Некуда бежать

Название фильма «Некуда бежать» оправдывает себя, так как главным героям фильма действительно некуда было бежать или просто-напросто они оказались в западне в старом заброшенном доме.

А дом этот принадлежал герою Томаса Джейна по имени Картер, он бывший военный, который тяжело переживает смерть своего маленького сына, поэтому он живёт один в старом доме и употребляет алкоголь, также после трагической гибели сына от него ушла жена.

Второй главный персонаж фильма — маленькая девочка, которую все называют «Птичка» (в исполнении Эллы Бэллентайн), она в раннем возрасте потеряла своих родителей и пришла на кладбище почтить их память. Внезапно она становится свидетелем убийства, а роль наёмного киллера исполняет всем известный Лоренс Фишбёрн.

Вот в принципе и все главные герои фильма и все втроём они оказались в старом доме Картера, потому что «птичке» больше некуда было бежать и негде было спрятаться, кроме как в доме Картера.

Я люблю фильмы, которые удерживают напряжение от начала и до самого конца фильма, при этом в фильме может не быть каких-либо впечатляющих декораций или спецэффектов, всё может выглядеть достаточно просто и не вызывающим. Также я люблю фильмы, в которых задействовано минимум актёров, поэтому данный фильм мне пришёлся по душе, потому что:

во-первых, мне нравится Томас Джейн, я неоднократно уже говорил о том, что у него большой актёрский потенциал и он себя полностью не реализовал. В этом же же фильме ему его роль подошла, в особенности с длинными волосами и с болью на душе, и вина за смерть сына его терзала;

во-вторых, и как я уже перечислил, в фильме всего три главных персонажа, и за их эмоциями и за их игрой было интересно наблюдать, за очень короткое время фильма (всего 80 минут) они смогли продемонстрировать то, что от них требовалось: «птичка» показала маленькую испуганную девочку, которая в конце фильма проявила храбрость, Картер показал убитого горем отца, а киллер показал безжалостного убийцу, который не остановится ни перед чем, чтобы выполнить свою цель;

в-третьих, закрытое пространство и минимум действия и ограниченные возможности для манёвра, чего стоит только тот факт, что у Картера оставался только один патрон в ружье.

«Некуда бежать» — психологический триллер, закрученный на игре актёров и на поставленных диалогах между ними, которые придают давление фильму.

Сам фильм довольно примитивный по сюжету, в сущности это типичный вестерн, только стилизованный по-современному: случайно встречаются два супергероя и их опасное напряжённое противостояние вокруг очевидной хорошей цели разрешается таким же очевидным для вестерна финалом. Миллион раз опробованная схема, беспроигрышный вариант, — берёшь готовое и не мучаешься с фантазиями. Остаётся лишь добавить немного характеров, придумать причину противостояния, и обязательным флешбеком протащить личную предысторию протагониста с унаследованной из неё неисповедимой вселенской тоской. Вот и весь рецепт хорошего классического вестерна. Здесь всё замешено строго по нему, испечено и оформлено в самом лучшем виде. Смотреть подано!

Обратил внимание на фильм только из-за актёров, иначе вряд ли бы посмотрел. И не ошибся, — сыграли отлично, противостояние разыграли очень убедительно. И оператор молодец, сумел поймать этих молодцов в самых лучших ракурсах. Короче, фильм радует глаз, а это уже треть успеха.

Из-за принадлежности к вестерну фильм унаследовал и все его родимые пятна, типа пафоса, унылых признаний и исповедей, заливаемую спиртным обязательную личную трагедию и многое другое. Для душевности неплохо, если ничего оригинального не хочется придумывать.

Постановка немного подвела, но это некоторая дань жанру. Например, глупо смотрелось постоянное сидение главного героя на лестнице в прямой видимости для выстрела. Не менее глупо смотрелось употребление алкоголя обоими героями в период, когда надо было сохранять трезвую голову; для киллера это вообще непрофессионально. Странно выглядело выбрасывание оружия на месте преступления и другие мелкие странности, типа действий полицейского.

Фильм довольно спокойный, мало экшена. Глупые движения убийцы с лопатой на кладбище придуманы чисто для насыщения сюжета «движухой», а то совсем статично бы получилось.

Жаль, что из отличной драмы опять слепили голливудский хеппи энд. А ведь так хорошо бы всё сложилось и без него, очень трогательно, осмысленно и логично. Американцам в голову не приходит, что трагизм и величие смерти, особенно «за други своя», в эмоциональном плане посильней любых розовых слюней. Даже если бы и девочку «тово», и героя Джейна тоже «тово», получилась бы вообще зачётная драма. С ещё более глубоким философским смыслом, чем при выживании только одной девочки. Ну и ладно, так тоже неплохо получилось.

В особенности хорошо под настроение от фильма заходит саундтрек в финальных титрах, он просто великолепен! Можно слушать бесконечно (а он и так по ощущениям бесконечный).

Вывод. Неплохой вестерн на современный лад, с фактурными актёрами и хорошим смыслом. По исполнению приятный уклон в психологический триллер.

8 из 10

Как для режиссерского дебюта Адама Аллека «Тупик» — кино успешное, и не только из-за актерского состава в лицах Томаса Джейна и Лоренса Фишберна, которые приняли в нем участи. Как раз актеры и переживают не лучшее время в своей актерской карьере, но молодой режиссер сумел в неким смысле вернуть на экраны несомненно талантливых двух актеров.

Что безусловно играет на руку Адаму Аллеку, плюс ко всему, пусть и не многочисленные но положительные отзывы кинокритиков также внесли свою лепту. Но «Тупик» абсолютно далекий от какого-то феноменального показателя в жанре, завязывается все довольно просто — на маленькая девочка со своим опекуном решили наведать ее реальных родителей на кладбище, а там проходили другие рядом похороны, на которых из ниоткуда не возьмись явился киллер в маске и давай все пулять.

Девушка ясное дело была замечена, плюс ко всему сфотографировала момент убийств. Подавшись в бега она прибегает к пьянствующему бывшему солдату, который недавно потерял сына, и вот бывший боец решил, что спасши девушку сможет компенсировать утрату собственного ребенка. В больше части фильма действия происходят в доме без каких-либо активных действий, периодически добавляя всякие диалоги о чести офицеров и киллеров.

В фильме достаточное количество ляпов, которые при всех стараниях актеров выжать максимум из своих персонажей, общей картины не меняют. Как итог — личный успех режиссера, но для уровня актеров задействованных в фильме — это скорее очередной блин комом, нежели восстановление репутации.

4 из 10

Двенадцатилетняя девочка по имени Птичка (Элла Бэлентайн) неосторожно засняла на плёнку киллера (Лоуренс Фишберн) за работой. Скрываясь от преследования хладнокровного убийцы, девочка попадает в дом ветерана Картера (Томас Джейн), имеющего суицидальные наклонности и ведущего саморазрушительный образ жизни. Киллер не остановится, пока не прикончит всех свидетелей, и ему приходиться вступить с Картером в небольшую психологическую войну.

Достаточно интересная задумка о противостоянии безжалостного наемного убийцы и ветерана, к сожалению, была реализована не лучшим образом. В руках режиссера и сценариста Адама Аллека (поставившего, кстати, отвратительный ремейк «Дома Слева») эта смертельная игра в кошки-мышки превратилась в чрезмерно расслабленное «ток-шоу». Серьезно, здесь больше болтовни, чем стрельбы и погони. При этом взаимодействие персонажей Джейна и Фишберна, которые как бы отыгрывают крутых парней, совсем не то, что ждёшь от этих профессиональных исполнителей: вместо изящной психологической игры, герой Фишберна прибегает, простите за сравнение, к «толстому троллингу». Герой Джейна кроме как ругнуться ничего не может и адекватно противостоять (в психологическом плане) вообще не в состоянии. А твист с прошлым Картера, мало того, что избитый и примитивный, так и вообще не к месту в данной картине. Остальные побочные персонажи фильма, например, незадачливый полицейский, вообще не продуманы.

Но при всех перечисленных недостатках и упущенных возможностях, фильм отнюдь не «Один дома» для взрослых. Харизматичные актеры всё же ответственно отнеслись к материалу, а тупость диалогов и огрехи сценария с лихвой компенсируются новизной концепции. Иными словами, примитивная простота и камерность «Тупика» уравновешиваются профессионализмом. Средняя оценка.

5 из 10