Питер Пэн: Кошмар в Нетландии

Лебединая песня погубленного детства.
'Питер Пэн: Кошмар в Нетландии' - на данный момент лучший фильм 'Вселенной извращённого детства'. Набив руку на, пока что, дилогии о злом Винни-Пухе, британцы из 'Jagged Edge Productions' сотворили более серьёзную, реалистичную и мрачную историю, пугающую своим посылом.

В сказках Джэймса Барри дети не взрослеют в сказочной стране Нетландии, оберегаемые смелым Питером Пэном от ужасов мира взрослых. В данном фильме его аналог (или его подражатель) имеет ту же цель, но с куда более зловещим подтекстом. В реальном мире ребёнок никогда не повзрослеет только в одном случае - если умрёт. В контексте фильма это и называется 'отправиться в Нетландию', причём у главного героя есть весомые причины так считать - он жаждет избавить детей от страданий, которые в своём время выпали на его долю.

По сюжету фильма Питер Пэн работал мимом в цирке и верил в Нетландию, мир бесконечного детства. Он жаждал привести туда всех мальчиков, дабы их жизнь сложилась куда лучше его собственной. Попасть туда было можно лишь одним способом, который и сделал из Питера безумного маньяка-убийцу. Не счесть, сколько мальчиков от его руки 'попало в Нетландию'. Так продолжалось, пока Питер не украл Майкла Дарлинга, чья старшая сестра Венди тут же бросилась на поиски, с головой уйдя в мир извращённого детства безумца.

'Питер Пэн: Кошмар в Нетландии' полон отсылок на различные фильмы о маньяках, будь то 'Хеллоуин', 'Чёрный телефон' или даже 'Оно', ярко цитирующийся в самом начале. В отличие от дилогии о Винни-Пухе этот фильм примечателен своей гнетущей психологической атмосферой погубленного детства, где вместо весёлых песен звучат тоскливые призрачные мотивы, а понятие 'волшебная пыль' имеет приземлённый и недетский смысл. Очень запомнился актёр Мартин Портлок, чей Питер Пэн показан большим истеричным ребёнком, пытающимся быть спокойным, но в случае проблем берущимся за нож. Так же запомнился актёр Кит Грин в роли чудовищной версии 'феи' Тинкербелл, чей вид вызывает отвращение. В этом фильме многое вызывает отвращение, но так оно и должно быть, ведь вся его атмосфера по сути похожа на гниющий труп убитого детства, который тщетно пытаются оживить. В отличие от предыдущих фильм этот фильм хочется посмотреть ещё раз, дабы напомнить себе о ценности детства и наличия в каждом из нас внутреннего ребёнка, отвечающего за всё хорошее. Детство определяет нашу жизнь, наше мышление, наши ценности. Если внутренний ребёнок мёртв, на свет появляется нечто ужасное. Об этом и рассказывает фильм 'Питер Пэн: Кошмар в Нетландии'.

7 из 10

P.S. А может быть Нетландия реальна?

Нет, Нет, Нет — мы хотим в НЕТЛАНДИЮ
Питер Пэн, похоже, это псевдоним, потому что он в начале читает книжку про Питера, так вот когда-то работал он мимом в цирке и очень любил детей. Почему-то мальчиков. Он делает собачек из шариков — они звонко смеются. Хотя образ у него, прямо скажем, не веселый.

Но дети растут… И скоро уже не будут радоваться кривляньям грустного мима. То ли дело в Нетландии, где мальчики никогда не взрослеют…

А если мальчика, ну… убить... Он же не повзрослеет. «Л» — логика. Ну вот вам и здрасьте — у нас новый маньяк.

Пятнадцать лет Питер похищает детей, и надо было ему наткнуться на Майкла, у которого есть старшая сестра Венди, она почему-то не готова расставаться с братишкой. Есть у них ещё старший брат, мама, где-то папа, который обещает подарить дрона, но они остаются где-то за кадром…

Мне вся эта истерия по Диснею в хоррорах вообще ну никак. Без бэкграунда знаний о том, что эти ребята сняли «Винни Пуха», скоро выпустят «Бэмби» и «Пиноккио», фильм даже лучше.

Потому что история про помешанного на детской сказке маньяка вполне реалистична и даже цепляет. Ещё и с элементами психологического хоррора.

А то, что он помешался на Питере Пэне, это даже фишка — создают вокруг себя извращенный мир Неверлэнда, с крокодилами, феечками, крюкорукими капитанами. Будь бюджета побольше, тут бы можно было еще накрутить боди хоррора с трансформацией.

В ряду прочих извращений по Диснею (а я смотрел, на перемотке, правда: «Винни Пуха», «Попая», «Ужасную мышь») это, пожалуй, лучший фильм, но всё ещё малобюджетное инди.

И бюджетность сказалась в основном на истории. Какая-то она слишком прямая и вторичная (торчат и уши «Ужасающего», и «Чёрного телефона»). Венди-Сиена и кровавая расчлененка. Есть даже эпизод в магазинчике с масками, как в третьей части Ужасающего. Фургончик маньяка, его маска и шарики, как в Телефоне.

И вроде бы задумки есть интересные: само помешательство на Нетландии, Стокгольмский синдром наркоманки Тинкер Белл, узник «капитан Крюк», но развития им недостаёт. Они все где-то за кадром.

А вот что инди уже научились делать — это жестокую и кровавую расчленёнку. Путь она менее изобретательная, чем у Арта, но вот если сравнить, особенно с первой частью, по мне так, Питер выигрывает. Там была только расчлененка, а тут пусть и попытка, но попытка в историю персонажа.

Плюс маньяк колоритный, интересен своей извращенной логикой, история-то явно какая-то есть (15 лет он же не спал на чердаке). Девочку эту похитил и как-то превратил в свою почти сообщницу.

А вот остальные персонажи никакие, включая Венди. Харизмы, что ли не хватает. А Крюку - экранного времени.

Вообще, конечно, середнячок. Жестокий. Кровавый. Но середнячок.

5 из 10

За попытку уйти из простого трэша в психологический хоррор плюсую. Мне стала интересна история Питера, хотелось бы, чтобы она как-то раскрывалась, и элементов саспенса с ним было больше, а не просто что он внезапно выскакивает из-за двери и бежит, размахивая тесаком. Это прямо инди-инди.

«Хочешь знать откуда эти шрамы?»
От нового творения из серии «Вселенной извращенного детства» я ожидал, признаюсь, многого. Если слэшер с Винни и Пятаком был реализован «в лоб», что было уместно, то выбор более сложного главного персонажа (Питер Пэн) ставил много интересных сценарных проблем и, как мне кажется, открывал возможности для жанрового маневра.

Однако при просмотре возникает ощущение, что озвученная возможность маневра и стала главной проблемой фильма, поскольку режиссер так и не определился, что именно он снимает. На весь фильм парочка стандартных скримеров (вроде хоррор), парочка жестких убийств (вроде слэшер), парочка стэлс-сцен (вроде триллер), несколько экш-драк (вроде UFC), несколько реплик главного антагониста про несчастное детство (вроде драма).

По итогу целостной истории на экране не получилось. В том числе из-за того, что поведение главного антагониста иррационально до предела (и тут речь даже не о клише, которых много). В одной сцене он действует по «стелсу», в другой уже по беспределу. В одной сцене совершает какие-то непонятные зрителю ритуальные действия, в другой просто убивает всех без разбора. Возможно, авторы хотели этим показать некую человечность (с психологической точки зрения) персонажа, отсутствие у него какого-то четкого плана - мол просто маньяк и все тут. Но как тогда эта история вписывается в заявленную «вселенную»? Подвешенный вопрос о том, является ли Питер Пэн волшебным или он жертва жестокости и вредных привычек (показывали сцены, подтверждающие и то, и другое) остался без ответа. И конкретно этот фильм складывается так, что зритель получает не открытый финал, а раздражающий пробел в повествовании.

Сделано приличное количество отсылок к известным произведениям жанра (хотя не знаю можно ли назвать «отсылкой» длящуюся несколько минут дословно переснятую и никак не переосмысленную сцену из «Оно» - скорее это плагиат и растягивание хронометража). Но эти отсылки довольно редки по сравнению с бесполезными диалогами о разбитых чувствах героев и показанных хоррор-клише.

В конечном счете, фильм просто неинтересно смотреть. Хотя, повторюсь, сама идея этой вселенной крайне небанальна и имеет потенциал для съемок хорошего (относительно уровня жанра) кино. Все надежды на Бэмби...

4 из 10

Квинтэссенция хоррорных тропов для фанатов жанра!
Скотт Чемберс большой молодец с его франшизой «Вселенная извращённого детства». По началу всё это казалось обычной шуткой, не предвещающей ничего занимательного, но теперь, осознавая, что скоро нас ждёт буквально кроссовер — «Пухвёрс» со всеми монстрами из этой кино-вселенной, можно только порадоваться, что на наших глазах из-за становления героев старых детских сказок общественным достоянием родилась новая кино-вселенная, пожёстче, чем у Марвел!

История о маньяке — Питере Пэне рассказывает и показывает самый ординарный сюжет о таинственном сумасшедшем убийце в маленьком городке и отсылается к безумному количеству известнейших ужастиков. Сам режиссёр говорил о том, что черпал вдохновение в фильмах «Кровавая жатва» и «Чёрный телефон», но посмотрев ленту я почувствовал, что увидел лоскутное одеяло из чуть ли не всех просмотренных мною хорроров. Вот момент, напоминающий «Оно» Андреса Мускетти, вот сцена почти как в «Хэллоуин» 1978-го, вот как в «Маньяк» 2012-го с Элайджей Вудом. И чувствуется, что всё это не просто неосознанные постановки ввиду насмотренности самого автора, а именно что визуальные отсылки на самых разных представителей жанра!

Но вот что ещё более круто, так это маньяк. В половине случаев он не кажется героем фильма ужасов, он будто осознаёт себя в ужастике и ведёт себя соответствующие, придерживаясь какого-то запоминающегося образа, в нашем случае — Питера Пэна, потому что это всё-таки кино, он должен запомниться зрителю. И уже в самом начале как будто зазывает нас на своё «кровавое шоу», будучи ещё в образе молчаливого клоуна. Но в один момент всё же признаётся, что ему начхать на эту Нетляндию и всё остальное, буквально руша собственный кино-образ и представая перед нам как самый настоящий псих с ножом и изуродованной психикой. К нему, в отличии от других кино-маньяков, типа Джейсона Вурхиза или Фредди Крюгера, у которых тоже изуродованы лица, или Майкла Майерса, который также ходил в комбинезоне и убивал с помощью ножей, — не питаешь ощутимой симпатии. Всё дело в том, что здесь маньяк — это не образ, а подлинный убийца без чувства сострадания, очевидно убивающий ради удовольствия и нехотя(!) прикрываясь какой-то сказочной историей.

И в этом сила подобного персонажа. В нём есть двухслойность: на поверхности — это герой фильма ужасов, в глубине же — реалистичный образ свихнувшегося от наркоты психопата, который может напугать куда больше, чем приукрашенная кинематографичным лором личность. Самое интересное то, что персонаж очевидно осознаёт свой образ и всё равно зачем-то ему потакает, будто знает, что мы за ним наблюдаем и пытается удивить изо всех сил даже самых искушённых зрителей...

История же прямо очень классическая, местами банальная, достаточно будет прочесть описание и первое развитие сюжета, которое вам выдаст ваше воображение, вероятно будет близко к реальности. Но смотреть за происходящим всё равно было весьма интересно. Из-за хорошей актёрской игры Меган Пласидо в роли Венди, Мартина Портлока в роли Питера Пэна, а также Тедди Дарнелл в роли кхм... феечки Динь-Динь. Даже дети выдали достаточно впечатляющий перфоманс: Питер ДеСоуза-Фейхони в роли мальчишки Майкла держался мастерски, его эмоциям прямо-таки верилось порой даже больше, чем остальным. Также понравилась профессионально сделанная резня и активно играющие на фантомных ощущениях сцены с насилием. Я в какой-то момент подумал, что смотрю новую часть «Ужасающего». Слэшеры в наши дни стали прям совсем безумными!

По итогу это неплохой фильм, для своего жанра так и вовсе отличный, который цепляет отсылками, косвенными или целенаправленными, отличными спецэффектами и немного деконструирует образ злодея в слэшерах. Буду ждать новых фильмов этой серии.

6,5 из 10