На той стороне 110-й улицы

Этот фильм выходил на экраны в период тотального властвования «Серпико» и blaxpoitation, поэтому стилистически он пронизан тем самым кинематографическим ароматом «злых улиц» начала 70-х. Предлагаемая Вселенная включает в себя большой город с многочисленными небоскребами и бедными кварталами, а также административное деление всего на маленькие районы. В каждом таком маленьком районе есть свои «важные» и «уважаемые» люди. Без них ничего не решается. Иногда это полицейские, а иногда — просто проходимцы. В этой системе все спокойно и схвачено. Богатые богатеют, бедные — влачат свое скромное существование. Скромные бунты нужны лишь для поддержания сложившегося положения вещей — с восставшими расправляются особо строго.

Интрига в этой ленте уступает описанию места действия. Это ведь совсем не интересно следить за тем, как несколько глуповатых воришек «обокрали» одного уважаемого человека и теперь фактически приговорены. Не интересно и понимать, что исполнителями принятого решения будут двое полицейских — коррумпированный и принципиально честный. Нет, право, это все уже так или иначе и ранее проскальзывало в кино. Да и где герои? Это вам не «В порту», а и Марлона Брандо нет.

Это значит, что история будет рассказывать о плохих ребятах и еще более плохих. Избегая прямых оценок нам буквально впрыснут атмосферу произвола, безнаказанности и тотального криминала. Почти, как в фильмах Дамиани или типовых российских криминальных лентах начала и середины девяностых. Выразительные и неимоверно талантливые Яфетт Котто и Энтони Куинн, конечно вытянут ленту на более-менее приличный уровень. Эти парни просто не умели играть плохо.

Однако, фильм не несет в себе кроме их участия ничего особенного. Социальным подтекстом — тут не удивишь, ибо в те годы на подобную тематику снималось множество фильмов. Особого сюжета или стилистических изощрений — нет. Да и смотреть этот фильм особо не интересно. С таким ведущим дуэтом актеров, нужно было зажигать настоящие фейрверки, а не уныло гнаться за трендами.

5 из 10

Пожалуй, более реалистичных полицейских фильмов, чем те, что были сняты в Голливуде в 1970-е годы, не появлялось там ни до, ни после этой эпохи.

Вдохновленные огромным успехом «Французского связного», чья популярность была обеспечена, прежде всего, не сюжетом (хоть и захватывающим), но антуражем, предельно реалистичной манерой съемки, правдивым изображением городского «дна», в целом — суровой действительности, многие постановщики также рискнули в своих жанровых фильмах показать нелицеприятные картинки американской жизни 1970- х. гг

Такие фильмы «На той стороне 110-й улицы», «Захват поезда Пелэм 1—2-3», «Смеющийся полицейский, «От семи лет — и выше» и целый ряд других по своему пессимизму, мрачности тона почти не уступают классическим же американским драмам того периода.

В картине «На той стороне 110-й улицы» нет хэппи-энда, почти нет привлекательных персонажей — негритянская мафия выглядит еще подлее итальянской, копы насквозь продажны и коррумпированы, а усилия честных одиночек едва ли смогут привести к чему-то позитивному и сломать порочную систему.

Гибнущие один за другим на 110-й улице (границе между Гарлемом и Центральным парком- любимым местом отдыха нью-йоркцев), бандиты, хоть и пытаются оправдать свои преступления нищетой, несправедливостью жизни и социального устройства общества, никакой симпатии также не вызывают- ведь палили они в людей без каких-либо раздумий.

Если добавить к этому жестокие и по сегодняшним меркам сцены убийств и пыток, то скромный по бюджету фильм Бэрри Шира и по сей день является почти что гигантом по сравнению с сонмом современных поделок на криминальную тему.