ДАУ. Дегенерация

Изначально сам проект ДАУ пронизывало множество загадок, фильмы под его эгидой создавались долго, снимался он на достаточно дорогих специально построенных под него декорациях, роли играли не профессиональные актеры, скорее исполнители ролей отыгрывали тех, кем были в жизни. Особо ярким персонажем и вынудившим меня обратить пристальное влияние на фильм — Максим Марцинкевич, известный своими многочисленными яркими акциями в жизни и трагически погибший в 2020 году.

Фильм ДАУ Деградация идет очень долго — 6 часов, за один раз осилить очень сложно, его скорее смотришь как сериал, в несколько подходов. Сам большой сюжет является не очень проработанным, переходы между отдельными историями грубыми, но зато сами отдельные истории отличаются глубиной и реалистичностью, сильно затягивают.

Игра актеров на крайне высоком уровне. За счет того, что герои фильма и актеры занимаются одной профессией, актеры по сути показывают свою обычную жизнь от чего на протяжении всего фильма не видно моментов плохой актерской игры. Особо порадовали Максим Марцинкевич и Владимир Ажиппо, сыгравший генерала КГБ.

По началу фильм не отличается динамикой, но даже за текущими жизнью студентов, преподавателей, и имеющийся относительный разврат среди них интересно наблюдать. Но главную краску вносит появление героя Максима — Максим Марцинкевич, который за время съемок успевает без цензуры заняться половым сношением с двумя женщинами, убить свинью перед всеми, заниматься рукоприкладством с женщинами. Что крайне похвально все это делалось не в рамках сценария, а было перфомансом самого Максима, выглядело максимально реалистично, как и реакция на его действия со стороны общественности. Эти яркие сцены позволяют вырвать зрителя из уютного мира и заставить глубже вникать в происходящее на картине.

В фильме часто и по многу поднимаются философские вопросы, на протяжении всего хронометража мы наблюдаем конфликты не столько личностей, сколько мировоззрений — позиции созидания и разрушения, положительный и отрицательный образ идеи сверхчеловека, возможность применения насилия в спорах. Картина оставляет после себя глубокие впечатления, мотивирует думать над вечными вопросами.

Фильм отличен для вдумчивого внимательного просмотра.

Неизбежно, когда зритель из России воспринимает любое произведение о Советском Союзе — его внимание выделяет и подчеркивает, как многое из него осталось в повседневной реальности. Звук натянутых струн исторической синхронизации — это то, что объединяет нас, как зрителей. Если речь идет о задаче созданием искусства пространства для коммуникации — с этой задачей «ДАУ» справился.

Само рождение, существование проекта, вложенные в него средства говорят о не равнодушном и в чем-то противоречивом отношении общества к своему советскому прошлому.

Все фильмы проекта — это событие. «Дегенерация» или «Вырождение» — чуть более крупное событие, чем остальные — возможно потому, что в нем чувствуется влияние Владимира Сорокина, который занимался созданием сценария в самом начале. Позже он покинул проект и дал о нем интервью, в котором говорил о том, что Хржановский еще в работе над «4» увлекался социальной антропологией.

Несколько первых фильмов можно было посмотреть на фестивале в Париже, где они были представлены в виде инсталляции, а в апреле этого года на сайте dau.movie и на других интернет ресурсах стало возможным в России посмотреть вышедшие фильмы, среди которых «ДАУ. Дегенерация» — история, разворачивающаяся вокруг лауреата Нобелевской Премии Льва Ландау. Он был главным человеком, который занимался вопросом создания ядерной бомбы. Фильм основан на дневнике его жене. В качестве декораций в Харькове построили город, задействование большого количества актеров, напоминают «Метрополис» Фрица Ланга.

В фильме звучит речь не только российская, то так же англоязычная и это создает гораздо большее пространство, многозвучие. Так же можно обратить внимание на комическую составляющую, в основном имеющая абсурдистскую природу, когда нет конкретного объекта, вызывающего смех.

С точки зрения звука, в фильме используется прием, который знаком зрителям по работам Германа в «Хрусталев, Машину!». Он заключается в том, что реплика персонажа была как бы в ауте, она не доходит, а потом внимание кадра переходит на кого-то другого и конец фразы становится фоновой речью. Герман использовал это потому, что он показывал человека, находящегося в шоке, в ужасе, в репрессивной среде. Возможно, именно по этим причинам он используется в «ДАУ». Но не смотря на неудобство, звук соответствует общей органике, подходит к тому, что происходит в кадре. Речь не очень хорошо слышно в те моменты, когда актеры сами начинают тихо говорить. Люди часто сидят за столами в кадрах и это выглядит так, как будто камера допрашивает их, как следователь. Динамика съемки очень часто с рук и это может напомнить работы Ларса Фон Триера. Картинка все время темная, и кажется, как будто какой-то ребенок играет в куклы в темноте.

Фильм стоит смотреть из-за Ромео Кастелуччи, Марины Абрамович, Алины Алексеевы и из-за оператора — Юргена Юргеса, работавшего с Вимом Вендерсом и Фасбиндером.

«Дегенерация» содержит множество сцен насилия и откровенных сцен. Возникло множество скандалов, в основном режиссера обвиняют в неэтичном обращении с актерами.

Другие фильмы проекта которые стоит смотреть за тем, чтобы узнать что-то, что позволит собрать в единое целое все эти фрагменты.

(У меня не удалось).

Чего можно ожидать от современного фильма о советской России, снятого на западные деньги? Очевидно: СССР — тюрьма народов и «Империя Зла», средоточие садистов, маньяков, извращенцев, нацистов. Да-да, даже нацистов. Это — пять копеек в копилку идеи равенства сталинского и гитлеровского тоталитаризма.

Отвратительный натурализм заколотой на ковре свиньи, порнографии, пьянства, медицинских опытов над младенцами призван служить идее неисправимой порочности советского, русского человека. Надо ли говорить, что национализм здесь представлен строго с отрицательной стороны, любовь не существует вообще, интеллектуалы все сплошь слюнтяи и алкоголики, а простой народ — так и вовсе свиноморфное быдло? Ведь фильм — о советской России, как может быть иначе.

Защитники подобного кино могут сказать, что постмодернизм отринул метанарративы прошлого, и художник теперь свободен творить на любом материале. Я бы согласился, если бы фильм был о нацистской Германии, современной Украине, колониальной Британии — странах, преступления против человечности и вырождение правителей в которых очевидно. А если автор просто отрабатывает деньги «под развесистой клюквой», то это уже не искусство, а банальная, политическая, заказная поделка.

«Дегенерация» — является заключительным эпизодом проекта «ДАУ» Ильи Хржановского. Вышло так, что Илья решил не пристраивать зрителя к хронологии событий, а сразу выдать то, что держало весь этот проект — его финал. Финал, который является ключом на многочисленные вопросы о проекте Хржановского. Вышедший по совместительству «ДАУ. Наташа» — является больше художественным эпизодом, в котором есть единая идея, сюжет и все то, что обычно называют фильмом. «Дегенерация» — это тот случай, когда зритель, прожив 6 жутких часов в своей жизни, категорически не может назвать то, что он посмотрел — фильмом. К тому же, «Дегенерация» — это сериал, который, по словам Хржановского — в скором времени будет доступен. То есть, перед нами лишь часть или половина всего того, что мы увидим в финале «ДАУ. Дегенерация».

6-часовой эпизод начинает свое повествование с конца назначения постом директора института — Алексея Трифонова, которого заставляют уйти по собственному желанию из-за несоблюдения правил касательно института. На его место приходит бывший следователь МГБ и МВД — Владимир Ажиппо. «Пламенный коммунист, прекрасный и опытный организатор, а также тот, от кого никто еще не сбегал» — собственно это со слов одного из ректоров института. Сразу после того, как Ажиппо настраивает под себя свой рабочий кабинет, он понимает, что одному обособить власть в институте не получится, и поэтому он, под видом советских ученых, — приглашает в институт националистов. Одного из них, напомню, сыграл Максим Марцинкевич, — более известный под прозвищем Тесак. Проходит не так много времени, как члены собственной идеологии начинают хозяйствовать в институте и выдвигать в массы свои взгляды, которые в скором времени перерастут в нечто большее.

«Дегенерация» состоит из 9 глав, каждая из которых повествует о зарождении человека во всех его формах и ипостасях во время советского строя. Эксперименты над людьми здесь тесно взаимодействуют с теми же опытами над обезьянами или крысами, тем самым совмещая человеческий облик с животным. Поведение человека здесь также приравнивается к животному инстинкту. Даже легкая взаимосвязь любви между крысами, разговор о которых ведут персонажи, — звучит более органичнее и живее, чем та любовь, которая имея скомканность, холодность и терзание — происходит между людьми в стенах этого института. Все 6 часов мы непрерывно наблюдаем за тем, как люди тесно пытаются приравняться к физике, к ее законам, к тому, что будет через десятки лет. Даже младенцы, так горестно непонимающих что с ними делают, — уже являются частью физического эксперимента.

Этот демонтаж, воссозданный Хржановским, иллюстрирует нам не только многообразие развития человека, но и то, как сам человек, будучи разумным, может овладеть животными инстинктами. Как одни губят других, а другие губят всех остальных. И под человеком здесь подразумевается все советское общество в целом. Перед нами история про то, как власть, идя вверх с научной точки зрения, в конце концов оказывается у разбитого корыта, или у разрушенного государства, которое она же и создала. Хржановский демонстрирует нам корни сегодняшней России. Корни, которые как и народ, росли прямолинейно. И возможно тоталитаризм пал, но не факт, что он исчез из сознания большинства людей.

«ДАУ. Дегенерация» — это большой проект, демонстрирующий не просто советский контроль, но и то, что тоталитарная система представляет из себя в общих чертах. К каким последствиям может привести постоянный контроль, насколько губительным для человека является национализм и патриотизм, как люди, обустраивая вокруг себя искусственные чувства, пытались сохранить себя изнутри. Также Хржановский исследует бесконечную борьбу человека не только с властью или самим собой, но и с обществом, которое, живя вместе с тобой, пытается сгубить неподвластный системе народ.

10 из 10