Фома Гордеев

Ждала просмотра, как невеста жениха в первую брачную ночь. Ещё бы — любимый персонаж любимого писателя, да и постановка одного из величайших режиссёров! И как только я умудрилась разминуться с этим фильмом на своём жизненном пути? Посмотрела.

… Упс. А молодая-то оказалась не слишком молода! И слишком искушена для такого «жениха». Разное повидала… И то, что по юности и неопытности понималось как удаль и широта души, теперь имеет другое определение, точнее диагноз — психопатия и социопатия. Насмотрелась я на таких на работе у папы-психиатра. Да их и вне дурдома слонялось полно, таких обличителей и правдолюбов, бездельников, окружавших себя подобными себе же бездельниками, чтобы по пьяной лавочке было кого презирать. В гуманном Советском Союзе с ними носились, как с писаной торбой, нянчились и перевоспитывали. А нынче их не видать — повымерли, не выдержав испытания естественным отбором при капитализме. И в этом, надо признать, единственный плюс капитализма: все, кто мог, взялись за головы, чтоб элементарно выжить…

И это Марк Донской? Предтеча итальянского неореализма? Автор гениальной трилогии по тому же Горькому — «Детство», «В людях», «Мои университеты»? Там правда жизни просто сражает наповал, фильмы смотрятся как документальные свидетельства эпохи, особенно первые два. Персонажи, даже отрицательные — абсолютно живые люди. Тут же — сплошь карикатуры, включая «положительного» Фому. Ну да, такие нездоровые люди есть, но кому они интересны, кроме профессионалов вроде моего папки? Рядовой же зритель жаждет сопереживания! А как можно сопереживать здоровому лбу, у которого одна беда — свалилась на него ни за что ни про что о-о-огромная куча денег. Да ещё и целых два любящих папашки. Ну как тут с жиру не взбеситься? Надо бы перечитать, может, горьковский Фома такой и есть, и Донской просто добросовестно перенёс его с бумаги на экран, а моё юношеское воображение наделило когда-то Фому Гордеева тем, чего в нём и не было…

О, юность, юность! Когда-то и Фома Гордеев, и Володька Лютов были мужчинами моей мечты. А нынче Клим Самгин мне ближе, да я и сама нынче — Клим Самгин… А меткие и сочные афоризмы Якова Маякина, казавшиеся мне в юности всего лишь дико забавными, теперь поражают своей истинностью. А один из них, (к слову, в фильм не вошедший), мне хватило ума взять на вооружение ещё тогда, в шестнадцать лет и на всю жизнь: «Даст тебе дурак мёду — плюнь, даст тебе умный яду — пей».

6 из 10

И почему на этот фильм нет ни одной рецензии?.. На самом деле это действительно странно. Даже на самые проходные фильмы обязательно кто-нибудь что-нибудь да напишет — а тут Марк Донской, экранизация яркого и интересного рассказа Горького, 59-ый год, всё-таки не начало двадцатого века… И при этом даже в книгах, посвященных кино 60-х, вы едва ли найдёте упоминание о «Фоме Гордееве», если только не констатацию того, что да, этот фильм существует, и он был снят тогда-то и тем-то. И ладно бы такая ситуация сложилась с провальным и откровенно неудачным фильмом, но ведь нет же: помимо того, что это аккуратная экранизация горьковского рассказа, «Фома Гордеев» — довольно интересный фильм сам по себе.

Конечно, он страдает от той же проблемы, от которой страдали все иллюстративные фильмы-экранизации 50—60х: тяга к тенденциозности, сухость повествования, рыхлая композиция, благодаря которой начальные события проскакивают минут за десять, из-за чего середина удлиняется и смазывается эмоциональное влияние на зрителя… Всё это, конечно, так, но, к чести Марка Донского, эти недостатки не выглядят столь катастрофичными и к тому же компенсируются хорошо сыгранными горьковскими диалогами. В случае с этим писателем всегда есть опасность скатиться в тенденциозность и патетичность, превращающие искренние и естественные слова в пустые лозунги, однако и это обошло стороной «Фому Гордеева». Есть, конечно, некоторая утрированность персонажей и перегибы в драматическом напряжении ряда сцен, но это объясняется особенностью литературного материала и особенностями же исторического периода, когда вышел фильм.

Главное же достоинство «Фомы Гордеева» заключается в одновременно корректном отношении к горьковскому тексту и при этом эмоциональной искренности режиссерской позиции. А если говорить человеческим языком, то — просто ты этой истории веришь, от и до. Даже не потому, что она ставит острые проблемы (тем более что это вряд ли можно было бы назвать достоинствами самого фильма, скорее, литературного первоисточника), а потому экранизации удалось удивительно бережно передать симпатию к морально амбивалентному главному герою и при этом остро и полемично передать суть произошедшей с ним трагедии. Злодеи-купцы хоть и выглядят несколько карикатурно в своей жажде наживы и туполобой ограниченности, но это не нежелание работать с характерами персонажами, а осознанный прием, ясно демонстрирующий, каких именно людей боится Фома; к тому же эта нечеловеческая злоба отлично срабатывает в кульминационной сцене избиения и унижения. Это и должны быть не-личности: личности-то все либо спиваются и деградируют, как Фома, либо юродствуют и побираются, либо привыкают к бесконечному унижению своего достоинства и не сопротивляются. И — самое главное — в работе Марка Донского чувствуется тот же самый посыл, что есть практически в любом, даже самом неудачном, произведении Горького: ощущение, что так не должно быть, что это неправильно, что этому можно и нужно противостоять, это социальной чудовищной машине, опрокидывающей и уничтожающей людские судьбы. Причем не то чтобы внутри фильма было много гражданского пафоса (разумеется, совсем без него не обходится, всё-таки пятидесятые), просто этот вывод выходит как-то сам собой, из контекста и трактовки ситуации.

И целая галерея замечательных актёрских портретов. Георгий Епифанцев создал потрясающего человека, одновременно задумчивого и романтичного, страстного и дремуче-необразованного, рефлексирующего и темпераментного, взывающего к справедливости и честности, но при этом абсолютно неуправляемого… Великолепная работа, почему о ней так редко вспоминают в связи с советскими экранизациями? А прекрасный бесчинствующий купец в исполнении Сергея Лукьянова? Мечтательная, но абсолютно пассивная Люба, превратившаяся из интеллектуальной девушки в простое украшение, которое надо поскорее сбагрить потенциальному жениху? А бесподобный хитроватый Маяков? Ей-богу, лучшая работа в фильмографии Павла Тарасова: этот хитроватый прищур, ласковые интонации, мимолетно сменяющиеся яростной сталью в голосе, мерзковатая добрейшая полуулыбка редкостной мрази… Каждая сцена с ним превращается в настоящее наслаждение, даже если внутри кадра происходят ужасные вещи — будь то предательство собственного воспитанника или оскорбления дочери. Потрясающий персонаж.

В общем, я ей-богу не понимаю, что не так с «Фомой Гордеевым», что эту работу обходят тактичным молчанием. Она же чертовски хороша, и как фильм, и как экранизация, а ведь такое сочетание встретишь нечасто.

Странно всё это?