Мумия

Любовь против Смерти
Очень люблю ужасы и хорроры, и всегда стараюсь найти что-то необычное в этом жанре. Фильмы про мумий я смотрел не часто, так что, прочитав описание, решил ознакомиться с данной картиной. Думаю, что по цвету рецензии сразу понятно, что фильм мне понравился. Давайте посмотрим, почему.

По сюжету, в американской семье, живущей в Египте, происходит горе – пропадает дочь. Девочку похищают средь бела дня, и никто не может её найти. Потеряв все надежды вернуть ребёнка, семья возвращается в США. Проходит 8 лет, и девочка неожиданно объявляется. Она жива, но выглядит как мумия и странно себя ведёт. Счастливые родители забирают дочку, но очень скоро понимают, что с ней что-то не так.

История не оригинальна, нечто подобное мы встречали уже не раз. Но подача здесь лучше, чем во многих других похожих картинах. Мне особенно понравилось то, как показаны эмоции героев и то, как они переживали происходящее. За всех членов семьи хочется искренне переживать, а отсутствие глупых диалогов и поступков лишь усиливает впечатление. И в большинстве своём это заслуга актёрского состава. Все актёры отлично справились со своими ролями. Особенно выделялись дети, которые не уступали взрослым.

С технической стороны у фильма тоже всё на высоком уровне. Компьютерная графика тут почти не используется, зато грим сделан очень качественно. В картине много по-настоящему жутких сцен, причём некоторые из них настолько мерзкие, что становится не по себе. Я действительно был впечатлён, хоть и являюсь любителем подобного жанра и смотрел уже много всего.

Отдельно можно выделить операторскую работу. В фильме много тёмных моментов, но в них всегда всё хорошо видно. Отмечу и интересные сцены, снятые с эффектом «рыбьего глаза» - смотрится довольно необычно и прекрасно вписывается в повествование. Музыка тоже неплохо вписывается в происходящее, и вкупе с отличными аудиоэффектами, помогает нагнетать давящую атмосферу.

Единственное, чего мне лично не хватило, так это страшных моментов. Перед нами всё-таки фильм ужасов, и он должен пугать. Гнетущей атмосферы и мерзких моментов для этого недостаточно, не хватило каких-либо скримеров или чего-то подобного. В остальном же всё отлично. Кстати, отмечу отличную концовку, которая очень хорошо подходит к подобному развитию сюжета.

Как итог, фильм неожиданно добротный. Пусть он и не способен особо напугать, но впечатлить точно сможет. Смотрится он на одном дыхании, даже не смотря на довольно большой хронометраж (более 2 часов). Мне лично понравилось, однозначно добавлю в избранное.

8 из 10

Изгоняющий зловещую мумию.
'Мумия' Ли Кронина - это всего лишь ещё одна история об изгнании демонов, но уже в египетском антураже. Режиссёр сделал коктейль из классической 'Мумии', 'Изгоняющего дьявола' и 'Зловещих мертвецов'.

Новая Мумия очень похожа на дедайта - человека, одержимого кандарийским демоном из франшизы 'Зловещие мертвецы'. Она истязает себя, язвит, ест что попало и капает на мозги другим людям. К слову, теперь она не оживший труп древнего жреца, а вполне свежий очередной сосуд для древнеегипетского демона. На сей раз им пришлось стать дочери главных героев, пока те жили в Египте. Девочку похитили и спустя годы её находят забинтованной в саркофаге, выпавшем из разрушенного самолёта. Семейство отвозит её в Мексику, но вскоре понимает - как прежде уже не будет.

Как и во всяком фильме на эту тему здесь есть обязательный экзорцист, который изгонит демона. Его роль делят между собой два персонажа с разной степенью успеха. История в целом камерная, а общий стиль ну никак не напоминает прежние фильмы о Мумии. Вместо битвы с древним злом в экзотических декорациях у нас 'Изгоняющий дьявола' в Мексике прямиком из Египта. Про персонажей сказать особо нечего, но актёры старались. Не знаю, чего режиссёр пытался добиться, снимая данный фильм. Вероятно, он решил, что синтез разных фильмов поможет сорвать джек-пот. Это оказалось ошибкой. Я уверен в одном: после просмотра этого фильма многие перестанут лить помои на фильм 'Мумия' с Томом Крузом, который на деле довольно неплох.

4 из 10

Упущенные возможности
Сложно сказать наверняка, на ком лежит большая часть вины за итоговый результат — на режиссере или на продюсерах, — но очевидно одно: авторы просто не смогли вытянуть собственную идею. Из-за этого повествование начали хаотично перегружать разнородными жанровыми элементами. Тут вам и попытка в детектив, и тяжелая психологическая драма, но костяком картины все равно остается агрессивный боди-хоррор, который в итоге сминает под собой и все метафоры, и саму драму. Отдельно хочется отметить абсолютно затянутую и высосанную из пальца концовку. Финал не только не придает истории смысловой глубины на метафорическом уровне, но и саботирует основной сюжет. Известно, что финал был изменен после провальных тестовых показов, и часть сцен также отправилась на пересъемки. В результате остается неясным, где в «Мумии» заканчивается авторское видение и начинаются студийные правки. Как бы то ни было, на выходе получилась классическая басня про Лебедя, Рака и Щуку.

Если препарировать картину детально, ее можно разделить на три уровня восприятия (сюжетный, психологический и метафорический), и все они работают со сбоями.

Сюжетный слой — он строится вокруг детективного расследования главного героя, но эта линия ломается, так как завязка в самом начале раскрывает нам мистическую природу зла. В качестве удачной аналогии можно привести «Звонок» (2002) или «Изгоняющего дьявола» (1973). В этих фильмах (особенно в «Изгоняющем», где герои половину хронометража ищут рациональное, медицинское объяснение одержимости) мы как зрители долгое время не понимаем, с чем именно имеем дело. Откровенная мистика начинается лишь к середине, поэтому детективная ветка работает блестяще: мы вместе с героями шаг за шагом пробираемся к пугающей истине. В «Мумии» же мы с первых минут знаем, что творится сверхъестественная чертовщина. Апогеем сценарного абсурда, ломающего веру в происходящее, становится сцена в больнице, которая вызывает не тревогу, а скорее гомерический хохот. Само расследование выглядит как сборник пыльных клише (обязательный визит к историку-эксперту по древностям прилагается). А природу проклятия и вовсе случайно раскрывает не главный герой, а персонаж-функция — «сильная и независимая» сыщица, которая восемь лет сидела сложа руки и только после того, как девочку нашли без ее участия, решила наконец-то докопаться до истины.

Психологический слой — этот уровень должен был опираться на чувство вины родителей и драму о переживании утраты. Проблема в том, что сопереживать здесь получается только отцу семейства. Мать — это ходячий набор стереотипов жанра: она до самого конца отказывается верить в очевидное, готова подвергнуть смертельной опасности всех близких ради «не совсем живого» существа и ведет себя как инфантильная истеричка. Упомянутая выше девушка-детектив — такой же картонный образ: она действует абсолютно иррационально, вопреки здравому смыслу, но при этом, конечно же, добивается успеха. Остальные домочадцы низведены до уровня безвольных декораций, их реакции неестественны, а единственная их цель в сценарии — стать добычей для монстра.

Метафорический слой — лейтмотивом фильма заявлена семейная травма, которая постепенно разлагает семью изнутри. Но и этот пласт не работает. Во многом он уничтожен концовкой, но даже если мысленно отрезать последние 7 минут, то посыл все равно сводится к слепой жертвенности. Если рассматривать травму с точки зрения психологии, такой посыл абсолютно деструктивен. А учитывая, что остальные члены семьи проявляют полнейшую пассивность, происходящее похоже не на семейную терапию, а на акт искупления одного-единственного человека. В совокупности с картонными персонажами даже эта тема не способна выжать из зрителя сопереживание.

Итог: фильм берется за множество концепций, но ни одна из них не доводится до ума. Ни напряженного детектива, ни глубокой драмы, ни работающей метафоры. Количество клише удручает, а плоские герои не вызывают сопереживания. Единственное, за что картину действительно можно похвалить, — это блестяще поставленная сцена в ванной. Пожалуй, это единственные пять минут хронометража, которые работают на все сто процентов благодаря зашкаливающему градусу мерзости и саспенса.

Подводя черту, отмечу: создается стойкое впечатление, что Ли Кронину пока можно доверять лишь постановку сочного, натуралистичного боди-хоррора, а вот со сложным нарративом он не справляется. Остается лишь гадать, кто виноват в итоговом провале — студийные боссы с их пересъемками или ограниченность самого постановщика. Придется дождаться следующего проекта режиссера, чтобы окончательно понять: кроется ли за его талантом снимать качественную физиологичную мерзость настоящий авторский потенциал, или на этом его арсенал исчерпан.

Когда мумия - не мумия
После того как в свет вышли «Носферату» и «Франкенштейн», а также на горизонте помимо «Мумии» замаячила еще и «Невеста», сложилось впечатление, что современные режиссеры решили уделить свое внимание тем монстрам, которые мелькали на экранах в эпоху классических хорроров.

Однако Ли Кронин (режиссер и сценарист) и продюсеры (Джейсон Блум и Джеймс Ван) решили пойти совершенно иным путем и их «Мумия» - это не реверанс в сторону классической «Мумии», где роль Имхотепа исполнял Борис Карлофф, а проект, смотрящий совершенно в другую сторону.

В какую? А в каком направлении частенько снимает Джеймс Ван? Вот-вот — в направлении демонов и одержимости.

Это разочаровало. На самом деле…

Я не смотрел трейлер к фильму, а лишь читал краткое описание и включал кино в надежде, что увижу нечто про древнеегипетское проклятие, про снятие печатей, про кару господню. В конце концов тот же «Франкенштейн» от Гильермо дель Торо и «Носферату» от Роберта Эггерса доказали, что уже рассказанные, причем неоднократно, истории, могут все равно переливаться новыми и разными красками!

Да, есть примеры, когда ремейки «проходят мимо», но казалось, что «Мумия» не должна быть среди них.

Она там и не оказалась.

«Мумия» Ли Кронина во многом лишь эксплуатирует образ мумии, как нечто зловещее и представляющее угрозу, основной акцент делая на излюбленной тематике. Да, Зло в «Мумии» «упаковывается» в несколько иной образ, отличный от того, что зритель привык видеть в «Заклятиях», «Проклятиях» и т. д. Но от этого особо ничего не меняется.

Что понравилось — так это египетская сюжетная линия. Она выглядит динамичной, интересной, детективной и экзотической (тут и другая страна со своими законами, порядками, ритуалами и историей, и другой язык, и письменность, и много чего еще). Но как только события переносятся из Каира в Альбукерке (это мое личное ощущение), динамика теряется и все скатывается на вроде не рядовую, но тем не менее бытовуху.

Родители и ребенок, найденный спустя определенный промежуток времени, детский недуг, психологические травмы, недовольство супругов друг другом — все это режиссер на первый взгляд неплохо перемешивает, пытаясь доказать зрителю, что семья Хэннон пережила очень много всего и неведомая Сила стремится разрушить их мир. Однако все это преподносится так, что создается впечатление, что семья уже давно разрушена.

Дети представлены сами себе, муж и жена просто живут под одной крышей, если кто-то замечает что-то странное — почему-то молчит об этом. Чертовщина происходит сплошь и рядом, но никто не обращает на нее внимания. Даже волки/койоты под окнами дома не вызывают недоумения.

Кстати появление хищников в кадре возродило надежду на то, что от классической «Мумии» тут хотя бы будут какие-то зловещие элементы. Но нет, волки/койоты существуют только для того, чтобы клацнуть зубами в нужный момент и лишний раз подчеркнуть семейную разобщенность.

По словам Ли Кронина. фильм частично вдохновлен его личным опытом переживания горя после смерти матери, а сюжетная линия, связанная с зубами, была вдохновлена реальным случаем из жизни режиссера, произошедшим во время организации похорон его матери.

И как будто режиссер слишком увлекся отражением личных тем на кинопленку, попытавшись завуалированно преподнести зрителю историю личной трагедии, когда дорогой ему человек отправляется в гроб/саркофаг, а он, в свою очередь, вынужден лишь наблюдать за тем, как крышка навсегда закрывает того, кто был очень дорог…

«Мумия» Ли Кронина — это еще и мерзкий фильм. Сцен, вызывающих отвращение, здесь очень много и если режиссер намеревался снять фильм ужасов с прицелом именно на мерзость, у него это получилось.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

5 из 10