Пророк

С юности Филипп К. Дик испытывал дискомфорт от пребывания в социуме и подозревал американские власти в беспринципном вмешательстве в жизнь обыкновенных людей, ставших заложниками бессердечной государственной машины. Некоторые современники писателя считали его обыкновенным сумасбродом, однако нельзя отнять того, что его произведения, пропитанные нотками паранойи и страха, оказали существенное влияние на развитие жанра литературной фантастики прошлого столетия. Не умея задерживаться на одном месте сверх задуманного им времени, Дик часто менял учебные заведения, города и жен, и тем не менее бросать писательскую деятельность он не собирался. Раздумывая над одной из перспективных идей и доводя ее до необходимой кондиции, автор мог днями и даже неделями засиживаться за рабочим столом доводя заметки до удовлетворяющей его формы. И такая маниакальная приверженность писательскому труду обернулась для него множеством наград, включая престижную «Хьюго» за роман «Человек в высоком замке». Фактически каждое произведение Дика было отмечено особым вниманием, а многие из его творений даже перекочевали с книжных страниц на пленку, так как задумки писателя обладали особой художественной привлекательностью и как следствие стали основой для таких культовых картин, как «Бегущий по лезвию» и «Крикуны». В свое время наследие Филиппа К. Дика отразилось на творчестве Пола Верховена, Джона Ву и даже Стивена Спилберга, не отказавшего себе в возможности разыграть напряженную историю с погонями, перестрелками и паранойей, без которой не обходилась ни одна работа писателя. Обратился к Дику и Ли Тамахори, не самый стабильный, и тем не менее заслуживший доверие публики режиссер, чьим наиболее известным фильмом считается «Умри, но не сейчас» с участием Пирса Броснана. Взяв во внимание рассказ «Золотой человек», Тамахори и компания кардинально переработали его внутреннее наполнение, отказались от участия мутантов и воссоздания антуража далекого будущего для того, чтобы поведать аудитории более приземленный и актуальный сюжет, завязанный на противостоянии глобальному терроризму, проблематике деятельности спецслужб и попытках человека отыскать свое место в этом изменчивом мире, в котором никогда не знаешь, что тебя ждет в будущем и гадаешь, возможно ли повлиять на ситуацию, если у тебя вдруг появится инструмент, позволяющий скорректировать дальнейшие действия себе во благо.

Итак, «Пророк» переносит нас в радужный Лас-Вегас, где прочно окопался Крис Джонсон (Николас Кейдж), с виду совершенно обыкновенный мужчина, который, однако обладает уникальными способностями. Определяя будущее на две минуты вперед, герой сумел организовать собственное развлекательной шоу, приносящее пускай небольшой, зато стабильный доход, а также наладил точную схему обыгрывания казино на небольшие суммы, дабы лишний раз не примелькаться и не возыметь лишних проблем. Однако человек с такими способностями, как Крис, априори не мог не попасть в поле зрения заинтересованных лиц, так как его умения имеют невероятно полезный эффект. И если их развивать, то возможно даже выйти за грани двух минут и узнать то, что случится через гораздо больший промежуток времени. Но сам герой пока что не спешит оказывать услуги сторонним нанимателям, так как он прекрасно понимает, что рано или поздно из него могут сделать обыкновенную марионетку, выпускаемую на воздух только в строго оговоренное время. Поэтому Крис предельно аккуратно проявляет талант и старается обходить опасные места, способные навлечь лишние неприятности. О¬днако вечно прятаться не получится даже такому уникальному пророку, как Крис, ведь совсем скоро банда террористов должна взорвать ядерный заряд, и только наш герой способен на это повлиять. Именно так считает агент ФБР Келли Феррис (Джулианна Мур), заприметившая Криса и решившая во что бы то ни стало переманить его на свою сторону. Таким образом за Джонсоном начинается длительная и бескомпромиссная погоня, так как сам герой не собирается добровольно передавать себя в руки властям. А помогать ему в этом будет девушка из давних грез, внезапно появившаяся на горизонте и заставившая в Крисе пробудиться самое лучшее чувство, способное повлиять на все последующие события.

Кардинально переработав оригинальный рассказ Филиппа К. Дика, создатели «Пророка» все же оставили в картине некоторые важные детали, роднящие экранизацию с «Золотым человеком». Как и в лучших творениях писателя, в центре внимания оказывается обыкновенный человек, попавший в нестандартную ситуацию. И чтобы не стать жертвой государственных интриг, ему приходится проявлять чудеса изворотливости, обходить сложнейшие ловушки и вместе с тем отыскивать в себе спящие силы, поражающие как своего обладателя, так и окружающих. В ленте Ли Тамахори подобная честь выпала на душу Николасу Кейджу, испытывающему по отношению к жанру боевика с элементами фантастического вымысла весьма теплые чувства. По указанию режиссера Кейдж показал нам вполне типичного героя, встретив которого на улице вы скорее всего прошли бы мимо не почувствовав ничего подозрительного. Главный герой, Крис Джонсон, выглядит типичным персонажем из произведений Дика, но при этом он разительно отличается от Рика Декарда и прочих героев, с коими связывают имя писателя. Умение Николаса Кейджа достоверно смотреться в образе слегка странноватых парней пошло «Пророку» лишь на пользу, так как сценарная пропись характера Рика Джонсона оставляла желать лучшего, а потому Тамахори пришлось практически во всех драматических аспектах полагаться на умения актера, переигравшего за свою продолжительную карьеру немало привлекательных партий. Попав в безумную гонку без конца и края, Кейдж чувствует себя на своем законном месте и словно вспоминает славные дни работы над «Скалой» или «Угнать за 60 секунд». И его грустный взгляд в купе с перепуганным, дерзким, безумным и загнанным внешним видом делает «Пророку» лишь честь, ведь помимо Кейджа никто не собирался показывать в картине выдающуюся игру, потому что для развлекательного фильма без претензии это было вовсе необязательно.

Режиссер, познавший досадный провал вместе со второй частью «Трех Иксов», решил продолжить работу в привычном для себя художественном стиле, и пускай «Пророк» выглядит предельно просто и не поднимает особо сложных социально-политических проблем, в его активе находится отлично поставленные сцены действия и положительная динамика, не дающая истории остановиться ни на шаг. Конечно, в некоторых моментах хотелось бы, чтобы Тамахори остановился, попинал художественными методами власти и дал возможность любовной линии между Кейджем и Джессикой Бил разгореться со всей силой, но загодя задуманный хронометраж фильма не позволял распускать сюжет на лирические и смысловые моменты. В контексте экранизации рассказа Филиппа К. Дика это весьма печально, но с другой стороны «Пророк» выглядит залихватским экшен-фильмом с достойной игрой Николаса Кейджа и симпатичным личиком Джессики Бил. Да, он не задействует потенциал большинства актеров, включая откровенно скучающую Джулианну Мур, и тем не менее зрителям будет интересно понаблюдать за выходками беглого предсказателя, желающего жить тихой, мирной жизнью и ни во что не ввязываться.

10 из 10

Год 2007. Пророк.

Еще один фильм с Николасом Кейджем в моем списке. И снова годнота. В этот раз Кейдж решил попробоваться на поприще героя зрелищного боевика с вкраплением легкой фантастики.

У Криса Джонсона есть необычная способность — он может видеть будущее. И чтобы его жизнь хоть как то походила на нормальную, без лишних подробностей, он использует свой дар чтобы заглядывать в будущее всего на две минуты вперед. По его следу идет ФБР, в надежде что Крис поможет им предотвратить катастрофу…

С печатным оригиналом, по которому снят фильм, я не знаком. Так что сравнивать мне с не с чем, и буду отталкиваться от самого фильма. Сюжет для меня нов и интересен. Такая идея, как возможность предусмотреть все исходы развития событий, просто невероятно увлекает, заставляя с открытым ртом наблюдать за происходящим на экране. В любом случает этот сюжет не даст заскучать зрителю, постоянно находясь в динамике и меняясь.

Спецэффектов в фильме практически нет, но это ему особо и не требуется. В основном фильм тащат сюжетная линия и актерская игра. Если с первым я уже разобрался, то по актерам можно сказать только одно — блестяще. Такого раскрытия образа от Николаса Кейджа я не ожидал. Настолько шикарно вписался в роль, что я даже сопереживал ему во многих моментах. Также отлично справилась Джессика Билл, сыгравшая экранную возлюбленную главного героя. И конечно же Джуллиана Мур как всегда восхитительна в любой роли. В данном случае агента ФБР.

Смотреть всем!

9 из 10

Экранизированным произведениям Филипа Киндреда Дика была уготована разная судьба. Рядом с известными и популярными «Бегущим по лезвию», «Вспомнить всё» и «Помутнением» порой находились картины невысокого пошиба, в которых следы американского фантаста были едва различимы. Некоторые рассказы изначально не подходили для киноверсии, что, естественно, не смущало деятелей, рассчитывавших на громкое имя, но не приложивших должных усилий по разработке качественного сценария, усиленного актерской игрой. «Золотой человек» Дика — совсем тоненькая книжечка, главный герой которой мог походить на кого угодно, но только не на потасканного жизнью, лысеющего мужика со странной прической и еще более странной жизнью. А если учесть, что за штурвалом проекта оказался человек, на «боевом счету» которого обнаружилась парочка свежих провалов, то не приходится удивляться невразумительному впечатлению, которое на протяжении всего хронометража производил «Пророк».

Пара стремительно пикирующих летчиков от кинематографа, Ли Тамахори и Николас Кейдж, выдала работу, в которой затруднительно найти явные параллели с первоисточником. Это впрочем, не отменяло оригинальности задумки, делающей из обладателя уникального дара не баловня судьбы, а только бесперспективного бродягу. Горькая ирония, что проживал он не где-нибудь, а в самом Лас-Вегасе. Игорный рай сделал несчастными миллионы людей, но одному завсегдатаю и не нужно было пасовать в схватке с казино, чтобы ощущать себя чужим на фестивале карт и рулетки. Этот человек видит будущее, но настоящее от него всё дальше, по мере того как он, несмотря на свои предосторожности, становится мишенью для террористов и ФБР. О каком-то гражданском долге речь не идёт изначально — нам предстаёт человек, идеально вписывающийся в стереотипный образ обывателя, живущего своими заботами. Не стоит за это осуждать, ведь он всего лишь хочет встретить ту, о которой давно грезит. Но, как часто повторяют герои этой картины, «за хорошие дела надо расплачиваться», и за дар предвидения, который очень нужен агенту в лице Джулианны Мур, в первую очередь.

Нынешний Кейдж давно довёл себя до статуса актера, годного лишь к участию в проходных, а то и заведомо слабых картинах, и, глядя на его страдальческое лицо в «Пророке», не так сложно проследить за увяданием большого таланта. Здесь само место действия словно не позволяет старине Нику играть кого-то другого, чем самого себя в оскароносной роли алкоголика Бена. Теперь герою не нужно поглощать спиртное лошадиными дозами, чтобы выглядеть опустившимся. Актер по-своему виртуозен в изображении одной-единственной гримасы «да оставьте вы меня в покое», но когда ситуация вокруг его героя стягивается узлом, то от него требуется нечто большее, чем рефлексивные шараханья по сторонам. У экстравагантного постановщика действующие лица изначально оказались не на своих местах, и ещё неизвестно кто смотрится более нелепо: Кейдж в роли вечно юного романтика, или Мур в роли себя же из «Ганнибала». До боли знакомым лицедеям попросту душно в сценарии, где нет должного развития, зато в избытке бессмысленного экшена, пустопорожних диалогов и притянутого за уши столкновения «хороших» с «плохими».

Золотистая цветовая гамма фильма, удачные ракурсы, роскошные спецэффекты и общий приятный тон повествования не позволяют считать «Пророк» наспех сколоченным фильмом. Картинка очень хороша, звуковое сопровождение расслабляет, а за сцену, где Джессика Бил предстает очаровательной русалкой, вышедшей из душа, Тамахори заслуживает похвалы. Сильный актерский состав даже при неполной выкладке избавил режиссёра от многих проблем, связанных с обаянием ленты, но её наполнение всё же тянет симпатичное судёнышко ко дну. И дело не в слабом соотнесении фильма с первоисточником Дика. Переврали, придумали слишком много своего — бывает, лишь бы концепция была крепкой. Этим кино похвастаться не может, а финальный твист, вызывающий море вопросов и заставляющий судорожно ловить испаряющуюся логику, иначе, как издевательством над зрителем, назвать сложно.

Тем не менее, временами «Пророк» демонстрирует свой потенциал. Из Кейджа, при всех необходимых допущениях, получилась любопытная личность, за демонстрацией провидческого дара которой наблюдать одно удовольствие. Мимоходом даже поднимается философская мысль о месте для такого человека, и что именно он должен чувствовать, если для него судьба — подсмотренная карта в руке соперника. Однако должного развития этой сюжетной арки нет — Тамахори гораздо интереснее снимать бессмысленную стрельбу и взрывы. Как оказалось, оплеуха с «бондианой» не оказалась для него чувствительной, а жаль. Расплата и впрямь главенствует на экране, она сурова и неумолима, не щадит никого. Поневоле задумаешься: а зачем вообще быть хорошим парнем, видеть будущее лишь на пару минут, когда можно похитить бомбу ради твёрдой, во всех отношениях, валюты? Ответа на вопрос о настоящем призвании одаренного человека лента не дает, концентрируясь на многочисленных, но чаще всего бестолковых частностях. Что же, не всегда удается приобщиться к чему-то серьёзному. За возможность посмотреть на популярных актеров в знакомых амплуа Тамахори можно простить многое, но только не уничтожение интересной идеи, дошедшей до итогового воплощения в обрывочном, парадоксальном и каком-то потрёпанном, как сам Кейдж, виде.

Куда идем мы с Пятачком? Большой, большой секрет… Большим секретом для героя фильма «Пророк» Криса Джонсона (Николас Кейдж) становится будущее. И наплевать, что видеть Крис это будущее может с забеганием на две минуты вперед и даже есть возможность его исправить: когда исправляешь получается еще хуже. А тут еще по пятам за тобой гоняются спецслужбы, пытающиеся предотвратить терракт, и террористы, пытающиеся этот терракт воплотить в жизнь. И тем, и другим кажется, что взяв Криса в оборот задача будет выполнена. А тут еще, как на беду, Крис влюбился в девушку своей мечты (или глюков) и все что ему нужно — тихая, спокойная жизнь. От любви Криса перемкнуло окончательно и теперь у него видения значительно удлинились. Вот только к чему это приведет?

Вердикт — было скучно. Нет, спецэффектов, конечно, более чем достаточно, и были они к месту, но не покидало ощущение, что все это уже виденное-перевиденное. Идея исправления ближайшего будущего затрагивалась и Стивеном Спилбергом в «Особом мнении», и в вышедшем практически одновременно с «Пророком» фильме Тони Скотта «Дежа вю», поэтому на их фоне экранизированная повесть Филипа Дика «Золотой человек» выглядит крайне вторично. По причине отсутствия детективно-интригующей составляющей и присутствия необходимости растянуть повесть на 91 минуту экранного времени, режиссер Ли Тамахори попытался выстроить фильм не на сюжете, как таковом, а на самой идее прорицания будущего, сдобренной львиной долей мелодраматических эффектов. Тут тебе и разнообразные варианты знакомства с девушкой, и многоплановость предвидения будущего, когда одно накладывается на другое, и похищение подруги главного героя, хорошие в своей цели спецслужбы и плохие террористы. Кроме того подразумевается, что фильм с таким «лихо закрученным сюжетом» и в плане актерских работ будет достаточно динамичен. Отнюдь.

Николас Кейдж с его глазами Рыцаря Печального Образа возможно и вписывается в типаж уставшего от собственного дара человека, но никак не вяжется с общей динамикой фильма да и в «любовь играть», кажется, разучился. Джессика Бил в роли Лиз бесцветна настолько, что зубы сводит. Особенно в сравнении с ролью эмоциональной Софи в «Иллюзионисте». Ее присутствие в кадре можно описать двумя словами — участвовала, мила. Гораздо более порадовала Джулианна Мур, чья героиня патриотична, но весьма холодна и расчетлива. Сотрудница спецслужб Калли Феррис это почти Кларисса Старлинг, но с айсбергом во взгляде. Именно в уста героини Джулианны Мур вложили фразу: «За добро надо расплачиваться!», и только в ее исполнении эта фраза звучит не сопливо-жалостливо, а жестко как приговор.

Единственный момент в фильме, на котором к происходящему на экране проявился хоть какой-то интерес, — размножение ментальных образов Криса Джонсона. Ну и полет машины и ее запчастей в пропасть. И это все.

И Тони Скотт в «Дежа вю», и Ли Тамахори в «Пророке» затрагивают весьма щекотливый нравственный аспект: насколько осторожно надо обращаться с прошлым / будущим, и возможно ли менять что либо в благих целях? Оба категорически говорят «да». Общая мысль такова, что бездействие — враг. И хотя действие может обернуться непредсказуемыми последствиями, менять можно и должно, особенно если над вашей нацией все-таки витают призраки 11 сентября. Хотите узнать иную точку зрения? Почитайте «Как творить историю» Стивена Фрая.

5 из 10