Забавная мордашка

Красота женщины должна быть видна в её глазах, это дверь в её сердце, то место, где живет любовь.
Одри Хепбёрн

Принцесса всея Голливуда пятидесятых рассуждала о природе красоты с уверенностью истинно венценосной дамы, в которой никто бы не признал вчерашнюю узницу оккупированного Арнема. Дочь ирландского банкира и нидерландской баронессы. Гениальная актриса и лицо эпохи. Икона стиля и посол доброй воли. Хрупкий ангел с печальными глазами… Вопреки обманчиво широкой с милыми ямочками на щеках улыбке жизнь Одри Хепбёрн не была праздником. В буднях гостевали депрессии, переживания от несчастливого брака и стойкое ощущение, что могло всё сложиться удачнее. От райской птицы с утончённым вкусом и изящной фигурой осталось немало фильмов, и многие обязательны к просмотру, когда душа требует музыки чувств. «Забавная мордашка» — лента-правопреемница одноимённого мюзикла с бродвейских подмостков — считается картиной второго эшелона среди работ феноменальной Одри, но сама она полагала иначе. Встреча с виртуозом танца Фредом Астером вышла исторической и, под стать обоюдному настроению двух величин, искромётной.

Нечасто встречаются фильмы, мир гламура в которых показан и сатирически, и любовно — с плавными переходами от первого ко второму и обратно. Ещё одна, вслед за нежнейшей «Сабриной» Билли Уайлдера, адаптация классического сюжета о Золушке преподнесла Одри независимой в суждениях вершительницей мод, пришедшей к почётному званию через отторжение и неприязнь. Героиня Хепбёрн — начитанная скромница из книжного магазина в ужасно безвкусном наряде носит мужское имя Джо, придуманное как символ глубокой антитезы запрятанной женственности. Разглядеть в «синем чулке» будущую королеву показа мог только гений или безумец, а Фред Астер, как и его фотограф Дик Эйвери, в неполные шестьдесят олицетворял обе ипостаси. Романтический союз молодой актрисы и зрелого танцора сам по себе отдаёт некоторым сюрреализмом, но на парижских просторах с запечатлёнными в объективе незабываемыми образами круто поменяться может многое. Судьба юной поклонницы учения эмпатии — тем более.

Лёгкий, эклектичный, воздушный а-ля облако на французском небе сюжет — не более чем инкрустированный мастерок для укладывания музыкальных этюдов в канву перевоплощения серой мышки в глянцевую Афродиту с туалетами от Живанши. Уморительная непосредственность, с которой общаются между собой деспотичная редакторша, проницательный фотограф и неподкупная продавщица не оставляет иного шанса, кроме как поверить в магию звезд и лукавство фортуны. Слава плыла к обладательнице забавной мордашки по течению Сены, но в духе мелодрамы должна обогнуть дебри недоверия. А преодолеваются они тем веселее, чем быстрее ловкие ноги Астера выдают пируэты. Король степа воплотил типичный для себя образ, но в паре с невесомой Одри тот заиграл обновлённой палитрой красок. Объясняться в любви посредством музыки вроде как давно не оригинально — серенадами было никого не удивить и в пятидесятых, но заставить по-новому взглянуть на чуждое прежде направление моды — для этого нужен не просто талант. Естественность танцевального роскошества, с которым Астер повергает в шок и трепетный восторг целомудренную Хепбёрн, стоит всех чуждых скромному сердцу деталей светской жизни, вроде пышных раутов и настойчивого внимания поклонников.

Мюзиклу была уготована интересная судьба. Лента прошла мимоходом, не вызвав шумных восторгов, и потребовалось немало времени, чтобы признание настигло-таки «Забавную мордашку». В её композициях пестрит семью нотами обаяние молодости, воспевается любовь и великолепие Парижа. Быть в этом городе и по прилету отправиться в отель — значит перепутать маршрут. Музыка многомиллионной беседки всех романтиков отпирает сердца и растворяет грусть. Глядя на Одри, испытывающую море удовольствия от любимого образа расцветающей простушки, можно легко признать всемогущество интеллектуальной красоты. Она отметает зерна от плевел, не допускает фальши и позволяет парить над рутиной дней, отдаваясь любимому искусству. Героиня частенько выглядит нелепо и вызывает смех своей наивностью. Джо тоже ошибается, переживает конфузы и страшится одиночества. Сверкающие перламутром слёзы на щеках девушки подсказывают, что у веселья имеется и другая сторона, о которой не принято петь в подобных фильмах. Одри об этом не забывала, и создаваемое настроение считала главным успехом своих работ. Искреннее желание не пропало втуне, и музыка удивительной актрисы уже полвека живёт бессмертной жизнью.

P.S. Посвящается Самвелу с пожеланием поддерживать градус внутренней гармонии на стабильно высокой отметке.

Фотограф мегамодного и супер-пупер влиятельного глянцевого журнала Quality Дик Эйвери (Фред Астер) убеждает главреда Мэгги Прескотт (Кэй Томпсон), что им необходимо новое лицо модели. Все предыдущие девчушки красивы и гламурны, но сука, невероятно тупы. И такое лицо с внешностью «забавной мордашки» Одри Хепберн по имени Джо находят в библиотеке, где девушка и работает, увлекаясь при этом новым философским течением, имеющим французские корни. Чересчур умная девушка не горит желанием напялить на себя модные наряды и позировать перед камерой, но вот возможностью посетить Париж — а именно там и будет проходить фотосессия — убеждают Джо согласиться на это гламурно-глянцевое предприятие.

Хрен поймешь, что хотел слепить Стенли Донен, определив в главную любовно-танцевально-поющую пару 27-летнюю Одри Хепберн и 57-летнего Фреда Астера. Одри в 57-м уже стала голливудской звездой N1 и, безусловно, ее появление в любом фильме становилось главным украшением всего проекта. Одри божественна, невинна, воздушна, приятно-жеманна… да можно десятками писать подобные эпитеты. Но. Даже заведомо гениальную актрису нужно использовать по разумно прописанным правилам, которые в кинематографе именуются сюжетом. Донен же эксплуатировал Хепберн в фильме исключительно в качестве вешалки, которая на фоне романтичного Парижа носила потрясающие наряды от Живанши. Это круто для показа мод, но очень мало для художественного фильма. К тому же, при всех талантах Одри, песни и пляски — это все же не ее конек. Да и вообще именно как мюзикл, фильм у Стенли Донена вышел крайне слабым. Здесь нет ни одного запоминающегося танцевально-музыкального номера. Что-то там Одри станцевала непонятно-дерзкое в черном трико в ночном клубе, но это было скорее необычно, чем эстетски привлекательно. Все остальное вообще мрак.

Вторая звезда проекта — это король степа Фред Астер. Королем этот большой без всяких сомнений актер стал еще в начале 30-х. Фред никогда не был красавцем, но в 30-е как он никто не танцевал, а после он уже стал живым знаком качества, который хоть и играл в очень ограниченном амплуа (например, откровенно драматические роли Астер не вытягивал никогда), но свою нишу в кино уже прочно занял. И вот Донен решает свести в романтическом тандеме практически старика Фреда и Золушку 50-х Одри. При этом свести в проекте, где нет ни внятного сюжета (оскаровская номинация за оригинальный сценарий откровенно удивляет), ни зажигательных музыкальных номеров, а главной «заманухой» для зрителя становится только имена актеров и наряды Одри Хэпберн. Ну еще и виды Парижа. И все. Ах да, отмечу относительно недурственное исполнение своего персонажа «мисс стерва женского журнала» от некой Кэй Томпсон, которая сыграла эдакую протоверсию Мэрил Стрип из «Дьявол носит Prada». Но опять же, заведомо интересная роль была утоплена в последовавшем затем идиотско-лубочном сюжете.

Не романтично и не искренне. Красавица полюбила чудовище с фотоаппаратом на фоне Эйфелевой башни. Это халтура. И одними платьицами на Одри выехать не удалось.

6 из 10

Мюзикл всегда был отдельным жанром, не попадающим под черты классической киноленты — танцевально-песенные номера оставляли элемент театральности, при этом разрушали атмосферу и уединение.

«Забавная мордашка» — фильм безусловно великий и исторический. Проверенный временем. И безусловно лежащий на плечах статуса звёздных актёров, большая часть работы которых входит в фонды наследия. Конечно, мы наделены историческими сведениями о том, что первоначально канва ленты лежала в истоках Бродвея, где Астер уже демонстрировал постановку совместно с сестрой Адель. Тем паче было необходимо перевести удачную пьесу в режим киноискусства, дабы получиться необходимый зрительский отклик.

С другой стороны, не стоит забывать, что время летело вперёд. С одной стороны, для картины была полностью подготовлена настоящая звезда, настоящий бриллиант в коллекции актрис, позволявший полностью реализовать задуманное, с другой — Астеру было уже немало лет, он свое место в роли перерос. Казалось, что поколения не сошлись, однако фильм в итоге был поставлен. По крайней мере, затраченные средства он должен был окупить с лихвой.

Оценка исторических лент — вещь неблагодарная, и сохранились они, и имеют они некий шарм от выцветшей киноленты, но даже за этими фактами не скрыть неудобство.

Вряд ли Одри была создана, чтобы сниматься в мюзиклах, и вряд ли Астер был готов к тому, чтобы подстраиваться под партнёршу. Руководил всем Стенли Донен — некая рабочая сила, которая должна была сдержать увеличивающийся потенциал, совместно с внутренним накалом, и, при этом, знакомая со статусом мюзиклов. И раз ставить на кон всё, значит нужно играть по полной. Отсюда и самокопирование предыдущих работ в каждом лирическом кадре и в каждом музыкальном элементе.

На самом деле, музыкально-тавтологическая часть в мюзикле должна превалировать над прочими составляющими, а здесь костюмы и красота. что ежеминутно наводят заглушают и без того не самую удачную мелодию и хореографию. Кроме всего, уже в плюс, идёт лёгкий, один из самых воздушных сценариев в антологии мирового кино. где всё неспешно кружиться, летает, летает… И лишь одно слово — «эмпатия» — наверно, самое сложное, что может найтись тут для женщины.

Почему только для неё? А и кино только для неё. Один из первых женских фильмов, снятый исключительно для одной аудитории, по лекалам которого сейчас строится почти большая часть не только женских кинолент, но и их жизни, смешанный с тонной мечтаний.

Правда, слово «эмпатия» где-то с годами затерялось.

(написано 20.11.2016)

Когда Одри Хепберн танцует, прыгает, поет о любви, показывает грусть своей экранной героини, то за подобными эпизодами почти всегда интересно наблюдать. Вдобавок, актриса обыгрывает все сцены с нужной эмоциональностью, а это немаловажно. В ленте Стенли Донена «Забавная мордашка» у мисс Хепберн была возможность раскрыть львиную долю своих талантов. Была поставленная задача, была артистка, виртуозно справившееся с поставленной задачей, обладающая скрытой внутренней магией, которая заставляла зрителей наблюдать даже за своим самым скучным действием, мимолетно промелькнувшим на экране. «Забавная мордашка» — красивая история о любви, карьере, жизни, где очень важно не оступится и сделать правильный выбор, чтобы в дальнейшем душа не терзалась сомнениями. Сюжетная и идейная ценность повествования довольна проста, однако этот факт не мешает насладиться приятной слуху музыкой, красивыми пейзажами, да и двумя половинками сердец, наконец нашедшими друг друга. А когда локацией основных событий становится Париж, это прибавляет шарма кинокартине.

Начинается история с редакции модного журнала, где самоуверенная и властная начальница, диктует Америке (даже всему миру, как она любит упоминать), во что надо одеваться, хотя сама бы никогда не надела ничего, что сочетало бы в себе розовый цвет. Такая вот своеобразная пародия на зависимость людей от чужого мнения, при этом в начале киноленты играет подобающая для высмеивания и сатиры музыка, какую чаще можно услышать в мультиках Текса Эйвери. Итак, простите за отступление, продолжим.

Чего-то для очередного выпуска журнала не хватает, а точнее кого-то, кто украсил бы собой обложку очередного номера, нужно «свежее» лицо, а минутами позднее, особой со «свежим» лицом оказывается простая продавщица книг Джо Стоктон (Одри Хепберн). Тогда, на момент выхода фильма нет, но сейчас уже можно провести аналогии с другой историей, сюжетом подозрительно схожей с «Забавной мордашкой». Во всяком случае, если и были огрехи в «Забавной мордашке», то все недочеты были учтены при создании «Моей прекрасной леди». Помимо всего прочего, юмор отлично гармонирует с другими жанровыми составляющими картины.

У нее такое же интеллектуальное лицо, как и у улитки.

И все в этом духе.

Модели, они не должны показывать только красоту, стоять в агрессивной позе со взглядом хищной львицы, нет, они должны быть умны, справедливы, начитаны, они должны уметь влюбятся, быть готовыми потерять любовь, или потерять голову от любви. Модели — должны быть живым примером для скованных женщин, а не просто куклами, ходящими по подиуму, Джо Стоктон доказывает это, и сама осознает эту истину, и до плота, который поплывет по течению счастья, путь сократится.