Пленки Андерсона

«Пленки Андерсона» — коммерческая картина, которую можно было бы считать проходной в творчестве Люмета (как «Убийство в Восточном экспрессе и «Волшебник из страны Оз»), если бы не ее техническая виртуозность. В 70-е режиссер вынужден был для реализации своих проектов иногда снимать коммерческие фильмы, кассовый успех которых был залогом доверия продюсеров. Данная лента представляет собой достаточно бойкую реконструкцию обстоятельств сложного ограбления: ироническая интонация, с которой ведется рассказ, множество комических деталей заставляют вспомнить многочисленные аналогии с такими криминальными комедиями как «11 друзей Оушена» и «Медвежатник».

При полном отсутствии сколько-нибудь значительного социального содержания (за исключением редких уколов в адрес правящего класса в монологе героя на первых минутах фильма), картина поражает плодотворным усвоением формальных экспериментов «новой волны»: использованием системы монтажных переходов, известной как jump cut, изобретенной Годаром в «На последнем дыхании», а также флешфорвардсов, впервые примененных А. Рене.

Такая эстетическая смелость удивительна, ибо Люмет всегда ее сторонился в своих картинах, предпочитая более традиционные художественные средства. Здесь же заведомо коммерческий проект развязал ему руки, предоставив возможность сделать повествование увлекательнее за счет технических ухищрений, и это удалось ему в полной мере. Создатель злободневного кино, эмоционально угнетающего зрителя безрадостными размышлениями о жизни, в «Пленках Андерсона» Люмет обнаруживает здоровое чувство юмора, способность создавать легкую атмосферу, вполне годаровскую по духу.

Кроме того, режиссер на этот раз воздерживается от избыточной экспрессивности актерской игры, предоставив исполнителям возможность работать в почти английской, нюансированной манере. Аллюзии на комедии студии «Иллинг» также очевидны на всем протяжении повествования (эпизод со старушками — иронический намек на «Убийц леди» Макендрика), что также не может не радовать синефила.

В картине есть, по крайней мере, три запоминающиеся актерские работы: интертекстуальное обыгрывание «бондовского» амплуа Ш. Коннери, неотразимого и смешного одновременно, дебют в кино К. Уокена, органично себя чувствующего в кадре и бесподобное исполнение М. Болсамом роли гея, с прорисовкой мельчайших пластических и мимических деталей. Благодаря jump cut ритм фильма убыстряется уже в первых сценах, что совершено не характерно для вдумчивого, рефлексивного кино «нового Голливуда», однако, для рассказывания данной истории он выбран идеально.

Стоит также отметить влияние Фуллера, его способности из пустякового содержания создать мастер-класс монтажа и отточенной режиссуры, что также благотворно сказалось на форме «Пленок Андерсона». Одним словом, мы имеем дело с ситуацией, когда поверхностность содержания совершенно не мешает зрителю насладиться выдающимися стилевыми достоинствами, что для коммерческого кино не так уж и мало.

Имя Сидни Люмета в качестве режиссёра всегда привлекает моё внимание. А уж если в фильме есть ещё и Шон Коннери, то я просто не могу его не посмотреть. До просмотра я ничего не знала об этой картине. Но после просмотра хочется лишь пожалеть о том, что этот фильм не известен широкой аудитории, а ведь он достоин того, чтобы о нём узнали.

Вкратце о сюжете: вор выходит из тюрьмы, поселяется у своей подружки и решает обобрать всех её соседей. Однако, он не учитывает того, что за ним следят. Чем это всё закончится — рассказывать не буду.

Актёрская игра не самая выдающаяся, но вполне достойная. Молодой Шон Коннери и миниатюрная Дайан Кэннон держат зрителей в напряжении до последнего кадра. Все остальные помогают им в этом нелёгком деле.

В общем, фильм получился вполне в духе Люмета. Немного юмора, немного трагедии…

7 из 10