Амнезия

Первые десять минут казалось, что я ошибся с выбором фильма. Но время шло, и мало-помалу начал открываться замысел режиссёра.

Мэттью Модайн хорош, но всё же не дотягивает. После Харви Кейтеля в «Плохом лейтенанте» 1992 года, бессмысленность и отчаяние мало кто переиграет.

Сценарий умело написан. Такие интересные придумки использованы, словно мазки на холсте — пару взмахов кисти и совершенно иначе воспринимаешь эпизод.

Деннис Хоппер справился на все сто. Там, где наркотики и голые красивые женщины, он чувствует себя в своей тарелке. Абсолютно естественен. Среда обитания. Показалось, что и реплики ему никто не писал. Всё импровизация.

Женщины красивые. Все на своих местах. Двигаются прекрасно.

Концовка порадовала. Замечательно закончили фильм.

7 из 10

В поисках Энни
Мэтти - голливудский мальчик-звезда, отравленный алкоголем и кокаином, узнаёт однажды от своей подружки Энни, что та сделала без его ведома аборт, убив тем самым их первенца. Он устраивает ей масштабную разборку с рукоприкладством, после чего Энни исчезает в неизвестном направлении. Всё оставшееся время Мэтти будет стремиться отыскать свою подружку, и путь его будет лежать через всё те же наркотики, алкоголь, секс, паранойю, галлюцинации и отчаяние. Затмение сознания приведёт к тому, что в состоянии полной отключки (как логичнее было бы перевести название) Мэтти совершит кое-что ещё более страшное…

Трансформировав заурядную криминальную истории в амбициозную философскую притчу, Абель Феррара снял, по сути своей, трагедию, где кокаин, алкоголь и секс являются не просто средством обострения восприятия, но как будто единственно возможным способом существования в мире. Фильмы Феррары, самого радикального и «дикого» нью-йоркского режиссёра, самого циничного из всех современных 'королей зла', неисправимого enfant terrible и вечного маргинала, с неизменным постоянством появлялись в 1990-е годы на крупнейших европейских фестивалях (премьера 'Затмения' состоялась в Канне-97).

И это притом, что ключевой темой Феррары является утверждение истины о неисчерпаемости зла. Знаменитый своими провокационными методами в работе, Феррара всякий раз стремится довести актёров до состояния максимального эмоционального обнажения на грани истерики и духовного самоистязания. Всё потому, что его собственное путешествие в сторону ада требует наркотического самозабвения и сексуального раскрепощения. И во имя этого энергичный деспот экрана не отказывает себе ни в чём.