Где скрывается правда

Не знаю, как передать свои чувства после просмотра этого фильма, но попробую. Прежде всего, я решил посмотреть этот фильм из-за интересного синопсиса, красивого постера и Кевина Бейкона с Колином Фёртом в главных ролях. Начинался фильм ленивыми шагами, понятного было мало, но красивая картинка радовала. С самого начала фильма присутствует какая-то лёгкая атмосфера, сопровождающая зрителя до титров. Всё в фильме работает на эту красивую атмосферу: приятная картинка, музыкальное сопровождение, актёрская игра, великолепное использование сексуальных сцен. Поначалу, как я уже писал, многое происходящее на экране остаётся непонятным и неполным, как будто ты смотришь на не собранную до конца мозаику. Но сюжет фильма постепенно обрастает фактами и образами, делая мозаику более полной. В итоге получается чудесная, буквально магическая лента, оставляющая после себя огромный ворох ощущений, которые сложно описать.

Рассказанная в фильме детективная история не самая запутанная в мире, и в чём-то даже простая. Зато она интересно подана, и качественно продуманна. В конце даже есть неожиданная развязка, которая, однако, далеко не самая сильная в истории кино. И хотя в жанрах стоит триллер и детектив, не стоит ждать от этого фильма какого-то шок-эффекта как от «Острова проклятых». Этот фильм берёт своей непередаваемой атмосферой. Этот фильм явно не понравится всем подряд. Кто-то скажет что фильм скучный, глупый, пошлый. Но мне он понравился. Есть что-то в нём цепляющее, в его атмосферности. Этого добились с помощью картинки, саундтрека, актёрской игры и сценария. А это ли не магия кино?

8 из 10

60-ые годы, США, Ленни и Винс, популярные комики, колесят по стране с выступлениями, собирая полные залы. Полезные знакомства, выгодные контракты, вино, таблетки, женщины — компоненты успеха на любой вкус… Но после громкого телешоу дуэт неожиданно распадается. Спустя 15 лет Карен, большая поклонница артистов, а ныне амбициозная журналистка получает задание написать о них книгу и раскрыть причины того давнего разрыва.

Размеренное повествование, аккуратно чередующее выступления комиков и их разговоры с Карен, могло бы вогнать зрителя если не в сон, то уж точно в тоску, если бы он-зритель внезапно не обнаружил, что меланхоличный ритм истории вовсе не мешает связать тройку главных герой в гремучий клубок взаимной привязанности и обиды, закольцованный во времени и пространстве, эпицентр которого приходится на ночь перед шоу. 39-часовой телемарафон, максимальное напряжение профессиональных и человеческих сил, впечатляющая сумма, собранная на благотворительность — все это оказывается лишь ширмой, эпизодом, за которым прячется событие, разрушившее судьбу дуэта. В своеобразных интервью с журналисткой каждый из комиков рассказывает свою версию событий, охотно обнажаясь на страницах будущей книги как душевно, так и физически. На первый взгляд. В действительности же — лихорадочно пытаясь утопить правду как можно глубже, чтобы о ней гарантированно никто и никогда не узнал. Режиссер Атом Эгоян то делает нарезку из моментов памятного выступления, как бы отступая подальше и давая общие планы, демонстрируя привычный образ, сложившийся у обывателя, то наводит резкость на отношения внутри дуэта, высвечивая реальную связь между артистами. Произвольно тасуя прошлое и настоящее, он постепенно снимает шелуху публичных масок, пока из-под них не проступают настоящие личности — одинокие, несчастные, оступившиеся.

Саксофон мурлычет свою легкомысленную партию, блюзовые ритмы гитары затягивают в транс, но ни то ни другое не может скрыть растущего напряжения фильма, которое выплеснется в ту поворотную ночь, став кульминацией истории, но отнюдь не ее логическим завершением. Маховик событий, раскрученный банальной жадностью, остановится лишь спустя 15 лет, унеся две жизни и сломав еще четыре. Зритель вместе с Карен аккуратно воссоздает историю от начала и до конца, чтобы понять одну простую вещь — человек это не сумма всех его масок, это немного больше и немного другое.

Профессия комика наряду с талантом умно и оригинально шутить, это еще и умение разделять себя-на-сцене от себя-настоящего. Трагедия Ленни и Винса заключалась в том, что, будучи публичными людьми, с легкостью меняя на сцене личины, они оказались неспособны в жизни продемонстрировать одно-единственное — свое собственное лицо. Годы общей работы и совместного проживания оказались бессильны перед обыкновенной трусостью. Один не решился признать собственные чувства, другой не рискнул их отстаивать. 15 лет взаимного молчания, невысказанной обиды, потерянного доверия — печальный, но закономерный итог одной ночи. Маски спали слишком поздно, с трудом вытряхнутые из шкафов скелеты в виде пленок и рукописей превратились в реквизит к алчности совсем другого человека. Но как оказалось, маски свойственны не только артистам. Расчетливая шантажистка может представиться скромной студенткой, и циничная журналистка — быть способной отказаться от «горячего» материала ради душевного спокойствия другого человека. Говорят, маски, носимые всю жизнь, прирастают к коже. Видимо, также справедливо и обратное — под привычными масками может скрываться совсем незнакомая личность.

Пусть фильм Атома Эгояна и оказался провальным в прокате, но это всего лишь денежная сторона успеха. «Где скрывается правда» — отличный триллер с интригующим сюжетом и тайной, которую зритель будет разгадывать вместе с главной героиней Карен (Элисон Ломан). В центре истории — странное убийство девушки, произошедшее в конце 50-х годов в Америке. Главные подозреваемые — известные комики (Колин Ферт и Кевин Бейкон), чьи творческие и жизненные пути разойдутся после этого мрачного события. Кто убийца? Кто виновен? Что произошло? Именно на эти вопросы молодая журналистка Карен будет искать ответы и найдет их.

Композиция фильма построена на двух временных пластах: прошлое и настоящее. Минувшее связано с успехом комического дуэта и убийством. Собственное расследование журналистки происходит в настоящем, в 70-е годы. Былое — это воспоминания героев Ферта и Бейкона, матери убитой девушки. Постоянное перемещение из одной эпохи в другую — отличный режиссерский ход, позволяющий посмотреть на двух комиков с позиции времени. Зрителю будет видно, как изменились сами герои и отношения между ними. Под подозрение попадет каждый из этих мужчин. Но при этом главный вопрос останется открытым. Кто убийца, кто?

Лэнни Моррис (Кевин Бейкон), как и Винс Коллинз (Колин Ферт) носит маску успешного человека, за которой прячется большая трагедия, срок которой почти пятнадцать лет. Преступление из прошлого разрушило не только знаменитый дуэт, но и оставило страшный отпечаток на судьбах двух актеров. Герой Ферта изо дня в день переживает эту трагедию, утопая в собственном одиночестве, иногда приглашая домой девушек для плотских утех. Но и подобного рода развлечения уже не приносят радости когда-то знаменитому сладострастнику. Он будто отшельник, который спрятался ото всех. Лэнни Моррис, в отличие от бывшего друга, продолжает сниматься в телевизионных шоу, но в его глазах — постоянная печаль. То, что произошло, много лет назад, повлияло на крепкую мужскую дружбу: Лэнни и Винс практически не видятся и не общаются. Расследование Карен вызвано не только профессиональным интересом, но и личным, косвенно связанным с днем убийства и с героями шоу 50-х. Судьбы двух мужчин и журналистки имеют тонкую эмоциональную связь, о которой зритель узнает в процессе просмотра фильма.

Эгоян блестяще показал мир славы, богатства, где не существует запретов и слова «нет», где за деньги можно купить абсолютно все. Многие моменты в кинокартине, связанные с актерским дуэтом и их жизнью в прошлом, сняты в стиле позднего нуара. Режиссер прекрасно передал дух американских 50-х при помощи шикарных интерьеров, стильно одетых людей, легкой струящейся музыки. Атмосфера в фильме немного напоминает «эпоху джаза», когда-то красочно воспетую Фицджеральдом. Сквозь мишуру, придуманные и наигранные образы счастливых и богатых Лэнни и Винса, можно разглядеть в них настоящих и обычных людей со своими достоинствами и недостатками. Пожалуй, раскрытие масок, обнажение сердец — стало главной задачей Эгояна, с которой он справился на все сто процентов и даже больше.

Смысловая часть фильма несколько удивляет. С самого начала нам будет предложена определенная тайна, обрывочное раскрытие которой придаст фильму дополнительное очарование для любителей сборки кинематографических паззлов. Однако, растянутая на долгие годы трагическая история героев по сути оказывается не более, чем ностальгией по старым добрым временам. Двое известных шоуменов, составляющих как творческий, так и дружеский тандем оказываются «разведенными» судьбою друг с другом. Причина тому проста — мальчишество главного героя, которого сыграл Кевин Бейкон. Капитан очевидность, что богатого и известного мужчину будут стремиться шантажировать все кому не лень. Что же и говорить о «кротких» многочисленных поклонницах. Ну а если он решает впустить своего друга в свою постель, да еще и накачивается наркотиками, то стоит ли обижаться на его активность? Все ведь проблемы начались именно с того, что ребята почувствовали себя звездами, а кажущиеся многим очевидными криминальный и гомосексуальный подтексты оказываются не более, чем изысканной обманкой.

Тут-то Атом Эгоян и разыгрывает ностальгическо-морализаторскую притчу о том, что как важно не допускать всякого рода непристойностей. Он подробно рисует сладкие фрагменты глянцевой жизни, а затем так точно их разбивает, будто по совместительству работает протестантским проповедником. Безудержному сексу в отеле с типажными блондинками будет противопоставлено мертвое тело девушки, покрытое ползающими омарами.

Что и говорить, в визуальных образах Атом Эгоян преуспел. Он создал очень красочное кино, с четко прорисованными портретами персонажей колористически украшенными многочисленными постановочными композициями. Например, очень искренней удалась сцена встречи двух друзей по прошествии пятнадцати лет. Этими моментами фильм и берет за душу. Ну а самой интриги могло бы вполне и не быть — на впечатление от фильма это бы совсем не повлияло. Ведь пытаясь погрузить нас в тайны прошлого, Эгоян тем самым ставит фильм в заведомо проигрышное сравнение с`Дурным воспитанием» Альмодовара и «Полночью в саду Добра и Зла» Иствуда, фильмами на несколько порядков более продуманными и двусмысленными. Напрашивающиеся аналогии с картинами более поверхностными — «Автофокусом» Пола Шредера и «Симпатико», лишь смазывают впечатление от картины.

А ведь фильм Эгояна не так прост. Безосоновательная печаль, погружение в себя, красивые интерьеры, красиво показанные обнаженные девушки (по правде говоря, наготу в кино показать красивой — неимоверно сложно), брутальный Кевин Бейкон и рефлексирующий Колин Фёрт. Все эти элементы выстраиваются в сплошную линию, затемняя недостатки картины. А каким классным оказывается монолог героя Бейкона, в котором он не слишком лестно отзывается о вокальных возможностях Джуди Гарленд, признает отсутствие актерских талантов у Мэрилин и… даже сравнивает Джона Кеннеди с мафией. Хотя бы ради такой смелой риторики картину стоит посмотреть.

7 из 10