Крестный отец 2

Яблоко от яблони далеко не укатилось
Погружение в мир семейства Корлеоне во второй раз оказалось еще более масштабным и требовательным: сиквел прибавил полчаса хронометража, и смотреть его залпом — настоящий марафон. Но когда начинаются финальные титры, нет ни капли сожаления о потраченном времени, лишь мощное послевкусие от увиденного.

Конечно, главная идея фильма — гениальное противопоставление двух путей к власти. Ведь если Вито Корлеоне (Роберт Де Ниро) идет в криминальный мир от безысходности, движимый инстинктом выживания, а его преступления лишь инструмент для достижения достойной жизни детей. То Майкл (Аль Пачино) же, унаследовав империю, продолжает ее строить и укреплять потому что может и хочет. Его обещания семье 'выйти из дела' звучат все более пусто.

И получается, что фильм отлично параллельно показывает восхождение Вито из низов к силе и процветанию семьи и неумолимое падение Майкла — от относительной чистоты к абсолютной моральной пустоте, несмотря на формальное укрепление власти. Изначально 'чистый' сын оказывается гораздо дальше от света, чем отец, начинавший в грязи.

В плане канона, дела Вито в начале пути в Маленькой Италии показали точно по книге Марио Пьюзо, чуть ли не побуквенно, тут и знакомство с Тессио и Клеменцой, и виртуозная и хладнокровная расправа с Фануччи.

С технической стороны все на том же высоком уровне, что и в первой части. Даже спустя 50 лет смотреть 3+ часа было интересно: операторская работа Гордона Уиллиса (его 'темная' палитра, контраст теплых тонов прошлого и холодных в настоящем), монтаж, звук, пронзительная музыка Нино Рота — все работает на создание непередаваемой атмосферы обреченности и неумолимости судьбы.

И сложно не отметить, насколько же тут великие актёры. Аль Пачино совершает невозможное, углубляя образ Майкла, делая его одиночество и моральное окаменение почти осязаемыми. Роберт Де Ниро не просто играет молодого Вито — он воплощает его, с потрясающей точностью передавая зарождающуюся харизму, ум и хладнокровие, которые позже станут визитной карточкой Брандо.

Власть здесь исследуется не только как сила, но и как тотальное одиночество и разрушение души. Тема семьи обретает трагическое звучание: что остается, когда 'защита семьи' уничтожает саму ее суть?

По итогу получается редкий сиквел, не просто не уступающий оригиналу, но, по многим параметрам, превосходящий его. Он сложнее структурно, глубже тематически, еще более безупречен технически и оставляет неизгладимо более сильное впечатление трагической красоты и обреченности. Для меня это абсолютная вершина и по эмоциональному накалу, и по уровню кинематографического мастерства.

9 из 10

Бунтарь, классик и визионер Фрэнсис Форд Коппола (часть 5)
Чтобы максимально прочувствовать «Крестного отца», надо быть семейным человеком, холостую молодость (особенно ее мужскую половину) покоряет в трилогии Копполы прежде всего экшен, вернее умелое чередование диалогов и острых сюжетных поворотов. Тем не менее, вторая часть истории клана Корлеоне усугубляет драматизм, даже трагизм первой, и смотрится она удивительно легко (не понимаю тех, кто сетует на метраж). Да, здесь больше политики и меньше действия, зато больше философии и психологического проникновения в человеческие характеры, ибо почти нет уступок массовому кино. Вторая часть «Крестного отца» не просто так сталкивает прошлое и настоящее, Вито и Майкла, отца и сына, ибо показывает начало и конец большой семьи. То, как Вито переживал за своих детей и жену, как он строил свой действительно грязный «бизнес», при этом оставаясь максимально человечен и терпим к людям, и то, как Майкл холоден к семье, и как он ее разрушает методично и жестоко, не может не впечатлять, тем более тех зрителей, у которых самих есть семьи.

Копполе удалось создать не просто нечто, превзошедшее первую часть в плане художественности, но и по масштабу философских обобщений: экранизируя те сцены романа Марио Пьюзо, которые не вошли в первый фильм, дописав с ним современные эпизоды, постановщик добился столь мощного киновысказывания именно потому, что сам был семейным человеком. Во второй части разрушается то, что еще не было разрушено в первой: здесь родственные связи – не помеха даже для убийства, члены семьи ненавидят друг друга, предают и мстят друг другу. Об этом ли мечтал Вито Корлеоне, когда перебирался в Америку? Он также в нее верил, как и гробовщик в своем монологе, открывающем первую часть, но переезд, а фактически бегство, ничего не дало ему. Некоторые критики замечали, что клан Корлеоне – метафора нации, уничтожающей саму себя, к этому стоит добавить, что не только американской, но любой разделенной в самой себе. Как говорится в Евангелии: «Дом, разделившийся сам в себе, не устоит».

Вторая часть «Крестного отца», к которой совершенно необязательно было добавлять третью (столь все в ней закончено и завершено), могла быть снята лишь в условиях «Нового Голливуда» и карт-бланша продюсеров режиссеру за коммерческий успех первой части. Американцы обычно не терпят столь нелицеприятного взгляда на свой народ, но и мы русские тоже, которые так и не сняли подлинное кино о себе, о самогеноциде в ХХ веке и бандитском к нему послесловии в 1990-е. Если в отношении первой части еще могли быть вопросы, касающиеся романтизации мафии, то вторая их полностью отметает. Майкл в исполнении Пачино почти люциферичен, его гордыня не имеет границ, оттого лицо, чем дальше, тем больше превращается в жестокую маску самообладания, холода и жестокости, его порой прорывает, и он взрывается в неконтролируемом гневе на близких.

Пачино сделал своего героя столь демоничным намеренно, ведь, как и режиссер, он хотел, чтобы этот волевой человек, человек из стали, чем дальше по сюжету, тем больше терял человеческие черты, гуманность и сострадание, сердечную теплоту, черты, которых было так много в его отце. Да, порой он защищается, но его кровавые ответы на диктат обстоятельств непропорционально жестоки (как тут не вспомнить героя Хоффмана в «Соломенных псах» Пекинпа). Вторая часть «Крестного отца» болью отдается в сердце каждого, кто хотел, но так и не смог сохранить семью, хотя когда-то на нее были большие надежды. По сути дела Коппола снял фильм о том, что любая семья разрушается, когда из нее уходит тепло, забота и любовь, и лишь во вторую очередь это кино о гангстерах.

Постскриптумом к этому эпосу о стране как семье, может стать только революция, окончательно уничтожающая ее (для демонстрации этого вывода и нужны кубинские эпизоды). Опять же подчеркну: речь не только об Америке, но о всех, кто сделал ставку на авторитаризм, ибо тиран всегда рано или поздно остается один, уничтожив не только врагов, но и друзей, принятых за врагов (Майкл почти страдает паранойей, видя врагов даже в близких). Вот неутешительный вывод Копполы, остается вопрос, возможно ли покаяние для такого гордого человека, деспота и диктатора? Ответ на него дает уже третья часть.

Закономерный итог
Вот уже много лет не утихают споры: какая часть «Крестного отца» лучше - первая или вторая? Попробую выразить свое мнение на этот счет.

Мне не очень по душе романтизация криминального мира и нормализация насилия, присущие такому жанру, как гангстерская драма. Тем не менее, мне очень нравится первая часть трилогии. Она просто очень хорошо снята и поставлена. Её сюжет неспешно, но глубоко погружает в мир, где «семья» превыше любого закона, а за оскорбление можно поплатиться жизнью. Мир, построенный с нуля Вито Андолини, чью историю «по касательной» затрагивает вторая часть.

Самое спорное, на мой взгляд, решение - составить фильм из кусочков прошлого и настоящего. Это не дало погрузиться в полной мере ни в эпоху двадцатых, ни в эпоху пятидесятых. Только проникаешься атмосферой старого Нью-Йорка, где происходило становление молодого дона Вито, как тебя снова бросают в «современность», где Майкл ведёт свою смертельную игру. По отдельности их истории смотрелись бы лучше. Хотя не могу не отметить, как мастерски в финале они сходятся воедино в воспоминаниях Майкла…

Майкл Корлеоне - пожалуй, один из самых жутких персонажей в истории кинематографа. Его трансформация в первой части ужасает, и то, что происходит в сюжете второго фильма - закономерный итог изменения его личности. Если дон-отец умел отступать и договариваться, то сын, прошедший войну, идёт напролом. Это кино - о том, как принципы, даже в каком-то извращенном смысле благородные, разрушают самое ценное, что есть у человека и разрушают его самого, оставляя мир у его ног, но его самого - ни с чем. Это самая сильная мысль картины.

Проблема в том, что кино очень странно «порезано». Некоторые сцены возникают из ниоткуда (как с неизвестно откуда взявшимся судебным заседанием - где подводка к нему?) или представляют собой чересчур длинные диалоги, в которых порой куда меньше смысла, чем в одном молчаливом взгляде Марлона Брандо. За отсылочки к кубинской революции - спасибо, конечно, но все герои выходят из этого мероприятия как с лёгкой прогулки - никаких последствий. Такие мелкие недостатки не сильно мешают смотреть фильм, но не упомянуть о них я не могу - в первой части глаз ничего не резало.

Спасают актёры. Почти весь основной каст первой части вернулся к своим ролям, было очень приятно снова увидеть Пачино, Дюваля, Китон и всех-всех-всех. Де Ниро идеально вжился в роль молодого Вито, особенно позабавило, как он копирует голос и манеры Брандо. Сцена, где к нему приходит на прием домовладелец - уморительно смешная!

Вердикт. Это отличный сиквел, не дотягивающий до оригинала по некоторым техническим параметрам, но однозначно стоящий просмотра. Он мрачнее, злее, он более бескомпромиссный и жестокий. Но по-своему очаровательный. И еще он является причиной начать учить итальянский язык - его тут много.

9 из 10

Рецензией классику не испортишь…

Адвокат Дьяволу не нужен.
Вообще, смотреть сиквел лучше в ремастере, где он соединён с 1-й частью, но… даже по отдельности кино воспринимается вполне неплохо.

Проблематика картины та же: преступный мир и личная жизнь. Однако, если предыдущая часть была, своего рода, драмой, то теперь перед нами вполне такой неприкрытый криминал.

Малыш Майки быстро понимает, что вся условная власть Семьи неспособна его огородить от реальности, в которой он — или добыча, или же — хищник. Давление на психику возрастает и Майкл Корлеоне раскрывает нам свою истинную суть… впрочем, почему раскрывает?

О ней вскользь говорилось в предыдущем фильме и демонстрировались её отголоски. Дело в том, что Война в Японии — это… не совсем война. Служба войск США зачастую состояла в зачистке и геноциде населения за «регалии», а последствия нашли неплохое отражение в видео-игре L.A. Noire.

Несмотря на громкие регалии на службе ВС США, Майкл Корлеоне о своих делах особо не распространялся. Но сказать, что его очень сильно изменила служба — не получится. Он уже насмотрелся на подобное с детства и был пропитан тягой к насилию.

Для исцеления души есть много средств. Но для их положительного действия - нужно желание их принять. Именно здесь авторы весьма умело лавируют между некоторым фатализмом и врождёнными качествами. А Малыш Майки становится тем, кем ему весьма старательно уготовано. Казалось бы, ничего личного, просто бизнес?

А вот и нет. Фундаментальная разница в том, что Корелоне Старший всегда знал, как грамотно разделить семью и криминал так, чтобы они не вставали друг у друга на пути. Майкл Корлеоне, несмотря на свой феноменальный интеллект, этим знанием не владел.

В итоге, солдатик оказывается далеко не так прост, как это преподносится ранее. Насколько далеко он может зайти - трудно предугадать даже весьма искушённому зрителю. В отличии от предыдущей части, перед нами предстаёт полноценная трансформация человека и его окружения. Весьма живая, динамичная и занимательная.

Роль молодого Майкла Корлеоне для Пачино, пожалуй, одна из фундаментальных, быть может - определившая его восприятие авторами и публикой. И вполне заслуженно. Именно в этом фильме он задал весьма качественный пограничный тон поведения между статичным криминалом и резким уверенным ударом, который бьёт точно в нужное место и в нужное время.

На этом, в принципе, можно считать данный эпос завершённым, но, к моему сожалению, существует ещё и третья часть…

Однако, я не могу не отметить, роль несомненного гения-протагониста этого фильма.

Гения, перед которым тщательно подбирали слова даже кровные братья. Гения, перед которым абсолютно безвольно тряслась преступившая запретные грани супруга, забывшая, что мир криминала - это не мир, где закон и порядок будет на твоей стороне.