырищи в полётной палубе «Йорктауна». Или чтобы проржаться при виде пары десятков B-26, бодро бомбящих японские авианосцы. Порадовавшись заодно, что хоть что-то тут пытается летать строем, а не живописными стадами, как все остальные самолёты в фильме.

Ну да ладно, не будем и это строго судить. Ведь, как и в случае с «заклёпками», исчезающе малому проценту зрителей интересно, что в реальности та пробоина была 30 см диаметром и не там, а в сражении на самом деле участвовало аж четыре «Мародёра», причём вооружённых совсем даже торпедами. Тем более, что все эти жутко креативные и столь же безграмотные «улучшения» скучных фактов для красивой картинки — тоже ещё не самое печальное.

Широко шагаешь — штаны порвёшь…

Гораздо более серьёзной проблемой фильма стало желание объять необъятное. С одной стороны, и Пёрл-Харбор, и Маршалловы острова, и рейд Дулиттла с Коралловым морем имеют, конечно, то или иное отношение к Мидуэю. Хотя в основном — очень косвенное. Но к этому добавляется «пролог» — вообще из 1937 года — и куча других левых эпизодов, воткнутых исключительно для «драматургии» и прочего «раскрытия образов главных героев».

В результате и предыстория подана в стиле «галопом по Европам», и на само заглавное сражение пришлось меньше половины фильма. Поэтому множество принципиально важных событий попросту остаётся за кадром. А сколь-нибудь связная картина отсутствует от слова «совсем».

В общем, самое яркое и парадоксальное сражение Тихоокеанской войны превращено в смазанный фон для бенефиса единственного и неповторимого Дика Беста. И здесь мы подходим к главному, на мой взгляд, косяку фильма.

Раз герой, два герой — оба мы герои…

Главных героев в фильме аж два: начальник разведотдела Тихоокеанского флота США капитан 3-го ранга Эдвин Лэйтон и командир 6-й бомбардировочной эскадрильи авианосца «Энтерпрайз» Ричард Бест. Всё по канону — один умный, другой отмороженный на всю голову.

По поводу Лэйтона вопросов практически не возникает. Кроме, разве что, одного. Какого чёрта его форма — впрочем, как и у остальных офицеров и адмиралов — всегда выглядит так, будто её сшили в дополнительную смену на левой китайской фабрике, а затем неделю спали в ней под забором? От большого ума решили, что нормально сшитые и выглаженные кители будут смотреться «недостоверно»? В штабе флота, ага…

Но гораздо хуже с «главным» главным героем — Диком Бестом. Дело даже не в том, что в реальности он был тем ещё героем и сделал всё от него зависящее, чтобы провалить как атаку на японские авианосцы, так и всё сражение целиком. В данном случае гораздо важней каким он показан в фильме.

Когда с первого же его появления мы видим тупого и самовлюблённого отморозка «на понтах». И нас хотят уверить, что вот это плюющее на все приказы и уставы, а также непрерывно хамящее старшим по званию чмо чуть не в одиночку выиграло одно из важнейших сражений Тихоокеанской войны?

Подводя итоги

Авторы фильма не смогли удержаться от сведения сюжета к примитивному и заезженному киноштампу о «hotshot» — одиночке-сорвиголове, «яркой индивидуальности», что вырывает победу из рук поражения исключительно благодаря своей безбашенности. Но то, что нормально смотрится в обычных боевичках, здесь выглядит издевательством над вполне реальным подвигом вполне реальных людей. Многие из которых заплатили за это своими жизнями.

В результате самый ожидаемый военно-исторический фильм 2019 года оказался полным разочарованием. И даже если бы все до единой «заклёпки» находились строго на своих местах, а все исторические реалии были бы полностью соблюдены — всё равно смотреть на этот балаган было бы точно так же противно.

История одного из самых масштабных и стратегически важных морских сражений на Тихом океане Второй мировой войны. В июне 1942 года американский флот под командованием адмирала Честера Нимица одержал победу над японцами в сражении у атолла Мидуэй, что стало ключевым моментом в Тихоокеанской войне.

Не существует единого мнения о причинах, побудивших японцев атаковать атолл Мидуэй. Принято считать, что со стороны японского флота целью операции, включавшей отвлекающую атаку на Алеутские острова, являлось уничтожение американских авианосцев и окончательная нейтрализация Тихоокеанского флота США. Японцы намеревались занять Мидуэй с целью расширения «защитного периметра» своих островов. Операция служила подготовкой к дальнейшему наступлению на острова Фиджи и Самоа, а также к возможному вторжению на Гавайи. Не рискуя совершать повторное нападение на основную базу американского флота в Пёрл-Харборе, японское командование решило атаковать базу на атолле Мидуэй, а затем уничтожить авианосцы противника в случае, если последние придут на выручку гарнизону. Как и в случае с атакой на Пёрл-Харбор, была сделана ставка на внезапность нападения. Сам эпизод с нападением на базу в Пёрл-Харбор в фильме также присутствует, и он также эффектен, готовя нас к главному сражению в фильме.

В начале фильма ещё до начала Второй Мировой американцы и японцы вместе ловят уток, а разведка обеих стран пытается разгадать менталитет друг-друга. Перед нами военная драма основанная на реальных событиях, где отдельные эпизоды — отдельные факты из реальной жизни героев. Весь фильм «зиждется» и показывает нам — офицерское и армейское братство американских военнослужащих, где случайная гибель неопытного и юного солдата — воспринимается также горько, как и потеря друга и товарища по военной академии в «бойне» при Пёрл-Харбор. И среди всего этого мужского и брутального повествования находятся свои «творческие» моменты: главный дешифровальщик японских сообщений у американцев работает в домашнем халате и тапочках, и отдельный эпизод — как режиссёр Роберт Форд приезжает на острова Мидуэй «снимать войну», и попадает под авиаудары японских бомбардировщиков.

Режиссёр Рональд Эммерих — известный «специалист» по «масштабным катастрофам» — в этом фильме также сугубо профессионален в создании «масштабной бойни» в открытом океане. Удивительно видеть в нетипичной для себя роли — Вуди Харрельсона в роли адмирала Честера Нимица. Люк Эванс, Патрик Уилсон, Дэннис Куэйд и Эд Скрейн — все прекрасно воплощают своих «реальных» прототипов. Здесь чувствуется особый размах повествования, где главные элементы — изумительная операторская работа Робби Баумгартнера и работа с визуальными эффектами — создают нам полное и доскональное исследование морского сражения: отменная графика кораблей и самолётов; чувствуешь полёт в небе; атаки с воздуха — подлёт с бомбой, и воздушный бой — созданы действительно впечатляюще.

После сражения у атолла Мидуэй Императорская Япония потеряла инициативу в войне и была вынуждена перейти к оборонительным действиям.

В стратегии и тактике войны на море произошли необратимые изменения. «Битва авианосцев» — морское сражение, в котором корабли противника даже не сблизились для визуального контакта и артиллерийской дуэли, показала, что авианосец как тип нового боевого корабля стал главенствовать на Тихом океане, а затем и во всей акватории Мирового океана.

Очень разочарован фильмом. Не понравилось все, от актеров до диалогов. Ожидал увидеть хотя бы некое подобие «Перл-Харбора» или «Спасти рядового Райана». Но увы…

Действие фильма рассказывает о битве между американцами и японцами за остров Мидуэй во время Второй мировой войны. Эдакий фильм-реванш за Перл-Харбор. В том фильме показывали как японцы разгромили американский флот в их собственной гавани. В этом фильме (не уверен насколько это исторически близко к действительности) наоборот показывают как американцы разгромили японский флот. Ладно бы с концовкой и основным посылом все понятно было с самого начала: бравые американские парни крошат японцев и одерживают над ними убедительную победу в битве за остров. Но надо же уметь снимать! Должен же быть в фильме хоть какой то философский смысл. В данной ленте этого смыла нет вообще. Нет запоминающихся диалогов. Нет уникальных трюков. Нет драмы. Красочный экшн для возрастной категории 10—15 лет.

Очень коробят некоторые моменты:

- На протяжении всего фильма летчики летают на истребителях с открытой кабиной. Даже на высоте где пилот задыхается от нехватки кислорода, он героически не закрывает «форточку».

- На протяжении фильма главный герой с говорящим именем Dick Best все время жует. Иногда жвачку, иногда свой язык. Честно говоря это очень нервировало.

- На протяжении всего фильма главный герой показывает себя исключительным мудаком (не зря же Dick). Своим мальчишеством, пофигизмом и выпендрежеством он беспричинно ставит под угрозу свою жизнь, свою и своих товарищей. Естественно логическим итого этого является то что люди на самом деле погибают по его вине. В реальной жизни и в боевых условиях за такое поведение каждый второй дал бы Дику в харю.

- На протяжении всего фильма вставлены абсолютно бессмысленные, заезженные диалоги, которые можно смотреть без звука. И так все поймешь.

- Ну и комик Вуди Харельсон абсолютно не смотрится в роли лютого адмирала флота.

Смотрел фильм по платному тарифу, но если знал бы что ожидает, не смотрел бы даже бесплатно. Я не страдаю предвзятым мнением к американцам и американскому кино о войне. Но этот фильм полное… Такое ощущение, что фильм снимал сын какого то олигарха чисто для того чтобы был.

2 из 10