Знамение

Все ведет к одному
Существуют различные теории касательно того, как может быть уничтожена наша цивилизация. Ученые и фантасты предполагают, что человечество может окончить свое существование в результате падения метеорита, инопланетного вторжения или глобальной пандемии. Вариантов неизбежного может быть еще очень много, но важно и то, если ли все-таки у нас варианты для спасения. Именно об этом и задумываются авторы фильма «Знамение» с Николасом Кейджем.

Начинается фильм с того, что в 1959 году в одной из начальных американских школ дети рисуют свои рисунки, в которых описывают свое видение будущего. И одна из девочек вместо различных футуристических пейзажей фиксирует на бумаге ряд цифр, которые на первый взгляд кажутся сущей бессмыслицей. Впоследствии рисунок оказывается в Капсуле времени, которую прячут на 50 лет, после чего ее необходимо будет достать и посмотреть, что из предсказаний детей сбылось, а что нет.

Основные события фильма происходят уже в 2009 году, когда Капсулу времени наконец-то открыли и тот самый рисунок с цифрами оказывается в руках у школьника Калеба, сына астрофизика Джона Кестлера. Поначалу все это казалось чем-то странным и не заслуживающим внимания, но Джон случайно замечает, что одна из цифр совпадает с датой катастрофы, в которой погиб близкий ему человек. Осознав уникальность рисунка, герой начинает исследовать остальные даты и понимает, что все они отмечают различные катастрофы и некоторые из значений произойдут уже в ближайшем будущем.

При том, что фильм носит развлекательный характер, он снят довольно мрачно. Режиссер Алекс Пройас не хотел, чтобы его работа была очередным бессмысленным голливудским конвейером и постарался в первую очередь привлечь усилия своей команды к тщательной проработке сценария. Благодаря этому «Знамение» можно назвать фантастическим триллером и драмой, а не блокбастером, который основывается только на графике и зрелищных сценах. Вместе с героем Николаса Кейджа мы идем по крупицам, которые остались на рисунке и пытаемся понять, как остановить весь тот кошмар, который описан девочкой 50 лет назад.

Самое интересное же начинается тогда, когда дат на листке становится все меньше, а катастрофы идут одна за другой. Все намекает на то, что в финале этой истории произойдет что-то ужасное и вот Джону предстоит все это выяснить. Но времени остается все меньше, вопросов дальше больше, чем ответов, и кто знает, сможет ли все в итоге разрешиться именно в нашу сторону…

«Знамение» однозначно относится к разряду тех триллеров про Конец света, которые заставляют тебя следить без отрыва за тем, что происходит на экране. И здесь не так важны спецэффекты и зрелищность, как увлекательный и хорошо прописанный сюжет.

9 из 10

Что, если завтра конец света?
Конец света – явление, актуальное всю новейшую историю человечества, но особенно частыми разговоры о нём стали в преддверии 2012 года, когда по календарю индейцев майя ожидалась глобальная катастрофа. Сейчас этот год уже в прошлом, поэтому такие фильмы как «Знамение» и вышедший через несколько месяцев «2012» воспринимаются без особых опасений за свою жизнь, как обычные фильмы-катастрофы.

Но «Знамение» по структуре намного изощрённее, чем блокбастер Эммериха, поскольку здесь воедино смешались и мистика, и фантастика, и апокалиптика. В первую очередь этот фильм порадует любителей Ванги и Нострадамуса, поскольку в основе сюжета лежат пророчества, составленные необычным образом. Исследовать предсказания и пытаться спасти мир будет герой Николаса Кейджа, карьера которого в 2009 году ещё не успела утонуть. Исходя из того, что Джон Кестлер почти весь фильм бегает на поводу у Фортуны, можно предположить, что сценарий писали специально для Кейджа, поскольку одно ключевое событие происходит благодаря очень счастливому совпадению.

Есть, однако, и жуткие сцены, способные напугать даже спустя много лет после выхода фильма. Шептуны ужасают, хотя упор в фильме делается не на них и не на катастрофу, а на ожидание этой катастрофы. Как часто бывает в подобных лентах, главному герою мало кто верит, и лишь после подтверждения части догадок отношение близкого окружения меняется к лучшему. Визуальный стиль с преобладанием коричневатых («огненных») оттенков способствует лучшему погружению в атмосферу происходящего, а музыка Марко Белтрами только усиливает этот эффект, особенно в напряжённых сценах, когда не работает связь и народ начинает паниковать.

Но почему же «Знамение» показало себя слабо в кассовом плане? Причины две. Во-первых, всё самое зрелищное и красивое происходит в последние минуты. Такие проблемы имеются у многих катастроф, включая «Столкновение с бездной», но поскольку фильм и без всяких взрывов полон интересных событий, то более существенной является вторая причина – слишком мрачный финал и неправильный поступок главного героя в финале. Он вызывает недоумение сейчас, а уж как это воспринимали зрители в ожидании пугающего 2012 года, и представить сложно. При всех своих плюсах, будь то напряжённый сюжет или хорошая актёрская игра, «Знамение» не дало зрителям главного, в чём они сильно нуждались – надежды. Вместо этого оно предоставило взволнованным массам повод уйти в депрессию. Или на сеансы с другими фильмами.

Объективно говоря, «Знамение» – фильм, который стоит посмотреть. Но имейте в виду, что он для тех зрителей, у которых крепкие нервы.

8 из 10

Планета кроликов
Псевдоистория. Псевдонаучная. Псевдорелигиозная. О чём сюжет? О том, что решила Вселенная доказать ученому-астрофизику, что случайности не случайны и всё предопределено? Ну доказала, ну и что?!

У меня впечатление, что есть особая киновселенная от Голливуда, где все тупые и друг друга не слышат. А слышат только когда уже в общем-то без разницы. Специально отобранные подтверждатели эффекта Даннинга-Крюгера. Поскольку все в этом фильме чудовищно некомпетентны.

Некомпетентны учителя школы, где жила особенная девочка. У которой дар и никто не заметил.

Некомпетентен герой Николаса Кейджа, который упорно игнорирует все аномалии и у себя в доме и в космосе. И только пролитый виски помогает ему хоть что-то увидеть. Кстати, второй «некомпетентный учёный» в критический момент просит виски. Может это кино скрытая реклама виски?

Некомпетентен пастор, отец главного героя. Если он пастор, то как он не слышит Бога? А если слышит, то для чего молчит?! Обиделся на сына и весь мир?

Казалось бы, идеальная история: конфликт отца пастора и сына астрофизика. Кто окажется прав? Религия или наука? Но для этого им стоило оказаться компетентным отцом и компетентным сыном. Просто встретиться и поговорить. Сын астрофизик сокрушительно побеждает, хотя вроде бы побеждает отец пастор.

Может быть побеждает вера? Но и верой в этом фильме не пахнет. Вместо веры овечья покорность. Точнее кроличья. Поскольку кролики внезапно оказываются полноправными героями сюжета.

Может быть компетентный тайные силы в этой истории?! Их замысел вообще остаётся за кадром. В чёрном ящике.

И что в итоге? В итоге кино про киновселенную тупых. И это превосходный приём, обеспечивающий кассовые сборы, обыватель получает все необходимые ему плюшки: интригу, динамику, особенный сюжет, спецэффекты. И при этом чувствует себя умнее персонажей на экране. Это конечно же льстит зрительской самооценке.

Но чем отличаются достойные фильмы от таких? Тем, что в достойных фильмах есть несколько уровней передачи послания: обыватели увидят историю для обывателей, мастера для мастеров и т.д.

В этом и есть искусство кинематографа.

2 из 10

Cолнышко пригреет лучиком…
Фильмы, повествующие о различных катаклизмах, стихиях на море и земле, нашествии инопланетян, – очень популярный жанр кино, часто имеющий коммерческий успех у зрителя. Комфортно переживать «Армагеддон» и гадать, что же будет «Послезавтра», сидя в уютном кинозале. Фильм Алекса Пройаса, известного по фильмам «Ворон», «Я, робот», — представитель жанра фильма-катастрофы, где на главного героя ложится груз ответственности за спасение Земли.

1959 год. В американском Лексингтоне дети одной из школ рисуют послания последующим поколениям, каким они видят будущее. На картинках школьников изображены необычные космические корабли, оригинальные дома. И только одна замкнутая девочка Люсинда исписала листок какими-то числами. Спустя пятьдесят лет на юбилее школы вынимают капсулу времени с посланиями школьников. Мальчику Калебу, который порой слышит какие-то странные нашептывания, достается тот странный листок с числами. Его отец, астрофизик Джон Кестлер, случайно находит в цифровой последовательности закономерность. Оказывается, Люсинда предсказала все прошедшие катастрофы и несколько грядущих, последняя из которых завершает этот жуткий список. Кестлер, до этого потерявший жену и не общающийся с отцом-пастором, как и подобает настоящему ученому, скептически относится к мирозданию и не верит в то, что все заранее предопределено и управляется свыше. Но постепенно к нему приходит понимание, что числа – это даты и координаты различных бедствий, в том числе и будущих. К тому же Кестлер догадывается, что это каким-то образом связано с ним и его сыном...

Вступив на территорию, давно освоенную Эммерихом, Бэем, Де Бонтом, Пройас, используя приемы и схему фильма-катастрофы, а также многочисленные ходы и штампы, сумел добиться ощущения обреченности и страха перед глобальной катастрофой. Это, в свою очередь, заслуга Николаса Кейджа, в чьих глазах видим и тревогу, и безысходность. Его герой, читающий студентам теорию хаоса и верящий в то, что “в жизни каждый за себя”, вынужден разгадать тайну и спасти мир от катастрофы вселенского масштаба – и в итоге поверить, что в жизни все не случайно. Режиссер передает атмосферу приближающейся беды осенним фоном, с желтыми, безжизненными листьями, с лучами солнца, которое уже скоро станет гибелью для Земли. Делая ставку на немногочисленные, но качественные визуальные эффекты, Пройас не просто их обозначает, но показывает длиннее, чем принято в подобных фильмах. Крушение самолета и авария в метро бьют по нервам мощно благодаря реалистичности. Картина Алекса Пройаса, несмотря на многочисленные драматургические несостыковки, религиозную, философскую, научную путаницу, тем не менее добирается до предельной ясности и простоты финала, который, конечно, не обходится без инопланетян. В некоторых современных фильмах их впихивают даже туда, где они, казалось бы, быть не должны (достаточно вспомнить последний фильм про старину Индиану Джонса). Здесь они не злобные завоеватели с другой планеты, а ангелоподобные существа без намека на какие бы то ни было эмоции. Такими, вероятно, хотели бы видеть создатели фильма человеческую расу. И начаться она должна с нового поколения, необыкновенных и одаренных детей, таких как сын Кестлера Калеб. А самому Джону и всем прежним людям с их устремлениями и грузом прошлого там места нет.