Мейер Лански

Это очень скучная биография одного из криминальных авторитетов США 20-го века. Мне фильм не понравился. Это просто разговор о криминальной жизни. Лански (его играет Харви Кейтель) рассказывает, как он стал авторитетом. Фильм скучный. Современное общество потребления отрицает чистый криминал. И поэтому Лански называют в фильме не бандитом и убийцей, а самым крупным в Америке оператором казино. Современное общество потребления отрицает убийство ради денег. Даже такой термин, как дружба, пересматривается через жажду денег и власти. Режиссёр Итан Роквей делает акцент на моногамности Лански в мире денег и криминала. Это просто смешно, когда видишь казино, столько денег и при этом моногамность Лански.

В фильме понравился только сюжет. То есть это не просто интервью Лански писателю Стоуну (его играет Сэм Уортингтон), но есть интрига, двойное дно. Это двойное дно заставляет смотреть фильм до конца. Сценаристов 2 человека. Они неплохо закрутили сюжет про умного еврея. Здесь сделан акцент, что Лански, как еврей, очень умный и может всех перехитрить. Представители власти, полиция, агенты ФБР предстают в фильме глупыми и смешными. Лански — умный еврей, который стал криминальным авторитетом в США.

Глава «корпорации убийств» — как это громко звучит! Но смысл прост. Это драма про старость, про ушедшую жизнь. Живёт человек, чего-то в жизни добивается, а потом «Бац!». И наступает старость, когда ничего уже не хочется и ничего уже не нужно.

Умный еврей Лански мог кого угодно перехитрить, но только не время. Время жестоко со всеми, даже с королями преступного мира. Лански умен, что и показывает режиссёр Роквей, но никому не удалось обмануть время.

1981 год. Легенде преступного мира Америки Мейеру Лански (Харви Кейтель) восемьдесят один год, он смертельно болен, и он хочет рассказать правду о себе и своей жизни. Ту правду, которую никогда не расскажут по телевизору и о которой никогда не напечатают в газете. Правду, которую правдой считает именно он. Поэтому Лански приглашает писателя Дэвида Стоуна (Сэм Уортингтон) в Майами, дабы последний написал о нем книгу. Стоун, имеющий за плечами опыт работы криминальным журналистом и одну успешную книгу, ныне пребывает на мели, посему с готовностью откликается на приглашение и радостно поспешает во Флориду, надеясь на предстоящий бешенный успех на писательском поприще. Однако Лански находится под пристальным вниманием ФБР, которое несколько десятков лет ищет его нелегальные миллионы, и писатель оказывается невольным участником их разработки.

Несомненно, главное преимущество картины — Харви Кейтель, который на восемьдесят третьем году жизни одной лишь игрой глаз поднимает детище молодого режиссера Итана Роквэя с пола. Потому как, если убрать из фильма старину Харви, то смотреть двухчасовую эпопею о поисках федералами преступных миллионов станет невыносимо. Кейтель из той когорты актеров, которые просто не умеют играть плохо. Его стариковский взгляд в зависимости от обстоятельств то загорается ярким молодым огнем, то приобретает тяжелый металлический оттенок, то многозначительно затухает, и наблюдать за этими изменениями крайне увлекательно.

Но если Кейтель справляется на пять с плюсом, отыгрывая Лански-старого, то Джон Магаро довольно посредственно выглядит в роли Лански-молодого. Воспоминания о превращении Меера Суховляньского, польского еврея, но выходца из Российской Империи, в Мейера Лански, одного из королей подпольного мира США, скучны, хотя исходный материал богат на нескучные события. Киношный Лански-молодой не внушает страх и трепет, коими прям-таки сочился реальный Мейер, если верить тому, что можно о нем прочитать. Лански Джона Магаро больше походит на исполнителя средней руки, нежели на того, кто дергает за ниточки, руководя финансовыми потоками и верша людские судьбы.

Образ этого «бухгалтера мафии» был неоднократно воплощен в кино. Его играл даже Дастин Хоффман в фильме «Потерянный город» 2005 года. Играл и руководитель Актерской студии Нью-Йорка Ли Страсберг во второй части «Крестного отца», исполняя роль Хаймана Рота, чей образ был списан как раз с Мейера Лански. Играли и другие актеры. Однако Харви Кейтель в этой роли мне понравился больше остальных: внешнее спокойствие и даже какое-то смирение перед неминуемым, а контрастном к ним — живые глаза, которые говорят больше, чем слова, мимика и жесты.

Но сам фильм — средний. Средняя постановка, среднее музыкальное сопровождение, средние сюжетные ходы. Все усреднено. Зачем в биографическом фильме агенты Бюро, которые не острее поленьев, зачем Морин Даффи, с которой у писателя Стоуна случился адюльтер, зачем, в конце концов, сам Дэвид Стоун, который в итоге не слишком-то и нужен оказался Мейеру? В общем, много всяких «зачем» и «почему». Биографический фильм Итана Роквэя об одном из самых одиозных преступников Соединенных Штатов очень старается походить на классику жанра, но выглядит слишком бледно, чтобы оставить яркую печать в истории кино. Поэтому и оценка: так себе.

5 из 10

И только за мастерство Харви Кейтеля.

Штирлиц уже давно заметил связника. Но ни как не мог отвязаться от подвыпившей дамы которая пристала к нему как только он вошёл сюда.

- Вы должны меня послушать. Вы должны мне поверить. Когда о нас, о математиках говорят как о сухарях это ложь. Ложь! В любви, я Эйнштейн… Я хочу быть с Вами.
- Ну, иди подожди на улице. Я сейчас выйду.
- Правда? Поклянись.
- Что б я сдох. Иди начерти пару формул. Иди…

«Семнадцать мгновений весны», 1973, реж. Т. Лиознова

«Эйнштейна» в любви нам в своё время продемонстрировала Татьяна Лиознова. А вот с «Эйнштейном» преступного мира мы можем познакомиться сегодня. Восьмидесяти однолетний старик делится откровениями о прожитой жизни. Вспоминает молодость беседуя с журналистом. Убийства, неотвратимые возмездия перешедшим дорогу, борьба за существование, легализация бизнеса и сколачивание капитала. День за днём. Из года в год. Десятки лет. Путь ручья до полноводной реки. Мейер Лански — это бухгалтер мафии. Один из создателей Национального преступного синдиката.

Его имя не столь значимо как Лаки Лучано, Аль Капоне, Джон Готти, Карло Гамбино… Однако путь пройденный этим малым не менее впечатляющ. Еврей по происхождению, в девять лет вместе с матерью и братом, спасаясь от погромов в Польше, прибывший на пароходе в Америку. Страна возможностей и преступные этнические группировки вокруг — итальянцы, ирландцы, евреи. Судьба «Эйнштейна» была предрешена.

Режиссёр перебрасывает зрителя туда-сюда, туда-сюда. Здесь и сейчас, перед нами сухощавый старик (Харви Кейтель). Он делится откровениями для будущей книги о бутлегерстве 20-х, начала 30-х годов прошлого века. О вкладывании денег в игорный бизнес Флориды, Кубы, развивает тему Лас Вегаса, повествует о близком друге Багси Сигеле. Мы окунаемся в атмосферу «ножей и топоров», когда потрошат виновных не задумываясь, быстро, без жалости. И сцены из далёкого далека оживают картинками молодых, горячих голов. Пульс их жизни тогда бил ключом.

Мейер Лански, пойди он в математику, науку, мог бы сделать успешную карьеру. Его ум, его мозг, решал сложные «интегральные» уравнения как выжить, как из доллара сделать два, три, пять, как не быть съеденным с одной стороны Правительством, с другой — акулами криминалитета. И преуспевать, преуспевать, преуспевать…

Родившись в 1902 году, он ушёл из жизни в 1983-м. При этом ни разу не был осуждён, а в годы войны даже оказывал услуги разведке ВМС США по выявлению немецких шпионов, их устранению. На директора ФБР Эдгара Гувера у Лански и вовсе был компромат — влиятельная особа была заснята камерой скрытого наблюдения во время акта мужеложества… Потеха.

Картина интересна как биография влиятельного человека. Но вместе с тем, половина экранного времени отведённого на беседы с репортёром, напрягают. И хотя в них есть интрига со сценами адюльтера, происками шантажа лиц из ведомства «прослушки-подглядывания» всё это кажется излишнем, не столь значимым.

6 из 10