Париж, когда там жара

Франция; середина 60-х годов XX века

Ричард /Уильям Холден/ - сценарист, находящийся в творческом кризисе и обязанный через два дня предоставить готовый сценарий для фильма; любитель девушек и алкоголя

Габриэль /Одри Хепбёрн/ - стенографистка, милая и открытая девушка

Довольно таки странно, но это уже третий фильм подряд, увиденный мною, в котором Уильям Холден исполняет роль сценариста. Причём, разрыв у всех трёх картин достаточно внушительный, а характеры героев, к слову, несмотря на кажущуюся однотипность, довольно различны.

Что же, опустим этот занятный момент, и перейдём к самому фильму, который представляет собой романтическую комедию, главными действующими лицами которого являются Ричард и Габи. Их изредка разбавляют второстепенные персонажи, некоторые из которых даже в титрах не указаны. Но что интересно, здесь появляются и звёзды, и известные люди из мира киноиндустрии того времени. Даже странно, что фильм с таким обилием камео не был столь популярен в нашей стране, как ожидалось бы.

Ну, к примеру, в полуминутном эпизоде здесь появилась сама Марлен Дитрих, чем меня очень удивила. Я даже перематывала фильм, чтобы удостовериться, что это действительно она, поскольку к тому моменту Марлен уже так активно не снималась. Так же здесь появляется Тони Кёртис, потому что героиня Габи уверяет, что её друг похож на этого актёра.

Вообще всё происходящее представляет собой спонтанное выдумывание сюжета Ричардом и Габриэль и мгновенное же его воплощение-показ зрителю. И это достаточно забавно. Момент придумывания титров фильма интересен или замечание Ричарда о том, что заглавную песню пусть исполнит Синатра и ты слышишь голос Синатры, исполняющий совершенно глупую песню. Он действительно её спел, кстати. Видимо, для самих артистов участие в этом фильме было неким забавным экспериментом.

Здесь упоминаются фильмы с Одри – Завтрак у Тиффани /Ричард придумывает один из поворотов сюжета, полностью повторяя финал этой картины/ и Моя прекрасная леди /Ричард сравнивает главную героиню этого фильма с Франкенштейном/. Много здесь упоминаний и других лент. И это отличный стёб и самоирония, которая вызывает улыбку. А когда разыгрывались некоторые сцены идиотского порою сюжета, придуманного Ричардом, я прям в голос смеялась – никогда не видела Одри с настолько широко открытыми глазами от ужаса или подпрыгивающую почти до потолка от испуга.

Фильм действительно мило-забавный, иронично показывающий индустрию кино. Он точно понравится любителям классики и исполнителей главных ролей. Поможет прекрасно отдохнуть и отвлечься от действительности.

Имеющий глаза да увидит...
Не стал подробно изучать историю создания фильма, копаться в режиссерских мемуарах о том, как был задуман сценарий, напишу лишь то, что увидел непосредственно в фильме... Эта история - прощальный привет в сторону несложившихся отношений Одри и Уильяма, которые так и не смогли остыть друг к другу со времен 'Сабрины'. Для знатоков Одри это никакой не секрет - она очень хотела выйти за Холдена, сильно его любила, но её представления о счастливой семье с детьми разбивались о невозможность Холденом иметь детей. Несмотря на то, что прошло 10 лет, Уильям Холден так и не перестал любить Одри, хотя та уже давно была замужем и родила сына. Как и герой фильма, Холден сильно пил. Рассказы его героя о себе - практически списаны с натуры. На протяжении всего фильма мы видим также постоянные пасхалки и в отношении Хепберн: героем Холдена упоминается вечеринка в стиле 'Завтрака у Тиффани', драка у Эйфелевой башни очень напоминает драку в 'Римских каникулах', героиню Хепберн зовут Габриэль - так же, как и героиню 'Истории монахини', вспоминается в фильме и сцена с котом под дождем ('Завтрак у Тиффани'). Герой Уильяма Холдена, так же, как и герой Джорджа Пеппарда ('Завтрак у Тиффани') занимается писательством, но в фильме 'Париж, когда там жара' его герой больше примеряет на себя жизненную позицию Холли Голайтли, а уже героиня Хепберн доказывает ему, что он должен поставить любовь выше всего остального.

Не стоит забывать и то, что автором сценария выступил всё тот же Д.Аксельрод, который адаптировал для кино 'Завтрак у Тиффани' Трумена Капоте. Пройдёт ещё 3 года и декорации фильма 'Париж, когда там жара' (а также операторские планы) переедут в фильм 'Двое в пути', а невероятные сюжетные ходы, которые родились в хмельной голове Рика Бэнсона, станут реальной основой для фильмов 'Шарада' и 'Как украсть миллион'. Так что история не так проста, как кажется...Это кино удивительным образом рассказывает нам и о реальной жизни спрятанных за персонажами актеров - Уильяма Холдена и Одри Хепберн, и дает возможность заглянуть в будущее, в котором хэппи энда не будет (герои сами говорят, что кино закончится, и рабочие начнут разбирать декорации), Холден добьет себя алкоголем, а Хепберн ждёт постепенный закат её голливудской карьеры.

Двое и Париж
Что это за фильм?

Представьте, на секунду представьте что сценарист Джо Гиллис из 'Сансет бульвара' не погиб! Прошло 15 лет. Он стал известным писателем, живет в Париже. И ему нужно сдать на студию новый сценарий. А сценария то нет! Потому что Париж, жара и одиночество. Не писалось.

В состояние банкрота он возвращаться не хочет. Решает написать сценарий по быстрому и нанимает секретаря-машинистку. А эта машинистка Джо Стоктон из 'Забавной мордашки' осевшая в Париже!

И вот они встретились. Смотря фильм даже и не понимаешь почему главный герой который все же Ричард, а не Джо, включает свою новую знакомую в создаваемый сценарий. Может быть в порядке мозгового штурма. Может он под впечатлением от ее образа. А может это его игра с ней, только способ соблазнения. А про работу он и вовсе забыл...

Она которая все же Габриель, а не Джо Стоктон включается в эту игру. Забавная, но волевая. На каждый сценарный ход матерого писателя у нее есть ответ.

И вместе они творят без удержу. Все то за что я люблю послевоенный Голливуд здесь. Все или почти все жанры. Вампиры, шпионы, сокровища. 'Шарада', 'Розовая пантера', фильмы о Бонде, снятые позже 'Большие гонки' и 'Как украсть миллион'. Все это родилось в мире вот таких сценарных экспериментов.

И радость жизни. Радость жизни в мире где Вторая мировая давно кончилась, а никакого Вьетнама никто не ожидает.

Прекрасная Габи. Она хотела сохранить рабочие отношения? Или была влюблена Ричарда с первого взгляда, но как порядочная женщина тянула до третьей ночи? Мы никогда не узнаем этого.

Зато понятно почему Холден и другие актеры его поколении не играли Джеймса Бонда. С таких как они Бонда писали!!!

9 из 10

'Ну зачем же ты спрашиваешь, Рик? После нашей игры в уголки я твоя на веки вечные!'

Насколько бездарен и уныл трейлер, настолько сам фильм захватывает, кружит и заставляет то и дело смеяться со словами 'Что это, черт подери, такое?'

Фильм состоит чуть менее, чем полностью из Одри Хепбёрн и Уильяма Холдена, и смотрятся они замечательно. Гармония и достоверность отношений. Когда в 'Забавной мордашке' и 'Сабрине' великие и пожилые целуют искрящуюся жизнью Одри, это выглядит не совсем натурально.

Уильям Холден замечательно играет сценариста, уставшего от выпивки, отдыха и попыток написать что-то стоящее. Муки творчества и размышления, как за два дня сочинить 138 страниц уже якобы написанного сценария, прерывает новая стенографистка, которая тут же начинает отвечать вопросом на вопрос.

Одри Хепбёрн... Если и изобретать машину времени, то ради таких, как она.

Отдельно хочу отметить стильного инспектора Жилетта и его взляды из-за газеты.

Вообще юмор в этой картине, состоящий из деталей, повторений, намеков, связи фильма и фильма о нем - неповторим и прекрасен.

Даю десятку из принципа, чуть не пропустил фильм, увидев рейтинг '7'.

10 из 10