Лакомый кусок

Грязные деньги - грязные копы
'Лакомый кусок' с самого начала позиционирует себя как брутальный фильм о полицейских, снятый в стиле 'Охотников на воров' или 'Гордости и славы', или 'Патруля' - без юмора (это вам не 'Плохие парни'), но с обилием жёсткости.

Фильм стартует со сцены, открывающей путь дальнейшему сюжету, который построен на попытках полицейских найти в своих рядах крысу. Как это часто бывает в фильмах подобного жанра, в определенный момент ситуация накаляется до предела и копы готовы перестрелять друг друга, тем более, что на кону стоит куш в пару десятков миллионов долларов!

Джо Карнахану в принципе не впервой снимать именно такие, брутальный проекты, ведь за его плечами не только комедийная 'Команда А', но и 'Схватка' при просмотре которой зрителю не до смеха, а также 'Хороший, плохой, коп', 'День курка' и 'Козырные тузы'.

Его идея 'Лакомого куска' основана на история которую ему рассказал полицейский из Майами Крис Касиано, однажды нашедший 24 миллиона долларов в стене дома. Касиано заметил, что повсюду были камеры, из-за чего ему казалось, что за ними ведётся наблюдение.

Поэтому отчасти его настроение в тот момент было передано Карнаханом и персонажам своего фильма. Естественно, сюжет получил дополнения в виде коррумпированных копов и эта тема дала нужный фильму импульс.

Тема лёгкой наживы и нарастающего недоверия среди полицейских, вооруженных до зубов и недоверчиво поглядывающих друг на друга, добавляет напряжения - кажется, что достаточно искры, чтобы у кого-то не выдержали нервы и кто-то первым спустил курок...

Намеренно или нет, но Карнахан выбрал основное место развития событий - уличный тупик с жилыми одноэтажными домами, точь в точь напоминающий аналогичное место из GTA. San Andreas.

Вполне возможно, что в этом и есть какой-то скрытый смысл или отсылка к компьютерной играя где в таком же тупике располагалась банда. Сюжет 'Лакомого куска' построен на казалось бы незначительном эпизоде - словах, звучащих от героя Дэймона.

И на эти слова стоит обращать внимание, ибо в них кроется главный сценарный крючок, открывающий зрителю правду в финале. И когда она (правда) становится ясна, кажется, что все это время она находилась перед тобой но ты на нее не обращал внимания. Хотя следовало только прислушиваться. Простой элемент, на котором строится весь фильм - красота, дающая понять, что при грамотной работая достаточно и небольших деталей.

Но вместе с тем в 'Лакомом куске' есть и такие эпизоды, которые вызывают вопросы. Например телефонный разговор с колумбийцами, которые готовы очень просто расстаться со своими деньгами. В это как-то слабо верится, но Карнахан решил так.

Естественно, что этот фильм стоит оценивать ещё и как очередную киноисторию, где в кадре взаимодействуют Аффлек и Дэймон. Для давних друзей, кажется, что сниматься в одном и том же проекте, это чистейшей воды удовольствие. И кажется, будто дружбы в жизни им недостаточно - нужна ещё и дружба в кино...

Впрочем, смотреть Вам. Своё мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Боевик “Лакомый кусок” режиссера Джо Карнахана – это дружеский междусобойчик для лучших друзей и актеров Бена Аффлека и Мэтта Дэймона. Их предыдущим совместным проектом была спортивная биографическая драма “Air: Большой прыжок” 2023 года, в которой Аффлек выступил еще и как режиссер. В “Лакомом куске” они сыграли ведущие роли и выступили в качестве продюсеров через свою компанию Artists Equity.

Коротко говоря, фильм рассказывает о том, как опергруппа на месте, указанном в наводке, обнаруживают крупную сумму денег, которая оказывается крупнее, чем указывалось.

Вдохновением для сценария послужила история полицейского из Майами Криса Касиано, главы оперативного отдела по борьбе с наркотиками, который обнаружил в обыскиваемом доме двадцать четыре миллиона долларов, замурованных в стену. Но в сценарии, конечно, история была сильно расширена, иначе не получилось бы полноценного фильма.

Собственно, сценарий славится запутанностью, только успевай за монтажными склейками, когда действие перепрыгивает с одной сцены на другую, затрудняя понимание того, кто кого спрашивает. Кто-то называет сюжет напряженным, но мне он наскучил после открывающей сцены – серия допросов была неинтересной и не очень помогла сюжету в целом, все эти трения можно было перенести в эпизоды, когда группа вышла на операцию.

Действие тут колеблется от простого боевика к моральной составляющей, поднимается тема инсайдерских ограблений, внутренних трений между сотрудниками и все такое.

Пусть фильм меня не тронул, все же дуэт Мэтта Деймона и Бена Аффлека отмечу добрым словом. Они погрузились в историю и с удовольствием провели в кадре два часа, исполняя роли хороших парней. Все же их многолетняя дружба сказывается и на их экранной химии. В маленькой роли в “Лакомом куске” появляется Тияна Тейлор, она исполняет роль детектива Нумы Батист, и ее персонаж обходится минимум реплик. Оценить в полной мере ее дарование не получится – по-прежнему ее самой большой ролью пока остается Инес в драме “Тысяча и один” 2023 года. За нее она награду заслужила больше, чем за Перфидию.

Мне хватило одного раза, общего восторга не поняла.

пшик
Не особо внятная смесь полицейского боевика и детектива с Мэттом Деймоном и Беном Аффлеком. Весь фильм пускают пыль в глаза, нагоняя загадочности, а в финале — пшик: всё оказывается слишком уж прямолинейно. Снято более-менее сносно, но сюжет сделан «на отшибись». Просто собрали ноунеймов и двух звёзд для заманухи, закинули сто лямов и склепали по-быстрому в одних декорациях. Сценарные ляпы иногда прямо-таки бросаются в глаза.

Сюжет. Тактическая группа полиции Майами. Вокруг команды сгущаются тучи из-за обвинений в коррупции. У одного из копов незадолго до событий убивают напарницу (она же — любовница), которая явно была как-то связана с расследованием этих махинаций. Группа получает наводку на денежный тайник наркокартеля, но на месте оказывается, что денег там в разы больше. Внутри коллектива нарастает психологическое напряжение из-за личных проблем и понимания, что дело тёмное: кто-то из своих явно связан с преступниками. Начинаются игры разума с периодическими перестрелками. Важный элемент триллера — полицейский протокол Майами, согласно которому офицеры обязаны пересчитать всю найденную наличность прямо на месте, не покидая здания, что фактически загоняет всех в ловушку.

Проходное кино, но на вечерок потянет.

Кто на самом деле был предателем? {так ли это важно?}
Несколько копов. Странное задание. Деньги, которые никем не учтены. Странное поведение бандитов, которые открещиваются от всего. И осознание того, что один из товарищей является предателем. Нетрудно догадаться, что так всплывают наружу тёмные дела...Ночь здесь — соучастник. Тёмные улицы, дождь и выстрелы — всё это давит. Они ещё держатся вместе, но уже чувствуют: скоро прольётся кровь. каждый начинает сомневаться не только в других, но и в себе.

Наиболее точно эта атмосфера недоверия будет передана в бронированной машине. Мужчины переглядываются. Напряжение возрастает. Но постановщик и тут намудрил сведя весь психологический накал к незадачливому жанровому 'ганфайту'. Определённо, у этой сцены был самый большой потенциал, который даже на половину не был реализован.

Этот фильм пытается зайти на территорию Оливье Маршаля, но терпит полный провал. У Маршаля копы не выбирают между добром и злом. Они нарушают закон не из жадности, а потому что иначе не выжить. Их поступки — не нарушение закона, а следствие его отсутствия. Их сложно отличить от гангстеров.

А здесь что? Деление на «хороших» и «плохих». Эти парни могли бы спокойно оставить деньги себе. Никто бы не узнал. А некоторые из них ведут себя совсем иначе, слишком уж правильно. В их честность мне сложно верить. Куда острее получилась бы история в которой все вели бы себя не по закону {это было бы в традициях классических вестернов}.

Аффлек и Деймон… Они слишком напряжены. Нет в них этой полицейской расслабленности, этой усталой вальяжности, которая бывает у тех, кто видел слишком много. Они выглядят как люди, которые впервые надели форму и не знаю как себя вести. Мальчики, которые играют в крутых парней. Очевидно, что актёры не вжились в роль, а играют её. И от этого весь фильм кажется фальшивым.

И ещё... Последние полчаса ленты совершенно ненужными. Всё уже и так понятно. Зрителю совсем не сложно догадаться кто останется в живых. И потому скромная интрига навсегда исчезает. А остаётся безжизненность. Эта лента могла бы быть корявой, нервной, резкой, но живой. А в происходящее на экране верить очень сложно. Этот фильм не будит сознание — он усыпляет его, предлагая простую и удобную 'синтетическую' истину.

Остаётся лишь упомянуть единственное безусловное преимущество этой ленты. Она цепляет динамикой: действие разворачивается в течение одной ночи. Классический приём, отсылающий к традициям «Тренировочного дня». То, что всё должно решиться до рассвета становится двигателем сюжета.

3 из 10