День разоблачения

Истина где-то рядом
Новый фильм от Стивена Спилберга, очарованного идеей про инопланетян, мне понравился. Я люблю UFO истории, допускающие, что эпохальный первый контакт человека и внеземной жизни состоялся. Казалось бы, конспирологический сай-фай устарел, столько уже просмотрело про мировое правительство, скрывающее факты и контролирующее пришельцев с помощью организаций типа «Вертекс» и «Люди в чёрном». Тем не менее получилась история, позволяющая задуматься о важных вещах, сказочная, наивная и забавная.

Сценарных открытий нет. Фильм начинается с загадок, погонь и провокаций, в стиле шпионского триллера. Появляется интрига, как связаны миссии двух незнакомых людей: специалиста по кибер безопасности Дэниэля Келлнера (Джош О`Коннор), в руках у которого флешки с UFO видеозаписями не для лишних глаз, и ведущей прогноза погоды Маргарет Фэйрчайлд (Эмили Блант), имеющей доступ к прямым теле эфирам. Еще есть линия сверхъестественная, погружающая в изучение божественной природы человека, его веры, убеждений и ценностей, веры в чудо и страхов. Как мне показалось, звучит тема политической мировой обстановки, с надеждой, что инопланетяне и правда о них сможет объединить человечество и спасти от войн, ведь есть что-то поважнее, чем делить ресурсы.

Фильм украшают хорошие актерские работы. Самые сложные актерские задачи «разговорного жанра» были у антагонистов. Босса организации Вардекс, занимающейся контролем над внеземными существами, желающими выходить на контакт, паранойяльного Ноа Скэнлона блестяще играет Колин Ферт. Человек жесткий, смелый, желающий всех подчинять и все контролировать. Он привык контактировать с неизвестным, работать в кризисных ситуациях. Совершено непонятно, что этим гуманоидам надо? Почему они сыпятся с неба и пытаются выходить на контакт. Не думаю, что Скэлтон ненавидит инопланетян, просто они несут много проблем. Конечно и выгоды много от инопланетных технологий, например, которые Скэлтон отнимает и изучает, но не делится с человечеством, а использует в своих корыстных целях. В его понимании, все средства хороши для достижения целей. Какая разница, как изучают инопланетян из разбившихся тарелок, подумаешь путем пыток. Он готов всех пустить в расход, кто мешает ему. В человечестве он видит плохое: страх, неуправляемость, нетерпимость, тупость. Людям нельзя говорить о инопланетных контактах.

Бывший сотрудник Вардекс Хьюго Уэйкфилд (Колман Доминго) - человек, который верит в людей. Верит, что мы примем инаковых, будем добры к ним, будем эмпатичны и толерантны. Общение с инопланетянами приведет к нашему интеллектуальному и духовому росту, ведь они более развитые, чем земляне. Он каким-то образом развился, что научился «читать» души людей и стал чем-то вроде духового лидера. Уэйкфилд организовал подпольную организацию, которая подбирает бездомных пришельцев и дает им приют.

От Sсi-fi фильмов ждешь научную фантастику: диковинную физиологию, инопланетные артефакты, социально-политическое устройство общества внеземных гуманоидов. В «Спилберге, 2026» мало того, что действие происходит на Земле, так еще и пришельцев мало показывают. Это серые человечки, в основном. Они прилетают маленькими группками, приземляются, но чаще аварийно падают, не справляясь с управлением. Их находят спецслужбы, вскрывают, разбирают на органы, отжимают артефакты. Кого из землян вообще это сильно волнует, как изучают раненых пришельцев? Вот честно? «Меньше знаешь - лучше спишь».

Все, что связано с инопланетянами забавно и наивно. Смешно, как Эмили Блант, кстати большая умничка, щелкает языком, как птичка, на внеземном диалекте, когда какая-то очередная раса пытается с нами познакомиться.

Забавны телепатические палки, которые, как оказалось более надёжные, чем палки –маскировки, рассыпающиеся через пять минут работы. Почти китайское качество.

Сами гуманоиды смешные. «Серые» глазастики наивно думают, что мимикрируя под животных они нас не напугают. Лично я боюсь диких животных больше инопланетян, потому что они точно пока на планете есть, и они голодные и, возможно, больные новой модификацией Ковид.

Смешные кадры спецслужб, уж не знаю, где их раздобыл Спилберг, но смотреть как инопланетный корабль улепётывает с земли со скоростью звука, едва завидев военных – живая юмореска.

Очень хочется, чтобы инопланетяне в ближайшие год-два приземлились на ранчо режиссера. Он их очень ждет.

Это дети? Это люди?? Это земляне?! И снится нам не рокот космодрооомааа ©
Ох, уж этот ваш (ли) Стивен Спилберг! Премьера последнего на тот момент фильма этого режиссёра прошла ещё осенью 2022 года-с. С тех пор, сами знаете, что было тогда и что есть сейчас в мире. Прославленный маэстро специально, да, ничего не снимал, чтобы в жаркий летний сезон внезапно взорвать мировое киносообщество своим новеньким амбициозным проектом о самих инопланетянах, которые, судя по названию, так и жаждали громкого разоблачения (ждали?). В итоге, гениальный (нет) сценарий Дэвида Кеппа на протяжении чересчур долгих двух с половиной часов попытался донести две свои важные части: собственно сам День бодрого разоблачения правительства США и всего того, что было до этого события.

И если последним 25 минутам фильма ещё как-то виртуозно удалось расшевелить, растормошить и заинтересовать уснувших к тому времени зрителей, смачно и подробно показывая весь антураж от самого значимого дня в истории великих американцев, то предшествующие 2 часа вконец разуверили всех, кто надеялся на захватывающую историю из-за унылой тягомотины, не позволившей развить идею о том, что человечество не готово к правде. Вместо этого вам, крутым, предлагается вот параллельно следить за двумя так называемыми особенными личностями, роли которых на свои хрупкие плечи примерили Джош О'Коннор и Эмили Блант, они ни с того ни с сего решили, что именно им уготовано раскрыть миру глаза.

Понятное дело, что потом сценарий объяснит, зачем они нужны да как вообще они стали такими, просто, во-первых, в этом нет вау-эффекта, во-вторых, сами знатные персонажи не шибко привлекают, чтобы за них болеть, в-третьих, между ними даже нет любовной линии, поскольку для мужчины придумали подружку, бывшую сочную послушницу в церкви. Да, она имеет свои весы для сюжета, только без неё было бы легче. Но подружку сыграла Ив Хьюсон, родная дочка того самого Боно, поэтому... Кинорежиссёр, нанёсший травму многим впечатлительным детям и подросткам в 2005 году благодаря первому появлению треног и их фирменному вою в «Войне миров», здесь решился превратиться в добренького старичка с посылом...

Правильным и всем остальным. Вообще ваша «Война миров» чёткая иллюстрация популярной мысли о том, что если пришельцы действительно захотели бы дать о себе знать, то сделали бы это прекрасно сами без всякой государственной тайны, то вот «День разоблачения» создаёт слишком много шума из этого, выставляя на посмешище серьёзную неправительственную структуру и воспевая оду простакам. Если вам такое по душе, то приготовьте мягкие подушки, чтобы потом комфортно провалиться в сон, пока вы будете следить за всеми перипетиями. Проблем у фильма нет лишь с актёрским составом, музыкой великого Джона Уильямса, которому С. Спилберг не даёт уйти на заслуженную пенсию, и концовкой...

Из-за которой весь сыр-бор возникает. Только именно во время концовочки потом зритель вспоминает, что он вроде шёл изначально на явно летний блокбастер, но почему-то ради этого пришлось терпеть два часа сначала. Там великий и ужасный аккуратно да зрелищно показывает прекрасный День. Последний кадр, наверное, вызвал ожесточённые споры в зарубежном инфополе, типа как же вот ловко автор «Шугарлендского экспресса» умудрился исполнить такой трюк! В общем, скучать по этой новинке проката не будем, пересматривать не будем, лучше включим для удовольствия там «Искусственный разум» или «Особое мнение», реально годный фантастический мейнстрим. И трогательно, и страшно, и весело. Конец.

День разоблачения
«День разоблачения» Стивена Спилберга рассказывает историю математика и программиста Дэниела Келнера, который долгое время работает на секретную и влиятельную компанию. Однажды он узнает, что компания годами скрывает от общественности факт существования внеземной жизни и контакта человечества с инопланетянами. В том числе, заимствуя их технологии. Он решает украсть все доказательства и обнародовать общественности, но за его голову объявляют охоту. Тем временем, метеоролог Маргарет Фэрчайлд открывает в себе сверхъестественные способности и также оказывается под прицелом компании.

Ни для кого не секрет, что за всю историю кинематографа вышло огромное количество различных фильмов и сериалов на тему существования инопланетян и казалось бы тема уже давно обсосана до косточек. Тем не менее, творческий тандем Стивена Спилберга и Дэвида Кеппа снова доказывает, что рассказать нечто новое на данную тему еще можно. Фактически представляя «День разоблачения» в качестве завершения своего рода «инопланетной трилогии» Спилберга, которая была начата «Близкими контактами третьей степени» и «Инопланетянином».

Похоже решив абстрагироваться от темы «злых» инопланетян в «Войне миров», Спилберг снова снял фильм с позиции пацифиста. Таким образом, главными злодеями тут оказываются нисколько инопланетные гости, сколько сами люди. Самих инопланетян же вопреки ожиданиям в картине очень мало и выступают они тут нисколько в качестве действующих главных лицедеев, сколько в качестве инструмента для движения сюжета, в котором Спилберг задумывается о куда большем.

Где проходит та самая грань, когда человечеству нужно и не нужно знать, что либо? Кто должен решать, достойно ли человечество знать правду или нет? Способно ли оно совладеть с той информацией, которое оно получит и не потерять себя? Невооруженным взглядом видно, что на фоне этих вопросов, инопланетяне выступают скорее некой аллегорией приоткрытой завесы тайны вокруг событий в правительственных кулуарах, религии, политики или даже куда менее масштабных тем. Отсюда и не удивительно, что события развиваются на экране достаточно стремительно, событий в картине предостаточно, но как такового действия в картине очень мало.

В этом плане Стивен Спилберг снова демонстрирует себя режиссером старой школы, который любит снимать фильмы, в которых элемент зрелищности достигается не обилием взрывов, разрушений и визуальных эффектов, а стремительностью событий и неким эмоциональным накалом в купе с вовлеченностью зрителя в происходящее. Правда если структурно фильм снят по лекалам старой школы, то технически он сделан уже куда более современно и в первую очередь в глаза бросается виртуозная операторская работа Януша Камински, который превзошел самого себя. Так как на протяжении всего экранного времени камера неоднократно преследует героев даже сквозь машины, совершает интересные рапиды и демонстрирует относительно длинные кадры при достаточно динамичной съемке. Ну и нельзя не отметить крайне атмосферно и аутентично поставленные сцены с «найденными плёнками», на которых как раз таки запечатлены «зеленые человечки».

Нельзя не отметить отличные актерские работы Эмили Блант, Ив Хьюстон и Джоша О’Коннора. Особенно в контексте самой истории, которая то и дело меняет фокус с одного героя на другого и за счет этого становится сложно определить – кто же из трех персонажей является главным героем повествования. Очень хорош Колин Фёрт, который большую часть экранного времени отыгрывает фактически без реплик и одним лишь взглядом передаёт все необходимое. Единственным слабым звеном актерской команды можно назвать лишь Уайатта Рассела, который вроде бы и старается. Но сам персонаж прописан откровенно скучным и особой роли в истории попросту не играет. Представляя собой печальную издержку фильмов старой школы с нервирующим комедийным сайдкиком.

7 из 10

День разоблачения – это долгожданное возвращение Стивена Спилберга к увлекательному и развлекательному кино, которое также можно оценить в качестве завершения так называемой «инопланетной трилогии», начатой «Близкими контактами третьей степени» и «Инопланетянином». Фильм сделан академически строго и в духе старой школы. За счет этого, картине может не хватать на первый взгляд динамики и обилия экшн сцен. Но частично Спилберг компенсирует это увлекательным развитием событий и безусловно интересной историей, которая представляет относительно свежий взгляд на тему конспирологии и уфологии. Не идеально, но посмотреть можно.

Романтизм состарился и стал конспирологией
Стивен Спилберг — один из тех режиссёров, чьи фильмы умеют оставаться внутри надолго. Не обязательно за счёт сложности или радикального авторского жеста, а благодаря редкому умению говорить с огромным количеством людей одновременно и при этом не превращать историю в безликий продукт. Поэтому особенно странно видеть его новый фильм о первом контакте — «День разоблачения» — настолько пустым и бездушным.

Тем более что сама идея звучит сильнее результата. Мы живём уже не в мире, где разговоры об НЛО существуют только на периферии культуры. После публикаций NYT о неопознанных аномальных явлениях, военных видео, слушаний в Конгрессе и официальных дискуссий тема первого контакта перестала быть исключительно территорией маргинальных конспирологов. И Спилберг, кажется, понимает это: его интересует уже не вопрос «одни ли мы во Вселенной?», а другой — если правда существует, кому она принадлежит и кто имеет право её раскрыть?

На бумаге это прекрасный конфликт. Есть правительство, корпорации и другие избранные, которые знают о существовании внеземной жизни, и есть человечество, якобы не готовое к правде. Перед нами спор о цене информации, доверии к обществу, власти и национальной безопасности — спор, постепенно расширяющийся до вопросов религии и права одних людей решать, что позволено знать всем остальным.

Но фильм почти ничего не делает с этим материалом.

Вместо исследования идеи мы получаем только ингредиенты общего блюда. Религия — есть. Национальная безопасность — есть. Страх массовой паники — есть. Недоверие между обществом и государством — тоже есть. Но всё это живёт в отрыве друг от друга. Темы не превращаются ни в конкретные вопросы, ни в послания, ни в живые конфликты — они просто присутствуют. И, видимо, самого перечисления уже должно быть достаточно, чтобы фильм казался глубоким и наполненным «правдивой правдой».

Но так это не работает. Особенно в кино, которое претендует хотя бы на минимальный мыслительный процесс.

Лучше всего авторская надежда проявляется в сцене с пожилой монахиней, которая воспринимает существование внеземной жизни не как угрозу вере, а как подтверждение величия сотворённой Вселенной. В этой реплике чувствуется сам Спилберг — тот самый режиссёр, который всё ещё хочет верить, что неизвестное может не только пугать, но и дарить надежду.

Раньше чудо у Спилберга приходило к ребёнку. Теперь же оно спрятано в секретных штабах, военных программах и государственных архивах. По сути это всё тот же поиск чуда — изменилась лишь оболочка. Молодёжная вера сменилась недоверием, а надежда — подозрением, что где-то наверху давно знают правду и просто не хотят ею делиться.

Многие наверняка увидят здесь зрелость автора: мол, Спилберг отказался от наивного романтизма «Инопланетянина» и теперь смотрит на первый контакт с опытом, осторожностью и недоверием. Но у меня осталось другое ощущение: романтизм просто стал конспирологией.

При этом сама сцена с монахиней не рождается из общего повествования — она будто просто вставлена в фильм. Поэтому и возникает ощущение, что вся картина была снята ради одной этой мысли, а всё остальное стало слишком тяжёлой и неуклюжей конструкцией вокруг неё.

И здесь интересно вспомнить историю создания фильма. Спилберг сам набросал в поезде десятки страниц заметок с идеями будущей картины, а превращать их в полноценный сценарий уже предстояло Дэвиду Кеппу. И у меня появилось субъективное ощущение, что Спилберг изначально хотел вместить сюда слишком многое: первый контакт, веру, надежду, конспирологию, государственный контроль, цену правды и право человечества на неё. А Кепп пытался собрать все эти заметки в единый сюжет, не растеряв ни одной из идей.

Только идеи плохо сходятся в одну историю, не повреждая её логику. Переосмысление Спилбергом первого контакта, чуда и веры действительно видно, но существует оно отдельно от самого фильма — скорее как несколько заметок автора на полях сценария.

Сам по себе такой поворот мог бы быть интересным. Проблема в том, что фильм не способен убедительно построить даже собственный мир. Секретное подразделение выглядит как декорация из телевизионной передачи о военных тайнах. Персонажи почти не существуют за пределами своих функций. Мы не знаем их, не понимаем их прошлого, не чувствуем внутренних конфликтов. Они приходят в кадр не как люди, а как носители позиции: этот хочет раскрыть правду, этот хочет её спрятать, этот должен сомневаться, этот — угрожать.

Из-за этого ты не можешь проживать происходящее вместе с ними. Более того, большую часть времени не возникает даже ощущения, что сами герои понимают происходящее лучше зрителя. В начале ты ничего не понимаешь. В середине тоже. К финалу яснее почти не становится. И это не продуктивная недосказанность, заставляющая строить теории. Это сюжетная пустота, в которой тебе просто не дали материала для размышления.

Идея фильма — заслуживает ли человечество знать правду — в итоге оказывается намного больше самого фильма. Она буквально съедает его. Спилберг хочет поговорить о религии, политике, доверии, массовой панике, конспирологии и надежде, но не превращает этот разговор ни в живую историю, ни в убедительный конфликт.

Поэтому особенно обидно сравнивать «День разоблачения» с «Прибытием» Дени Вильнёва. Там первый контакт раскрывается через конкретного человека: его память, выбор, боль и личную историю. Большая идея существует не вместо персонажа, а через него. У Спилберга же идея висит над картонными фигурами и ждёт, что одного её масштаба будет достаточно.

Не будет.

В итоге получился фильм о метаморфозе самого Спилберга, но не фильм о людях, которым предстоит столкнуться с величайшей правдой в истории человечества. Режиссёр всё ещё ищет надежду и всё ещё хочет верить, что контакт способен объединить нас. Только теперь он делает это через недоверие ко всем — к государству, обществу и самой способности человека справиться с правдой.

И, наверное, в этом самая точная формула картины: Спилберг хотел рассказать о том, кому принадлежит правда, но снял фильм, которому невозможно поверить.