Два дня в Париже

Забавная любовная комедия, от которой не стоит ждать невероятных сюжетных поворотов и «оскароносной» актерской игры.

Довольно обыденный сюжет: Марион и Джек после двух лет отношений пытаются освежить чувства путешествуя по Европе. Когда пара прибывает в родной город главной героини, то вместо легкости и романтики они получают постоянные встречи с бывшими любовниками Марион, от которых Джек естественно не в восторге. Происходит конфликт в отношениях молодых: Джек понимает, что его девушка… фривольная, назовем это так. С американским терпением мужчина старается выдержать ревностные порывы… Но, иногда не сдерживается и срывается. По сути, конфликт происходит из-за того, что за 2 года отношений Джек только сейчас узнал какая же его девушка на самом деле. Плюс, когда ты находишься в чужой стране не можешь заказать родной чизбургер, — это конечно добавляет страданий.

Не рекомендую фильм для пар. Такое философско-житейское кино скорее для одиночного просмотра.

Когда в названии фильма фигурирует столица всеми любимой Франции, я невольно начинаю думать, что увижу очередную, весьма клишированную романтическую комедию. Париж в ней является исключительно красивой декорацией, помогающей построить идиллическую картину происходящего в душе главных действующих лиц. К сожалению, очень часто так и случается. Но фильм «Два дня в Париже» авторства Жюли Дельпи доказал, что продуманное соединение уже, казалось бы, двух изживших себя элементов (Парижа и пары влюблённых) может не только дать жанру романтических комедий новый толчок, но и заставить зрителя включиться в происходящее как на созерцательном уровне, но и на эмоциональном.

Последнее время я все чаще смотретю фильмы, описание основного сюжета которых можно вместить в одно предложение, по содержанию не особо интригующее. Но интересно в таких случаях, как правило, не столько само действо, сколько заложенный в нем смысл, который при удачном стечении обстоятельств и придаёт картине определенную целостность и завершенность.

Итак: брюзгливый американец Джек и любвеобильная француженка Марйон, возвращаясь из отпуска, останавливаются на два дня в ее родном городе Париже, откуда они должны улететь в Нью-Йорк, где уже пару лет живут как пара. Как я уже сказала, название абсолютно не интригует, ну или формирует определенные ожидания, что перед нами предстанет веселое кино, где двое незадачливых влюблённых то и дело будут попадать в неловкие, но смешные ситуации.

Однако всё не так просто, как может показаться на первый взгляд. Возьмём хотя бы то, как выстроено здесь повествование. Очень многие моменты мы видим весьма субъективно, словно через призму очков главной героини. К слову, у неё проблемы со зрением, так что зритель будто становится её глазами. Довольно важное место в ходе сюжета занимает рефлексия Марйион (Жюли Дюпье), из-за чего зритель не только чисто визуально смотрит на жизненные ситуации глазами одного из персонажей, но и понимает их мироощущение и тоже поддаётся некой меланхолии, которой подвержено в этом фильме абсолютно всё и вся. Любовь здесь представлена не как нечто легкое на подъем, а как сложная и очень хрупкая цепь взаимоотношений, где любая ошибка может нарушить столь желанное всеми равновесие. Казалось бы, главные герои любят друг друга и, несмотря на странности их характеров, стараются сохранить отношения даже во время кризисных ситуаций. Но получится ли у них это? Или все-таки найдётся некий камень преткновения, который перечеркнёт их жизни на до и после? Что ж, жребий брошен, смотрите сами.

Наконец-то поднимается и тема о сложности коммуникации в межкультурной среде. Джек, обитатель каменных джунглей, зациклен на порядке, правилах и жутко боящийся терроризма, оказывается среди весьма фривольных французов, чей взгляд на жизнь и на любовь для американца становится настоящим культурным шоком. При всей своей любви к Марйон, он остро чувствует насколько она для него далека, открывает в ней качества, о которых он раньше никогда и не подозревал. Схожие по характеру, но чуждые по менталитету, они на протяжении всего фильма борются с привычками своих культур. Это столкновение тоже в какой-то степени становится новым испытанием на прочность их отношений.

«Два дня в Париже» по настроению очень напоминает фильмы Вуди Аллена: то же меланхоличное размеренное повествование, задумчивые персонажи, красивые виды. Но это кино более живое, чувственное. В отличии от картин Аллена, этот фильм не претендует на сказочность, но зато отлично транслирует реальность — со всеми ее горестями и радостями. Пожалуй, это и цепляет. Нет никаких претенциозных фраз, а живые диалоги врезаются в память, хоть и не несут великой житейской мудрости. Лично мне очень понравилась последняя сцена, которая по накалам страстей вполне могла бы встать в один ряд с кульминационными моментами «Брачной истории» с Адамом Драйвером и Скарлетт Йохансон или «Дороги перемен» с Леонардо Дикаприо и Кейт Уинслет.

Герои выясняют отношения, мы видим это, но слышим не то, что они говорят, а голос главной героини, которая уже пропустила этот разговор через себя и сделавшей выводы. Сцена одновременно очень напряженная и безмерно трогательная. Определённо, большое спасибо актёрам, а особенно исполнителю роли Джека Адаму Голдбергу, который создал на экране очень противоречивого персонажа, которому искренне сопереживаешь в этой последней сцененеважно независимо от тоого, понравился он вам во время просмотра или нет. Жюли Дюпье, конечно, от него не отстаёт, ведь она в фильме предстаёт не только в качестве актрисы, но ещё и как режиссёр и сценарист. Во многом картина биографична, наверное, поэтому она настолько и трогает. Остро чувствуется и то, что автор долгое время жил в Париже. Здесь французская столица предстаёт скорее не как декорация, а как сосредоточие разных культур и менталитетов. Это больше не тот педантичный город, который мы так привыкли видеть в романтических фильмах, это живой организм, где постоянно сталкивается новое и старое, и консерватизм постепенно уступает позиции безбашенности нового века. И именно это движет Париж вперёд. Столкновение культур, кстати, показано не только на примере главных героев, но и с помощью очень колоритных второстепенных персонажей. Например, нескольких таксистов с совершенно разными взглядами на мир или странного вегетарианца-философа с явными задатками будущего террориста. Его, кстати, исполнил Даниэль Брюль. Одним словом, Париж здесь — ещё один герой со своими трудностями, которые надо преодолеть его жителям, и странностями, к которым нужно просто привыкнуть.

Итак, «Два дня в Париже» — фильм, обладающий особой романтикой и энергетикой. С одной стороны, зритель погружается в повествование с головой и проецирует настроение героев на себя. С другой, в нужные моменты повествование помогает абстрагироваться от происходящего и просто даёт возможность насладиться атмосферой Парижа и её жителей. Прекрасных, но со странностями.

Вкусное и милое, французское кино, даже драматические повороты сюжета здесь лишены надрыва, они обыграны легко и непосредственно, с иронией, смехом и танцами.

Несмотря на упоминание Парижа в названии, город играет в фильме исключительно роль фона, весьма посредственных декораций. Здесь зритель не увидит поднадоевших кинематографу достопромечательностей и живописных парижских панорам. Фокус внимания направлен на человеческие отношения, которые рассматриваются автором не столько сквозь призму чувств и эмоций, сколько через столкновение двух миров и рефлексии главной героини. Благодаря сплошной череде диалогов, фильм больше напоминает театральную постановку, а по атмосфере и наполненности жизнью лента похожа на трилогию Линклейтера, в создании которой также приняла участие Жюли Дельпи, автор «Двух дней в Париже».

Марийон и Джек, француженка и американец, свободолюбивая, любвеобильная женщина и законсервированный в удобствах, педантичный американец. И Париж — город, который дышит сексом, но не порочным, а любящим, в котором жители смотрят томно друг другу в глаза, дарят друг другу беззаботные поцелуи, легко вступают в беседу с незнакомцами и держат их за руки. Двух дней здесь достаточно для того, чтобы обнажить прорву непонимания и различий между француженкой и непривычным к такому мироощущению американцу.

Несмотря на присущую женским режиссерским работам сентиментальность, в фильме Дельпи главных акцент смещен с чувств на исследование человеческих отношений, познание их глубин и противоречий. Фильм вышел очень приятный, наполненный живыми диалогами и здоровым юмором.

8 из 10

Последний фильм перед призывом, символично, что он про любовь, про отношения, про понимание самих этих отношений. Я еще до того, как включил фильм, понимал, что меня ждет, ведь главная героиня фильма — это Жюли Дельпи, а помимо всего прочего, она еще и автор сценария. Хорошее начало, да?

Для любителей трилогии «Перед…» это теплая и уютная ванна, в которой много всяких солей, пены, духов, ароматов. Сходства с фильмом «перед полуночью» достаточно, чего стоит только антураж. Франция, Жюли Дельпи, маленькая квартирка с особенным вкусом, подчеркивающий хозяйку, какой-то парень. Не удивлюсь, если Итан Хоук, смотрел это кино и плакал. Сюжет фильма неприхотлив в своем понимании, девушка привозит своего парня американца к себе домой во Францию. Вся суть и эмоциональная нагрузка — это диалоги и реакция персонажей, на эти самые разговоры, под жужжание Парижа. Я проводил параллели между собой и главным героем, который в принципе позиционировался жертвой в фильме. И я пришел к тому, что мое терпение куда менее гибкое, в сравнение с главным героем. Однако, нам всем необходимо быть более терпимым к людям, ведь мы тоже не идеальны. Нужно работать над собой, над отношениями, над чем угодно, что может помочь опровергнуть, фразу Бродского, что любые объятия когда-нибудь разомкнутся.

Мы все знаем, что существует на свете нечто, к чему нужно стремиться всегда и что иногда дается в руки, и это нечто — человеческая нежность.