Лакомый кусок

Большие деньги портят хороших копов
Фильм вдохновлён реальными событиями. Сотрудницу оперативной группы отдела по борьбе с наркотиками убивают, и пока кто-то считает что нужно искать преступника в наркокартельской среде, другие подозревают, что предатель внутри правоохранительного органа. Однако в это время приходит наводка на возможный денежный тайник наркомафии, и отряд потерявший бойца реагирует на полученную инфу. На месте они находят много... ОООЧЕНЬ МНОГО денег, вместо обещанных нескольких сотен тысяч, и вопрос о предателе внутри встаёт как никогда остро, т. к. подобные суммы могли бы решить любые проблемы малозарабатывающего сотрудника полиции.

Как по мне получился довольно не плохой и напряжённый криминальный триллер, который хотелось досмотреть до конца. Что я собственно и сделал, хотя было поздно и хотелось спать! А это уже не мало, согласитесь! Ещё мне понравился актёрский состав. Ребята и играли нормально, и лица многие знакомые. Среди них Бен Аффлек, Мэтт Дэймон (думаю, эти мужики будут вам знакомы) и Кайл Чандлер, который обычно исполняет второстепенные роли. Думаю, его можно было запомнить по роли отвязного брата главного героя в весёлом фильме 'Ночные игры'. И ещё там были знакомые лица, но уже перечислять не буду!

Конечно, от фильма единственное чего хотелось, так вот большей эмоциональной вовлеченности. Присутствовала долька драмы, но она не довела меня до какого-то невероятного выплеска этих самых эмоций. За что ещё можно поблагодарить, так за момент с социальной составляющей, когда один из героев жалуется, как сложна и опасна служба в полиции, и что в 'награду' за данную службу получают сотрудники! Понятно, что речь не только о зарплате! Хотя тут ещё и можно вспомнить в принципе о существовании в США полицейского беспредела, когда отдельные личности превышают должностные полномочия и чаще всего это никак не карается со стороны государства. Но такого погружения в данной ленте не ждите!

В общем, как по мне, крепкий средний фильмец о коррумпированных копах! На раз сойдёт!

6 из 10

«The Rip»: Анатомия греха в бронежилете
Фильм выглядит как очередной напряженный триллер о внутренней коррупции. Но его главная битва разворачивается не в перестрелках и погонях, а в израненной душе его протагониста.

На поверхности «The Rip» — это история офицера отдела по борьбе с наркотиками, который одержим идеей вырвать «раковую опухоль» из тела своего же департамента. Его мотивация кажется кристальной и личной: болезнь когда-то забрала самых близких. Он — хирург со скальпелем пистолета, а его коллеги-предатели — метастазы, разъедающие мораль. Этот слой сюжета работает безупречно, давая зрителю адреналин и напряжение подковёрных игр.

Однако настоящая гениальность картины раскрывается, когда мы снимаем этот первый, очевидный слой. Режиссёр предлагает нам не историю мести, а вивисекцию вины. Что, если операция по удалению «раковой опухоли» вовне — лишь отчаянная проекция попытки избавиться от внутренней, духовной болезни?

Воспоминание(смс), всплывающее из тумана прошлого — это не просто сюжетный толчок. Это щель в броне, трещина в фундаменте. Когда она появляется, герой понимает, что годами боролся с собственной тенью. Его ярость к коллегам обретает новый оттенок — ярость самоотрицания. Он ненавидит в них то, что боится признать в себе.

И здесь в игру вступает самый мощный пласт фильма — религиозный. Пустая комната, которую он стремится снести, чтобы «отыскать ответ за воображаемым Алтарем» — это прекрасная метафора его поисков. Он, забывший дорогу в церковь, пытается построить храм правосудия из полицейских протоколов и найти в нем искупление. Здесь к месту известная фраза, что «религия — опиум для народа». И в контексте фильма этот опиум — иллюзия того, что внешняя победа над злом может очистить внутренний мир. Наркотики, с которыми он борется, и «опиум» веры, от которого он отрёкся, оказываются двумя сторонами одной монеты — бегства от боли.

Наказание из детства, о котором, вероятно, говорили в церкви, настигает его. Но не в виде кармического возмездия от бандитов, а в виде полного экзистенциального краха. Он осознает: «Хорошим парнем не становишься от того, что думаешь так о себе». Его бронированная защита — цинизм, миссия, правота — трещит и пропускает уколы сомнения. Прежняя точка опоры более не спасает.

И тогда возникает соблазнительный, ложный выход: отдать все накопленные за годы боль, грехи и сомнения в руки того самого «Святого отца» — окружного прокурора? Идея мученичества или тотальное самопожертвование. Этот выход сулит передышку, моментальное облегчение, катарсис через разрушение. Но это не принятие. Это финальная сделка, последняя попытка купить спасение, которого кажется иначе не заслужить.

«The Rip» — это фильм о выборе, который стоит перед каждым, кто столкнулся с непоправимым. Принять свою «неправильность», свою долю вины и жить с этой тяжестью? Или совершить один, возможно, «правильный» поступок ценою всего, чтобы символически сжечь воспоминания в очищающем огне последнего столкновения?

Фильм - мощное высказывание о цене искупления в мире, где многие моральные ориентиры расплылись.

Одна голова хорошо, а две лучше
Очень удобно и выгодно делать кино, которое «основано на реальных событиях». Это уже априори должно вызывать интерес и добавлять любой клюкве, которую снимут киношники, какую-то ценность и смысл. В нашем случае, лица почти уже ветеранов Голливуда — Аффлека и Дэймона — это повод оценить, насколько много ещё остаётся пороха в пороховницах и ягод в ягодицах у этих парней. Седина в бороду, бес в ребро.

Я от Джо Карнахана давно добротных фильмов не жду. Почему? Ну как бы вам сказать. Человек последнее достойное кино, которое заслуживает внимания, снял более десяти лет назад. Всё что после — это такое около посредственное и середнячковое. Ни рыба, ни мясо. Одним словом, попса. Спасибо режиссёру за «Козырные тузы». Тогда он мог приятно удивлять. Когда хотел и старался.

По правде говоря, этот фильм бы могла спасти более интересная и свежая концовка, но чуда не случилось. Максимально предсказуемый финал, который я угадал ещё задолго до задуманной сценаристами развязки, смотрится как застарелое клише. Всё снова скатывается в стерильный пафос, ну а как же иначе. Сову натягивают на глобус. Да так, что она скрипит.

Откровенно забавно и одновременно тупо выглядят крутые сотрудники из сцецотдела, которым хорошо за сорок-пятьдесят. Они, в целом, все такие крутые, брутальные и помпезные. Курят сигареты на допросах, огрызаются и пререкаются с начальством и федералами, крутят пятаки на тачках и устраивают станты на байках на служебной парковке, когда больше нечем заняться, а на улице хорошая погода. Майями. Красота. По задумке Карнахана, я рискну предположить, мы должны поверить в то, что эти люди близки как семья и круты, как яйца всмятку. Хорошо, допустим. Но как-то не верится. Ни в первое, ни во второе. Потому что, во-первых, героев раскрывают крайней слабо (если вообще), а во-вторых, вся эта разношёрстная бригада плоховато монтируется вместе и напоминает кучку непонятных людей. Например, в «Тройной границе» от того же Нетфликса с этим было получше.

Есть такое понятие «мужское кино», или «кино для мальчиков». Часто не выдающиеся фильмы, но пропитанные определённой брутальной атмосферой, с крепким зубодробительным экшеном и харизматичными персонажами. Так вот такое кино у Джо Карнахана снять не получилось. А для хорошего криминального триллера тут слишком слабый и дырявый сценарий.

Актёрский дуэт Дэймон — Аффлек тоже не впечатлил. Если старина Мэтт способен выдавать неплохую игру, когда ему повезёт с ролью и режиссёром, то Аффлек, кажется, до конца карьеры собрался всю дорогу ходить с кирпичным лицом, не пытаясь выдать что-то большее. Подобное меня лично не воодушевляет. Да и сами герои неважно прописаны, их дружба на экране плохо работает и заставляет усомниться в том, что перед нами духовные братья, которые знакомы давным-давно и вместе хлебнули дерьма. Попить пивка, сидя на берегу у моря вдвоём, это как-то маловато, чтобы поверить. Эти двое остаются тёмными лошадками. Размытыми образами без должного наполнения.

«The Rip» — кино не совсем безнадёжное, как кажется на первый взгляд. Оно вдоль и поперёк посредственное. Такое же невнятное, скомканное, плохо проработанное и не впечатляющее, как и всё, что давно снимает Карнахан. Если вы ждёте увидеть здесь добрую порцию экшена, то можете сразу закатить губу обратно. Здесь очень мало экшена и предшествующего ему драматизма. Как боевик, это кино не работает. Как криминальный детектив, оно изредка и робко пытается подавать признаки жизни, но не решается на что-то большее, чем занудные диалоги и типичные клише. Здесь многовато воды, но маловато действия, чтобы полтора часа удерживать внимание зрителя у экрана. Данное предприятие не выглядит как кино за 100 миллионов долларов. Если бы не актёры, то можно подумать, что это малобюджетный боевик в духе фильмов, которые делает, к примеру, Уильям Кауфман. Причём, делает даже лучше за меньшие деньги. Потому что получается чаще веселее и интереснее. Всё это больше похоже на пафосный и в меру героический бенефис двух известных голливудских актёров. И после просмотра не покидает ощущение, что ты заглянул не на тот праздник.

5 из 10

Кайл Чандлер
В последнее время часто попадается отрывок интервью с Мэттом Деймоном, который рассказывает про сотрудничество с Netflix. Эти изверги просили голливудскую звезду добавить любую большую экшн-сцену в самое начало их совместного фильма, чтобы попытаться сразу зацепить внимание избалованных зрителей, а потом 3-4 раза в диалогах проговорить вербально о сюжете, чтобы очень внимательный подписчик стриминга вспоминал в ходе просмотра, о чём вообще новый проект. Мистер Деймон говорит, что раньше динамику экшн-сцен выстраивали так, чтобы постепенно поднимать уровень, от простеньких, но энергичных до самой главной, на что могла уйти значительная часть бюджета. Почему вспомнили? Да Майки Мэдисон его знает! Кстати, скоро сыграет в новом фильме Чарли Полинджера.

Просто понимаешь, что Мэтт Деймон и Бен Аффлек начинали сниматься в далёких 90-х, где правила игры были другими, а теперь даже этим небожителям приходится принимать новые правила, которые диктует цифровая эпоха, и создавать action movie c ветераном Джо Карнаханом, чтобы напомнить о себе, что на фоне зумеров чего-то стоят. Если сейчас вспомнить начало «Лакомого куска», то там точно не было беспардонно мощного экшена прямиком в зрителей. Как написано в описании здесь, убита сотрудница одного отдела в полиции в Майами (сразу про Плохих парней кто вспомнил, плюс вайб), целый капитан. Такое ощущение, она уже знала, что ей не выбраться живой, поэтому стреляла по воробьям, уделяя внимание своему телефону, в котором что-то активно пыталась напечатать.

Злоумышленники знали, на что идут, поэтому шли до конца. Всё, пролог завершён, дальше начинаются допросы, дерзкие ответы бывалых копов, непонятные подозрения, сам Скотт Эдкинс согласился сняться в роли агента ФБР (да только жёстко так поддался бородатому мистеру Аффлеку во время сцены драки, с его навыками легко бы навалял бывшему Дженнифер Лопес). В принципе, нормально, но ещё не так круто, чтобы фильм начал нравиться изо всех сил. Заварушка начнется, когда лейтенант, сержант, три детектива с одной собакой войдут в видавший лучшие времена дом, чтобы наткнуться на что-то очень весомое и опасное, из-за которого на кон могут поставлены жизни. В доме обитает очень симпатичная хозяйка, но не в курсах, что происходит вокруг.

Саша Калле в шортиках и тапочках отныне мечта для пацанов, да. Короче, ставки повышаются, риски растут, лейтенант что-то подозрительно умалчивает. Это не нравится его бравому сержанту, там ещё азиат-детектив начинает мутить что-то, покуда вокруг проклятого дома наступает грозная тишина. Вот как раз здесь сюжет действительно зацепил, что не хотелось никуда отходить. Есть ограниченное пространство, большая проблема, чёткое время действия, крутой актёрский состав и сам Джо Карнахан за рулём, чьи «Козырные тузы» и «Схватка» в большом почёте у нас. В основном, киношку критикуют за темноту и слабые сцены со стрельбой или погонями. Согласны с тем, что, с точки зрения зрелищного экшена, смотрится фильм худо-бедно, хотя бюджет довольно приличный.

Кажется, стольник точно был. Видимо, мистеры Деймон и Аффлек что-то подозревали, и не стали сокращать свои гонорары ради вложения большей суммы в значительно крутой экшн. Женские персонажи нужны только, чтобы считать деньги и рассуждать, что бы они с ними сделали, если стырить. Собака показала себя лишь во время обыска, а потом просто где-то пылила. Саше Калле нужно было побыть дурочкой, чтобы на уши ей присесть, и всё. Так что основные баталии развернулись между... Ладно, сами узнаете, пока прокат на стриминге продолжается. В целом, фильмец получился неплохим, вполне смотрибельным, потому что есть загадки, подозрения, недоверие. Дуэт бывалых дружбанов ещё качает, смотреть на них очень приятно после стольких лет. В боевиках прямо влитые.

Netflix доволен, что трио второстепенных персонажей состоит из азиата, темнокожей и латиноамериканки плюс собака. Думаем даже, что не зазорно пересмотреть потом, когда будет одиноко ночью в каком-нибудь номере отеля за рубежом. История о крупной подставе, когда в течение ограниченного времени героям нужно включать голову и решать, что делать дальше. Но кому можно доверять, когда казавшиеся надёжными напарниками люди вызывают тревогу. Как вычислить, кто на чьей стороне? Как оттолкнуть подозрения от себя? Какой итог ожидает всех, кто попал в головоломку? Смотрим все «The Rip», который лучше локализовали бы, как «Срыв», «Подстава», «Большой косяк» или «Деньги, за которые убьют». Тот самый rip, когда всё начинает трещать по швам.