Прости, детка

Преступление без наказания
Раскрученная компания А24 в последнее время всячески старается уйти в область большого жанрового кино. Но так получается, что лучшими фильмами А24 (как производителя и прокатчика) все равно остаются малобюджетные и скромные фильмы, полные гуманизма и говорящие о непростых темах простым языком: «Минари», «Камон камон», «Солнце мое», «Прошлые жизни» и др.

Выходящая 24 июля трагикомедия «Прости, детка» должна пополнить этот ряд не громких, но сильных картин A24. Благо одним из продюсеров «Детки» является Барри Дженкинс, «Лунный свет» которого, по сути, и начал линейку камерных драм А24.

Но фигуры продюсера куда интереснее режиссер «Детки». Еве Виктор всего 31 год и известность она приобрела в Америке прежде всего как блогер и стендапер (и во вторую очередь как актриса из «Миллиардов»), а о режиссерской карьере стала думать лишь во время ковида, став активно смотреть разные фильмы в период карантина. Если искать аналогии в России, то это если бы в режиссуре дебютировала Ирина Горбачева (по пластике между ними даже есть определенное сходство) или Юлия Ахмедова.

Интересно было разобраться, как такое возможно – рывок за пять лет от стендапа и рилсов к награде за сценарий на «Сандэнсе», участие в престижной программе Каннского кинофестиваля и средний балл от англоязычных критиков RT 8.5 (то есть больше «Субстанции» и на уровне «Аноры»).

«Прости, детка» подкупает прежде всего чувством юмора. Основа этого юмора – искренность. И тут как раз вспоминается прошлое автора – ведь очень часто в основе удачного стендапа именно обескураживающая самоирония и даже беспощадное самоедство. Ева Виктор шутит о женской дружбе, мужчинах, сексе, домашних питомцах, конкуренции на работе, судебной системе, умудряясь при этом не отклоняться от центрального сюжета. То есть шутки здесь даны не ради шутки, юмор раскрывает героев и двигает сюжет.

Вторая очевидная ценность фильма в его литературности, как бы противоречиво это ни звучало. «Прости, детка» разбита на главы, причем, следуя за Тарантино и другими великими, Ева Виктор начинает свой кинорассказ не с начала, то есть сюжет не заменяет фабулу. Литературность в данном случае тоже оправдана сюжетом – профессией героини.

Можно было бы приклеить к «Прости, детка» ярлык «сандэновское» кино, но помимо диалогов и юмора в картине есть и киноязык – лаконичный, но обоснованный: статичность камеры и переход на ручную съемку, где того требует внутреннее состояние героини, выверенный темпо-ритм, редкое, но точное использование музыки без налета сентиментальности, образность (мышку жалко, но именно в этой сцене Ева Виктор максимально выпукло проявляет себя как режиссер, который не боится идти до конца в своем высказывании). По всему видно, что она знала, о чем снимает, и отлично подготовилась к своей дебютной режиссерской работе. Много личного и ничего лишнего.