Красный

Довольно непростой фильм по манере изложения материала, который нашел отклики у большого количества кинокритиков, однако вряд ли выберет для себя широкую аудиторию, даже чисто для номинального знакомства. Дело в том, что эта аргентинская работа представляет необычный взгляд на жанр триллера и детектива, и состоит из множества режиссерских трюков подходящие к зрительскому восприятию только под конец фильма.

Аргентина 70-ые, узнаваемый и уважаемый адвокат ждет супругу в европейском ресторане на ужин, столики все заняты и рядом стоит незнакомец, который возмущается, что ему негде присесть в ресторане, а главный герой слишком долго выбирает в меню. Словесная перепалка заканчивается несколькими оскорблениями, и конфликт продолжается уже снаружи, когда адвокат возвращается с женой домой. Происходит убийство, и поскольку в этой фильме оно было одно, несмотря на ошибочное описание к этому фильму, не стану вдаваться в детали этого сюжетного события.

Стоит отметить, что сложность восприятия «Красного» в его двусмысленностях и афоризмах. Солнечное затмение, за которым наблюдают местные жители, взаимоотношения дочери главного героя с ее парнем, родео и традиционные танцы, а также гринго из США — каждый из этих эпизодов преподносится как какая-то отдельно взятая история независимая от основною сюжетной линии — расследования убийства. Возможно, подобные отсылки имеют более глубокий смысл, но для этого нужно иметь больше информации о фильме, и предположу, что у аргентинской аудитории ее больше.

Эта независимая картина имеет шарм и стилистику, однако оставляет слишком много вопросов после просмотра. Если вы только не поклонник южноамериканских indie — можно смело оставлять просмотр в сторонке.

5 из 10

- Я доволен. Я видел твоё смятение. Твою робость. Я заставил тебя выстрелить по мне. С меня довольно. Будешь меня помнить. Предаю тебя твоей совести.
«Выстрел», 1966, реж. Н. Трахтенберг

Что есть тишина? Тишина есть покой. Дремотное состояние без очевидных потрясений. А что есть шорох? Нарушение этой самой тишины. Мгновенное, минутное колебание, в покойное равновесие вторжение. Шорох это вспышка. Импульс. Но он скоротечен. Как возглас. Как крик. И за ним вновь, всё та же самая тишина. Обволакивающая. Успокаивающая. Умиротворяющая. Тишина и есть.

Все мы, дети тишины. Покоя хранители.

Не часто приходится соприкасаться с латиноамериканским кино. То редкое, что всё же проскальзывает на наш «рынок» порой оставляет неизгладимый след в памяти. Весьма необычным подчас, оказывается язык этой киноживописи. И вот так сразу и не поймёшь редкостные жемчужины имеем мы возможность обозреть или сам почерк своей витиеватой неповторимостью цепляет. Что заставляет вновь и вновь «копать породу» обозримого в поисках ответов. Некая недосказанность? Непроявленная в отчётливости мысль? Событийный ворох в мешанине с надеждой отыскать, приблизиться, понять? Это? Да, наверное. Сцены, эпизоды, диалоги — к переосмыслению. Кино после кино. Мысли, накрывающие отгадками в разборе. Кладовые сознания когда подключены. И вот уже шлейф послевкусия, наполняет. Ясно. Теперь ясно.

Тишина в аргентинской провинции, тишина. Небольшой ресторанчик, вечернее время. Люди выпивают, люди закусывают. Неожиданный конфликт из-за столика на глазах публики. Словесная дуэль. Пикировка между мужчинами. И некая высокопарная экзекуция предрешённостью спора, интеллект одерживает победу над пылкой горячностью. Строптивец усмирён. Шорох заглушён. Тишина вновь торжествует.

Но ведь это лишь пролог. Начало начал. А продолжение? А последствия? Интрига в чём? Шорох не намерен мириться. И вновь тишина разрывом дремотного благополучия. Драматическая трагедия двумя пистолетными выстрелами. Оружие? В мирной жизни? Это серьёзно. Криминал. Полиция. Расследование. Вопросы, объяснения, свидетели, обвинение, защита и так далее, и тому подобное. Мороки, нет конца. Не будет конца. Но ведь всё это станет отголоском шума, шороха А тишина, противница подобного. Так как же быть? Как поступить? Тишина она и есть тишина. Значит — спустить всё на тормоза. Ни кому, ни о чём не говорить. Никого не впутывать. Никого не посвящать в произошедшее. А пустыня скроет следы. Пустыня поглотит. Она рядом, она союзницей.

И всё как прежде. Покой рабочих буден. Семейный уют без потрясений. Обеды, ужины по заведённому распорядку.

Сложно понять по началу куда же автор направляет основную мысль, куда именно направляет? В какую плоскость предлагает зрителю переместиться. Краски приглушены. Быт сер и убог. Но каждая новая сцена оценкой состояния этой самой тишины. От политических элит в заигрывании маятник вектора, до подростковых потрясений пубертата, в росписи колебания. И ружьё иногда способно выстрелить здесь, и полицейские мундиры с автоматами у пояса стражей, и голос архангела оставленным ликом в размышлении, и адвокатские хитрости с «прибиранием к рукам» чужого, прописью.

А почему же «Красный»? Красный — это ослепительный. Красный — это ослепляющий. На мгновение. На миг. От соприкосновения.

Как это было в «Казино»(1995) с Робертом Де Ниро?

… ночью не видно пустыню, окружающую Лас Вегас. И именно в пустыне решались проблемы этого города. В пустыне много ям… и куча проблем была похоронена в тех ямах. За исключением того, если ты делал это правильно. Я говорю о том, что яма уже должна была быть выкопана… до того, как ты появишься там с грузом в багажнике.

Иначе приходится тратить полчаса или три четверти часа на выяснение этих вопросов. Кто знает чья на этот раз будет очередь? До того, как ты это узнаешь, лучше бы тебе ещё выкопать несколько лишних ям.

Да, человек научился решать проблемы. Люди, научились. И в «Казино»(1995) и в «Красный»(2018) выход один и тот же. Простой. Но всё ли так просто в жизни. И всё ли конечно в мире. А завтра? А потом? Неужели не спросят? Неужели не предъявят счета к оплате? Здесь, полицейский детектив, весьма успешно этот аргумент предъявляет. И пробудить пытается. Тишину от тишины спасти. Удалось? Финал знаменует ответ. С рукоплесканием той самой тишины. С её представителями.

7 из 10