Поцелуй смерти

Чудо-Удо
«Поцелуй смерти» мог бы легко затеряться в череде других нуаров. Сюжет типичен для жанра и оттого кажется банальным: бывший вор пытается встать на путь истинный, но прошлое в лице тюремного дружка не хочет его отпускать.

Набившая оскомину завязка, да и главный герой «ошибся дверью»: глядя на холёного Виктора Мэтьюра, никак не веришь, что перед тобой рецидивист. Фильм спасает Ричард Уидмарк в роли упомянутого дружка – и это, пожалуй, самый впечатляющий дебют за всю историю нуара.

Томми Удо, Чудо-Удо, садист и психопат со смехом Джокера, вызывающий гадливость и страх одновременно. Уидмарк – лучший в этом жанре специалист по патологиям. Он развернётся ещё хлеще в «Придорожном заведении» (1948) и «Выхода нет» (1950), а пока начинает с того, что спускает с лестницы коляску с беспомощной женщиной.

Я не смакую жестокие подробности, я восхищаюсь великолепным актёром, органичным и убедительным как в отрицательных, так и в положительных ролях – взять хотя бы «Панику на улицах» (1950) и «Лимит времени» (1957). Но в том, что именно Ричард Уидмарк «идёт под нож» в «Убийстве в Восточном экспрессе» Сидни Люмета, есть какой-то высший киносмысл.

7 из 10

1947. Предательство
Интересное кино. Зритель вместе с главным героем должен пойти на очень спорный шаг - заложить своих подельников по криминальному бизнесу. Но, есть ли объяснение предательству? Оно предлагается нам весьма тактично. Все дело в том, что на свободе друзья героя, которых он покрывал, должны были позаботиться о его семье. Ну а те, позаботились так, что закончилось дело летальным исходом. Ясное дело, что в качестве единственного скорейшего инструмента возмездия под руку поворачиваются полицейские. Только взгляните, как благороден Брайан Донлеви - разве такой коп может обмануть?

И не обманет. Будет честным и порядочным до конца. Зато простыми способами закрутит интригу, помоогая герою избавиться от личных врагов. Когда не выйдет - попробуют через суд. Ну, а далее остается лишь встреча tet-a-tet с кровавым убийцей. Первая роль Ричарда Уидмарка тут оказывается выразительной и понятной. Осторожный и наглый в своем промысле его герой не остановится ни передчем, чтобы ответить на вызов. А тут уже начнется самое интересное.

Виктор Мэтьюр окончательно потеряет покой и сон, неустанно ожидая убийц-приятелей. Ему придется импровизировать и предлагать себя в качестве мишени. А нам придется решать, оправдываем мы морально 'стукача', или допускаем возможным оправдать его. Дело непростое. Хотя, как мне видится, в финале более уместной выглядела бы дуэль - перестрелка.

Полагаю, что эффектной развязки тут и быть не могло. Фильм настолько поучителен, что впору думать о заказе - простом пропагандистском заказе, повышающем интерес криминальной полиции, как ведомства и института. Впрочем, морализаторство тут гармонирует с очень экспрессивным, выразительным стилем повествования. Возможно, этот фильм Хэтэуэя смотрели внимательно и Дж. Ли Томпсон и Скорсезе, перед тем как снять свои 'Мысы страха'.

7 из 10

Фильм снят как будто канонично и правильно, а всё-таки ощущение от него осталось, что как будто что-то здесь не совсем то, как будто и фильм — всего-навсего интрига, разыгранная перед кем-то ради чьей-то выгоды, чтобы перехитрить кого-то. А уж кем, не суть важно, полицией ли с её осведомителями, мафией ли с её людьми в полиции, адвокатами-крючкотворами...

Но факт тот, что порой происходящее в кадре выглядит чересчур уж правильно, слишком подстроенным. Если дети — то преисполнены благочестия и пафоса до такой степени, что каждое их слово должно быть проникнуто сусальной торжественностью, и у них, конечно же, ни капли горечи по отношению к отцу, ни одного вопроса к нему, порядочными ли вещами он занимался. Если человек ещё не совсем потерян и не отъявленный негодяй, то выражается это почему-то в том, что он предпочитает поступать по «понятиям» и не сдать «друзей». И неважно, что он знает, что его семье не на что жить, если его посадят.

Если конченый злодей — то вычурный до такой степени, что убивать предпочитает тяжело больных инвалидов, да не просто, а ещё перед этим до крайности гипертрофированно ораторствуя. Если герой целует свою избранницу перед тем, как уйти на опасную встречу — то уж всем своим видом как будто показывает, что исполняет долг перед отечеством. У раскаявшегося преступника просто ну не существует других способов загладить свою вину, кроме как выполнять за полицию её работу.

И сомнительно, чтобы такая женщина, красавица, будто бы и не глупая, покладистая, отзывчивая, могла остаться с отсидевшим уголовником, зная, как он поломал жизнь родным. Нет, бывает в жизни, что преступники действительно исправляются, учатся думать о последствиях своих поступков. Но это во всяком случае не случается так постановочно и понтово, а участь многих чересчур легковерных женщин, купившихся на уверения, что с криминальным прошлым завязано, остерегает воспринимать то, что тут показано, как вероятный вариант.

В ожидании Юдо
Очень достойный фильм, не оставляющий шансов на сомнения по поводу своей принадлежности к нуару уже с названия и начальных титров.

Понравился Виктор Мэтьюр, даже несмотря на то, что порой он переигрывал со взглядом, который должен быть передавать все тяготы жизни.

Хороша Колин Грэй. Возможно, девушка не обладает какими-то заоблачными внешними данными, но роль исполняет отлично.

Ну, и конечно, мои аплодисменты Ричарду Уидмарку. Оговорюсь сразу: не только ему, но и тому, кто утвердил его именно на стопроцентно отрицательную роль. В картинах 'Ночь и город' и 'Происшествие на саут-стрит' Уидмарк играет не идеальных людей, которые меняются в положительную сторону. Здесь же реакция зрителя меняется по ходу сюжета с нейтральной до резко отрицательной. Единственное, что не понравилось в образе Томми Юдо, так это его смех. Он какой-то гипертрофированно-джокеровский. А так реально зловещий персонаж.

А концовочка-то какая! Напряжение на пределе! Томми где-то рядом...

P.S

Назвал свою рецензию я по аналогии с пьесой Сэмюэля Беккета 'В ожидании Годо'. Только если там ожидание человека метафоричное, то в 'Поцелуе смерти' более чем конкретное