Ночь в большом городе

И все-таки нравится мне чем-то эта концепция: не даром Лицо со Шрамом — один из любимейших моих фильмов, собственно это кино — Скарфейс на минималках, сильно на минималках. Да и этот самый пузырь как-то в итоге и не окончательно лопнул что-ли: открыто-позитивная концовка все же не добавляет фильму баллов — рушите чью-то жизнь, так рушьте до конца, господин режиссер.

Однако же было интересно взглянуть на Роберта де Ниро по другую сторону баррикады: не маститым криминальным авторитетом, а ушлым жуликом, пытающимся обвести вокруг пальца всех и каждого.

И уж не знаю какой именно фактор повлиял по итогу на мой «зеленый свет» этому фильму: любовь ли к актерскому таланту великого итало-американца или же к простейшей банальнейшей морали в виде поговорки «не рой яму другому…». Может быть и оба, в конце концов, в той или иной степени. Так что, эсли вы так же разделяете одно из этих чувств — приятного просмотра. Да и эсли не разделяете тоже.

7 из 10

Вряд ли есть в наше время человек, который не слышал о компьютерной игре «Змейка». Простенькая, но захватывающая, даже с развитием 3D-технологий она помогает скоротать время. Если игрок удачлив, то стремительно передвигающийся по экрану монитора змееныш скоро обретет длину анаконды, и избежать попадания в собственный хвост ему станет все сложнее. Это только игрушка, но суть ее точно отражает определенный класс людей, которые не дружат с законом, зато очень любят удить рыбку в мутных водах. А большой город, вроде Нью-Йорка — океан, где только успевай уворачиваться от острых зубов более крупных особей. Жизнь, которая превращена в гонку на полосе препятствий, быстро захватывает человека, и не отпустит его до тех пор, пока он либо не сорвет крупный куш, либо не окончит свои дни в сточной канаве. Такой авантюрист до боли напоминает ту самую электронную змейку, которая как ни растет, но неминуемо прикусит саму себя. Сходство становится тем сильнее, что человек с определенного момента перестает понимать кто он: игрок или игрушка в чьих-то руках?

«Ночь в большом городе» — ремейк классической ленты Жюля Дассена, но по факту имеет с ней мало общих черт. Гнетущая, нуаровская обстановка воссоздана Ирвином Уинклером максимально тщательно, но ночи уделено гораздо меньше внимания, чем городу, который стал слишком большим. Жители Нью-Йорка по версии сценаристов превращены в муравьев, которых цепко держит гигантский муравейник. Не случайно в фильме неоднократно звучит фраза: «Ты же жительница Нью-Йорка». Обезличенная, злая сила, словно сходящая с манхэттенских небоскребов принуждает человека стать гонщиком по кольцевой автотрассе, где каждый поворот все круче, а соперники становятся все агрессивнее. Съехать в боксы не получится: и гордость не позволит, да и прижмет кто-нибудь в решающий момент. Все, чем ведом одинокий гонщик — неутолимая жажда успеха, славы и богатства. Что с того, если мотор опасно гудит на максимальных оборотах, а изношенные шины злобно шипят. «Пилот» в лице экс-адвоката, а ныне крутого (по собственному мнению) промоутера и не подумает притормозить.

Гарри Фабиан — этакий выросший Джонни Бой из «Злых улиц» Скорсезе. Выросший, да ума не вынесший, и имеет, к примеру, все ту же вредную привычку занимать у ростовщиков, которые в случае невозврата долга свободны от китайских церемоний. Пронырливый авантюрист быстро считает, ему не нужен калькулятор, но вероятно он просто живет по принципу: «после меня — трава не расти». Также как в случае с лентой Скорсезе, персонаж Роберта Де Ниро вызывает диаметрально противоположные чувства, причем в минимально возможную единицу времени. Его вечно расплывающаяся физиономия одновременно и располагает к себе и вызывает устойчивое раздражение. Неглупый, хваткий и притом потрясающе недальновидный Гарри с каждой пачкой одолженных баксов теряет последние отличия от компьютерной змейки. Все мужское существо подчинено единственной сверхзадаче: организовать бой года, а для этого приходится двигаться все быстрее и не забывать отыскивать новые кусочки пищи, благо старые уже переварились.

Изрядная доля сатиры и колкого юмора не позволяет считать «Ночь в городе» полноценным нуаром. У Ирвина Уинклира по жанровой традиции практически отсутствуют положительные качества в людях, а противостояние ведется по типу, кто кого обдурит. Гротескные персонажи низведены до примитивного статуса, что подчеркивается тусклым цветовым решением, придающим лицам мертвенно-бледный оттенок. Буйство красок в этом мегаполисе царит лишь в ночных клубах, спортзалах да помпезных офисах. Режиссер всячески подчеркивает, что интерьеры в его картине важнее обитателей. Немые стены сами решают, кому в этот раз выиграть, а кому по-полной проиграть. Могущественный город всюду демонстрирует свою власть, каждый закоулок таит опасность для нерасчетливо завернувшего искателя приключений. Но даже в таких условиях можно выжить и не сдаться на милость небоскребам. Когда-то и стремительно летящий экспресс Уинклера сделает остановку. Диалоги незадачливого Гарри Фабиана с любовницей Хелен — успешная попытка показать зрителю, где подлинная драма отношений. Разочаровавшаяся в своем муже женщина с каменной твердостью намерена начать новую жизнь по собственным правилам. В определенный момент они с Гарри очень нужны друг другу. Сообща набегавшиеся, наскитавшиеся, разочаровавшиеся люди способны нажать друг другу на педали тормоза. Но даже в паре выиграть эту схватку у властного города чрезвычайно сложно.

Кино Ирвина Уинклера вышло в прокат почти сразу после смерти Фредди Меркьюри. Композиция «The Great Pretender» с бесподобным вокалом лидера Queen разносится над ночной панорамой, что лишний раз подчеркивает статус Нью-Йорка, как вечного пристанища миллионов охотников за удачей. Забросивший бесперспективную адвокатскую практику Гарри Фабиан в тот же час записался в очередной список бегунов по перилам смертельно опасного моста. Человек в большом городе — душа, растворенная в лунном свете. Не обретший бессмертную славу великий музыкант, а всего только безвестный одиночка. Ему хочется посочувствовать, но не получается. Ведь он всего лишь муравей, что пытается сбежать из муравейника.

«О, да! Я великий притворщик.
Притворяюсь, что у меня всё хорошо.
Но мне приходиться слишком много притворяться.
Я одинок, но об этом никто не знает.» /Ф. Меркьюри

Большинству киноманов прекрасно известен дуэт Де Ниро/Скорсезе, подаривший нам множество прекрасных лент. Но мало кто знает о сотрудничестве актёра с Ирвином Уинклером, который являлся продюсером фильмов «Нью-Йорк, Нью-Йорк», «Славные парни» и «Бешеный бык», а в начале 90-х гг. снял его в двух своих картинах. Первая, «Виновен по подозрению», драма, в которой Роберт выступает в роли опального режиссёра, попавшего в «чёрные списки» ФБР. И вторая, «Ночь и город», ремейк классического нуара 50-го года, сюжетно основанная на одноимённом романе Джеральда Керша.

Боб играет адвоката, эгоистичного, угодливого и трусливого. Персонажа юркого и энергичного, находящегося в постоянном движении. «Я как акула: если остановлюсь — умру» — говорит сам про себя Гарри Фабиан. Отчаявшись заработать на заведомо провальных или подставных делах, он решает заняться организацией подпольного бокса. В поисках начального капитала, Гарри обращается за помощью к своей любовнице, а по совместительству жене владельца бара, Хелен (Джессика Лэнг), мечтающей получить лицензию и открыть собственный ресторан. Договорившись о взаимных услугах, они помогают друг другу начать свой бизнес.

Де Ниро предстаёт перед нами в образе начинающего промоутера, маленького человека в большом городе. При всей своей мягкотелости, которая должна бы вызывать жалость и презрение, его герой активен, оптимистичен, добр, в чём-то даже мечтателен, и это располагает к нему. Роберт вообще мастер играть притягательных отрицательных персонажей. И с этой необычной ролью его гений справляется на ура. Симпатии способствует и его отношения с Хелен, в которых гармонично соседствующие нежность и страсть выходят на первый план, и его деловая жилка, и его энергетика. Ему не хватает лишь чуточку везения и удачи.

Фильм посвящён Жюлю Дассену, постановщику оригинального фильма, в жёстком ключе рассказывающем о преступном мире послевоенного Лондона. У Уинклера же действие перенесено в Нью-Йорк, повествование более иронично и лишено признаков «чёрного фильма», а ночные сцены практически отсутствуют. Зато город, как и в предыдущем фильме режиссёра, является полновластным персонажем ленты. В «Виновен по подозрению» это пропитанный атмосферой страха и подозрений Голливуд, здесь же мрачный и недружелюбный Нью-Йорк. Даже Гарри обвиняет его в своих проблемах: «это не моя вина, это город». И Нью-Йорк, не смея поспорить, остаётся безразличным до конца.

Фильм предостерегает будущих бизнесменов от соблазна пойти к вершине своих успехов дорожкой махинаций и обманов. А всем остальным напоминает ценность отношений влюблённых, которым вместе любые горы по плечу.