Измеряя мир

Фильм снят по бестселлеру Дэниэла Кельманна с одноименным названием, в год выхода занявшему 2-ое место среди самых покупаемых книг и одному из самых обсуждаемых произведений как в отношении литературного стиля, так и в плане исторических соответствий. Читавшие роман говорят, что проза много богаче экранной версии. Впрочем, это общая участь экранизаций, если не считать последнего Хоббита, в котором Питер Джексон «творчески обогатил» Толкиена.

Фильм о двух гениях от науки, жизненный и творческий путь которых почти не имеет общих точек, если не читать их безмерного таланта и энергии и персоны герцога Брауншвейгского. Последний был крестным Гумбольдта и «спонсором» Гаусса. Карл Гаусс считается персоной N 1 в истории математики, а совокупность трудов Александра фон Гумбольдта называют «энциклопедией естествознания» и его путешествие в Америку (финансированное им из собственного наследства) ее вторым «научным» открытием. Гумбольдт барон, крестник тогда будущего короля Пруссии Фридриха Вильгельма второго. Гаусс — вундеркинд из «рабоче-крестьянской» среды. Гумбольдт был странник по натуре и если по Америке он путешествовал несколько лет, будучи молодым человеком, то Россию по приглашению императора Николая I он изъездил от Санкт-Петербурга до Оренбурга в 60-летнем возрасте. По свидетельствам современников он и к концу жизни в без малого 90 лет был столь же энергичен как в юности. Гаусс был «кабинетным ученым», вся география перемещений которого ограничена родным Брауншвейгом и Геттингеном, где он учился и преподавал впоследствии. Был дважды женат и имел 6 детей. В 62-летнем возрасте Гаусс выучил русский язык, чтобы познакомиться с трудами математика Лобачевского (у Гаусса и Лобачевского был один преподаватель математики М. Бертельс, в разное время, естественно). О Гауссе современники говорили как об очень жизнерадостном человеке со здоровым чувством юмора, что, возможно, необычно именно для математика, ассоциируемого нередко и намеренно с ученым сухарем.

Рассказывая одновременно о таких противоположностях как Гаусс и Гумбольдт, фильм неизбежно становится «полосатым» и бодро перескакивает из экзотических джунглей Америки в тихую Германию, а из светских салонов в нищие кварталы. Это добавляет живости киноповествованию, хотя кому-то покажется странным. Вообще юмором фильм не обделен.

Режиссер Детлев Бук довольно продуктивный актер и неоднократно премированный в Германии режиссер. С исполнителями главных ролей Флорианом Дэвидом Фицем и Альбрехтом Шухом я раньше не была знакома, они оставляют скорее хорошее впечатление. Дэвид Кросс в роли старшего сына Гаусса знаком по фильму ЧТЕЦ (играл персонажа Рейфа Файнса в молодости). Карл Марковиц в роли учителя математики Бертельса хорошо знаком по главной роли в фильме Фальшивомонетчики. В эпизодических ролях мелькают сам режиссер Детлев Бук и автор романа Д. Кельманн (в светской массовке). Очень колоритной получилась матушка Гаусса в исполнении Катарины Тальбах.

Мораль сей басни (сего произведения) — наше с Вами благополучие зиждется на энтузиазме одиночек, путь которых тернист, а непонимание традиционным рутинным обществом очевидно.

В целом картина хорошая профессиональная работа, но больше авторская, под настроение и на любителя.

8 из 10

За то, что картина до нас все же добралась — спасибо прокатчикам из «Кино без границ», периодически презентующими в России разные занятные фильмы. «Измеряя мир» как раз из этого разряда. Немецкий режиссер Детлев Бук экранизировал одноименный роман Даниэля Кельмана о двух замечательных людях — Александре фон Гумбольдте и Карле Фридрихе Гауссе.

Для европейской науки, да и мировой тоже, это фигуры знаковые. Барон Александр фон Гумбольдт — ученый-энциклопедист, знаменитый физик, метеоролог, географ, ботаник, зоолог и путешественник. Этакий немецкий вариант Ломоносова в какой-то степени. Карл Фридрих Гаусс — «король математиков», также известен как механик, физик и астроном.

Да и Даниэль Кельман, написавший роман «Измеряя мир» — в немецкой и австрийской литературе человек не последний. Кому попало премию имени Томаса Манна в Германии не дают. Кельман считается одним из самых ярких и самобытных писателей в Европе за последнее десятилетие.

Имея такой отличный исходный материал, Детлев Бук идею не запорол, а даже наоборот — расцветил экранизацию яркими красками и живописными видами. Захватывающие приключения, отличные натурные съемки и дикая природа, прекрасная в своей первозданности. Всего этого вдоволь хватает в фильме, появившемся в нашем прокате в 3D формате.

Но еще есть и сама Германия XVIII-XIX веков. Показана и рассказана жизнь Гаусса и фон Гумбольдта с самого детства и до глубокой старости. Поразительно — один родился простолюдином, другой аристократом. Один бороздил страны и континенты, а другой почти всю жизнь практически не выезжал из родного Брауншвейга, но оба навсегда остались в истории благодаря своим достижениям.

Удивительно, но картина смотрится на одном дыхании — увлекательный сюжет, притягательные главные герои — остроумные диалоги и отличная работа актеров. Не обошлось даже без провокационных сцен, но они абсолютно естественно вписываются в контекст ленты. «Измеряя мир» — наглядный образец того, как можно снять симпатичный коктейль из биографической драмы и приключений.

8 из 10

С самого начала фильма мы видим двух талантливых мальчиков, которые растут в координально разных семьях. Первое знакомство с мальчишкой Гауссом произошло в школе на одном из уроков. Учитель пишет на доске нелегкую задачу: 1+2+3+4+5+…+100=? Когда все школьники судорожно начинают складывать цифры, пытаясь уместить действия на маленькой дощечке на коленках, только один мальчик наблюдает за тем, как летает пыль и, казалось бы, думает совсем о другом. Но буквально через 1 минуту на его дощечке без каких-либо вычислений появляется ответ: 5050. Ученик еще минуту раздумывает, подходить или не подходить к учителю? Ведь буквально пару минут назад он получил порку за какую-то свою провинность. Все-таки, мальчик встает и бежит к учителю, чтобы отдать свою дощечку. Учитель не может поверить. Ответ правильный. Он задает один вопрос: как? Мальчик смело берет мел в руки и начинает объяснять на доске, как он начал складывать 1+100=101, 2+99=101, 3+98=101. В итоге, 101*50=5050. Сам не понимая того, маленький Гаусс применяет формулу геометрической прогрессии и получает правильный результат. Учитель бьет его снова, а когда весь класс расходится, дает ему учебник по математике, а позже, добивается для него стипендии на обучение. В тот момент, когда Гаусс получает одобрение на использование стипендии, он впервые видит маленького Гумбольдта — тот родился в буржуазной семье и позже получил превосходное домашнее и университетское образование. Гумбольдта очень привлекала природа, поэтому всю свою жизнь он путешествовал со своим помощником и, как комично было показано в фильме, каждое открытие называл в свою честь.

Задумка режиссера была очевидна — показать жизнь двух великих ученых, которая была полна контраста. Гаусс всю жизнь провел в своем маленьком городе, где изучал математику и делал свои открытия. В замкнутом пространстве. А Гумбольд все время путешествовал и, таким образом, тоже внес в науку огромный вклад.

В конце фильма нам показана встреча двух великих умов уже в преклонном возрасте на Первом Всемирном конгрессе в Берлине. И тут режиссер не поленился напомнить нам, что данный фильм — комедия, поэтому такой конец особенно развеселил аудиторию)

В общем, в подробности не вдавалась, в фильме масса смешных моментов, которые стоит в обязательном порядке увидеть своими глазами!

Кстати, после фильма еще где-то около часа актеры, исполнитель роли молодого Гумбольдта и первая жена Гаусса, отвечали на вопросы аудитории. Я очень удивилась, узнав, что фильм был снят всего за 32 дня! Актеры, правда, были не в восторге от таких съемок, потому что приходилось очень рано вставать, часа в 3—4 ночи, потом целый час уходил на грим и наряды. А спать ложились тоже уже глубокой ночью. От этого, по словам актеров, некоторые моменты в фильме остались неясными. Но, фильм был снят по книге, поэтому очень рекомендуют ее прочитать, что я и собираюсь сделать в ближайшее время)

Первая неожиданность состоит в том, что свой новый немецкий фильм снял именно Детлев Бук, прославившийся компактными персонализированными социально — психологическими драмами вроде Knallhart (у нас — «Круче не бывает») и Same Same But Different («Тот же, но совсем другой»). Человек, открывший миру Дэвида Кросса, ставшего потом «Чтецом» для Кейт Уинслет, помогая ей выучить оскароносную речь.

В голливудских традициях есть куда больше места для приложения новаторского формата, который, раскручивая своё дело, старательно проталкивает предприимчивый Джеймс Кэмерон. Европейцы никогда не были склонны к гигантомании и размаху фантастических франшиз, также далеко отстоя от спецэффектного волшебства и катастрофичных историй, будучи скромней, полагаясь на людей, а не на космические технологии.

Не имея под рукой небылиц, немцы, полистав энциклопедии, решили вспомнить своих героев, не допуская и мысли о Фридрихах и Карлах, связав одним миром естествоиспытателя Александра фон Гумбольта и математика Карла Гаусса, чьё полярно неравное происхождение не избавило линии их судеб от пересечения в пространстве преломляющихся исторических величин.

Карьера путешественника Гумбольта давала массу поводов для разнообразных видовых съёмок, а непростой жизненный путь Гаусса представлял хорошую почву для развития личной драмы, позволяя сценаристам, не утруждая себя фантазией, скромно экранизировать соответствующие статьи «Википедии», чуть приукрасив и немного их нарастив. Великий авантюрист и гениальный домосед — лёгкий способ для оправдания 3D при наличии абсолютно плоской фактуры.

Любопытный богач и нищий мыслитель («стихи и проза, лёд и пламень»), поддержанные патронатом издевательски изображённого здесь Герцога Браунгшвейского, ставшего крестным отцом их достижений и открытий, оплачивая учёбу Карла и не давая Александру отказа в осуществлении его прихотей, позволяя одному углубляться в дебри теории, а другому экспериментировать на практике, идя от результата к выводу, испытав его на себе.

Немного побарахтавшись в детстве будущих светил, кино, деля, временами, экран надвое, стыкует нелёгкие испытания первопроходца земель с тяжкой участью первооткрывателя арифметических формул, переворачивая картинку, погружая во тьму печали Гаусса и выводя на свет удачливого Гумбольта, препарирующего живое и мёртвое, покоряя высоты и непроходимую даль.

Горные стремнины и посиделки в компании недружелюбных дикарей, наблюдение за вылупляющейся из куколки мошкарой и дегустация нетрадиционных блюд — твердь земли, глубина вод и безграничность небес, но и с тридэ привлекательных перспектив тут не видно. Оно почти ничего не добавляет к объёму пространства, а в движении выдаёт известные приёмы прошедших картин. Характерным является образ фанатичного вояки, высовывающего свою голову из экрана и тыкающего пальцем в героя, на месте которого оказывается зрительный зал — очень похоже на поведение станционного смотрителя в прошлогоднем «Hugo» от Мартина Скорсезе, которое, очевидно, становится стандартом технологического процесса наших времён.

Разбивая фильм на полосы, Бук чередует дальние страны с домашней работой, где неудержимый Александр (Гумбольт) с настроем благородного рыцаря идёт по топям и увязает в снегах, сопровождаемый французским другом, изображённым здесь бесшабашным оруженосцем по имени Эмэ Бонплан, а Карл (Гаусс) замыкается в себе, потеряв жену, до того разделявшую его стремление к знанию.

Жюльверновский приключенческий коллаж похождений Барона делит экран с бальзаковской драмой духовно одинокого бедняка, чьи дети не приносят отцу радости понимания искусной науки, оставляя последней надеждой запоздалую комичную встречу с великим Кантом, который к тому моменту утратил трезвость взгляда и уже на всё наплевал.

Гигантам надо было сойтись вместе, чтобы филантропия Гумбольта развеяла пессимизм Гаусса, воодушевляя безграничностью новых идей. Впрочем, замыкаясь на последней встрече, фильм остаётся в узком поле двух характеров, поставленном в рамки частных проблем домашнего толка, не распространяясь о всемирной славе обоих, гремевшей от Америки до российских краёв, равно как и о наполеоновских войнах, раздиравших тела европейских держав.

Коротким намёком на социальное напряжение мелькнёт в финале молодёжный протест с лицом сына престарелого Карла, Евгения, лишь по пути в заокеанскую ссылку нашедшего применение наукам, которым до того безуспешно пытался обучить его отец, тогда как его роль стала поводом для появления привязанного к режиссёру Дэвида Кросса — знак продолжения их творческих уз.

Люди в главных ролях, не видя перед собой высоких задач, овладевали рассказом, как занимательной историей жизни замечательных людей, да и сам режиссёр не искал в их судьбе тонкостей, в стремлении к популярности, эксплуатируя популярную тему, популярную технику и популярный жанр.