Провод мертвеца

'Провод мертвеца' 2025 г. - криминальная черная комедия, в основе которой реальная история из 1977 г. Тогда мужчина по имени Тони Киритсис пришел в офис своих кредиторов и взял в заложники сына руководителя компании. Вокруг шеи заложника он намотал провод, присоединенный к ружью, тем самым Тони обеспечил гарантию своей безопасности. Следом он позвонил в 911, сообщил о том, что сделал и отправился вместе со своим заложником к себе домой.

Эта ситуация продлилась несколько дней, а Тони сумел добиться освещения своей проблемы в СМИ и подписания документов, освобождающих его от необходимости выплачивать несправедливо насчитанные долги.

Изначально фильм про эту громкую историю собирался снимать Вернер Херцог, а главную роль должен был исполнить Николас Кейдж. Однако в итоге все сложилось иначе. В режиссерское кресло сел Гас Ван Сент ('Аптечный ковбой', 'Умница Уилл Хантинг'). Главную роль исполнил Билл Скарсгард ('Оно', 'Носферату', 'Варвар'). Также одна из центральных ролей досталась Аль Пачино, который кажется вообще перестал стараться на съемочной площадке...

'Провод мертвеца' получился ровно таким, как можно себе вообразить кино по заданной истории. Никаких режиссерских, актерских или сценаристских изысков тут не обнаружилось. Так что если вы уже смотрели несколько фильмов о подобных отчаянных героях, пытающихся добиться справедливости экстремальными и обреченными на провал способами, то эта лента вас нисколечки не удивит.

Заявленный черный юмор довольно слабо пробивается, хотя Билл Скарсгард очень старался. И кажется в данном случае проблема не столько в актере, сколько в режиссере - все-таки такие истории если они хотят быть юморными, нуждаются в другом подходе к повествованию. 'Кровью и потом: Анаболики' и 'Американские животные' - куда более удачные примеры.

При бюджете 13 млн. фильм заработал в прокате что-то вроде 2 млн. И в целом прошел совершенно незамеченным, хотя и имеет достойный рейтинг 7,0 в IMDB. В целом справедливо - 'Провод мертвеца' получился не плохим и не хорошим. Это слишком плоский фильм, не особо увлекательный и стопроцентно эксплуатационный. Очевидно, что создатели 'Провода мертвеца' не хотели ничего высказать не про отчаянных из-за денежных проблем людях, не про кредитные организации, не про что-либо еще. Они хотели только использовать историю Тони Киритсиса, чтобы снять фильм и продать его зрителям.

Тем не менее, если вы любитель жанра, то 'Провод мертвеца' безусловно вас порадует. К тому же вам придется немало удивляться тому как многое изменилось за прошедшие 50 лет и одновременно как многое осталось неизменным.

Мой личный штат Индиана
Ваш любимый (или нет) режиссёр Гас Ван Сент очнулся после долгой спячки (предпоследний пока фильм вышел в ностальгическом 2018-м году) и в сентябре прошлого года представил своё новое творение на престижном фестивале. На дворе март 2026 года, спустя полгода удалось и обычным смертным зрителям добраться до «Провода мертвеца», чтобы с лихвой оценить и восхититься (или нет). Лично вот нам понравилось, не приходилось скучать почём зря во время просмотра. В первую очередь, опытному режиссёру удалось привлекательно воссоздать облик далёких 70-х. Мы в то время не жили, поэтому не будем пафосно подмечать разные детали, не зная и не помня о них. Но мы в курсе, что то яркое десятилетие ценно такой подборкой классики, как...

«Французский связной», «Телесеть», «Энни Холл», «Охотник на оленей», «Крамер против Крамера», «Близкие контакты третьей степени» и многими другими, как раз через них смогли немного приоткрыть дверь в ту эпоху и увидеть, как визуально выглядели фильмы тогда. Каким-то образом Гасу Ван Сенту удалось стилистически скопировать облик 70-х и снять свой фильм в условиях 20-х годов 21-го столетия. Да, знаем, время такое сейчас, что благодаря технологиям получается сделать и паршивое VHS-качество для мокьюментари, и зернистый оттенок плёнки, оттого и рады, что «Провод мертвеца» ловко и умело зацепил органы зрения. Додумался постановщик «Слона» и до того, что в ходе повествования периодически вставлял реальные кадры из тех февральских дней 1977 года.

Типа вот вам для сравнения, если будете меня критиковать. Обычно чёрно-белые или цветные фотографии, относящиеся к подлинным историям, оставляют напоследок, аккурат перед титрами, чтобы задеть за живое аудиторию, которая только что закончила смотреть игровое кино. Так что, как это говорят, технически новый муви сделан очень-очень симпатично, аж глаз не оторвать. Во-вторых, соблазнительный дуэт из Билла Скарсгарда и Дакре Монтгомери, которые отлично справились со своими ролями, они ведь практически постоянно вместе, так как усатому нужно держать под прицелом президента компании. Получилось так, что оба стали жертвами фигуры отца заложника в исполнении Эла Пачино. Один посчитал, что его надули и просто проехались на нём.

Второй поневоле стал заложником и в буквальном смысле, и в переносном, то есть вляпался в ситуацию из-за папаши, который мыслил, как капиталист и думал о прибыли, в таком случае обычные работяги, трудяги и все синие воротнички расцениваются в виде расходного материала. Жестоко, но как оно есть. Дакре Монтгомери, по сути, сыграл пассивного персонажа, которому остаётся выполнять инструкции, приказы, требования. На кону - жизнь, репутация, черепная коробка. На такого смотрят, как на успешного небожителя, но на деле это не свободный человек, даже если он, как бы сказать, на свободе. Жаркие гримёры великолепно постарались, добавили возраста совсем ещё молодому симпатичному мужчине, так что актёру веришь целиком. Шведу Биллу Скарсгарду...

В который раз приходится балакать с американским акцентом, но раз способный ученик, то не должно возникать грубых претензий к тому, что американца играет неамериканец. Его персонаж нервный, озлобленный, крикливый. Тем не менее, он не последний козёл на свете, в котором видишь отрицательный набор качеств. Да, он совершил преступление, пошёл против закона, и нет, ни разу не было видно, что он хочет убить заложника. Икона ужасов привнесла в сочную роль толику безумия и достаточно обаяния, чтобы удерживать внимание до конца фильма. Наконец, в-третьих, если кто-то фанатеет от историй, в которых маленький человек из социума идёт против Голиафа или Левиафана, тот получит свою порцию удовольствия. Не сказать, конечно, что условно главный герой достигнет...

Полного триумфа, но конец истории довольно занятный и для кого-то пасторально неожиданный. Главное, у мужика по имени Тони получилось страстно взбаламутить общественность, что часть стала болеть за него, а другая часть - сочувствовать его жертве. Вот как кредиторы фигурально закидывают удавку на шеи обычных людей, чтобы выдавливать из них свои проценты, так и мужик по имени Тони смог в яркой ситуации нацепить провод мертвеца на представителя финансовых душегубов. Легко, конечно, скорчить умную физиономию и ляпнуть о том, чтобы не брать кредитов, но здесь стоит понимать, что не всегда от лёгкой жизни они берутся. Разница лишь в том, что кому-то хватает ума и грамотности справиться с возвратом долга, покуда другие бездумно полагаются на удачу.

И вот какой тогда из них персонаж Билла Скарсгарда? Смотрите фильм, думайте и решайте сами. Конец.

Провод мертвеца
«Провод мертвеца» погружает нас в 70-е. Стильная музыка, совсем другая мода Камера смотрит на всё сквозь светлые линзы. Всё кажется искусственным, нереальным, как будто мы смотрим сквозь мутное стекло. А ведь перед нами реальная история.

В центре сюжета самый обычный человек, у которого больше нет выбора. Что-то внутри него сломалось и он берёт пистолет. Берёт заложника. Сын главы корпорации. Не для денег. Для восстановления справедливости. Ему важно, чтобы перед ним извинились, признали свою неправоту и вернули деньги. И ради этого он готов идти на многое...

Гас Ван Сент рассказывал, что номинальный злодей должен темпераментный, нервный, быстро говорящий - как молодой Мартин Скорсезе. А что мы видим? Билл Скарсгард играет… слишком ровно, правильно, будто по учебнику.

Но при всём этом он убедительно показал фальшь. В этом основа его идентичности. Он не просто лжёт другим — он убедил себя в собственной честности. Нервная, лживая улыбка становится единственным понятным ориентиром в тайниках его души. Но это лишь один значимый штрих. А дальше-то что? Авторы не дают нам деталей. Ни прошлого, ни мотивов. И это здорово ограничивает потенциал роли Скарсгарда, делая его формальным. Его герой действует, но не переживает.

Этот фильм восстанавливает какие-то события, которые, на первый взгляд, вообще не важны. Но Ван Сент — не так прост. Он не про заложников снимает. Он про справедливость. Про то, как люди тонут в самообмане. И не так уж важно на какой ты стороне: богат — с деньгами и связями, или беден — с отчаянием.

И вопрос фильм ставит непростой: а что, если все начнут вести себя как Джон Уэйн? Не зря так часто на экране мелькает силуэт этой легенды. Пистолет как аргумент для спора или средство поиска истины?!

Два человека смотрят друг на друга. Агрессор молчит. Ему нечего сказать. Он был тогда одурманен, а теперь пришло откровение. Теперь он в тупике. Всё оказалось не так просто. Но все эти поиски не прошли просто и для его жертвы. Жертва… Жертва тоже молчит. Им нечего сказать друг другу. Они оба здорово травмировались от встречи с Реальным. И в этом заложен самый эффектный момент фильма.

Аль Пачино появляется ненадолго. Несколько фраз. Но как он это делает. Его персонаж не жесток. Он рационален. Слишком рационален. Его сын в смертельной опасности. Он знает это. Чувствует. Но не идёт на уступки. Потому что знает: если пойдёт — завтра придут другие. Система не может идти на уступки под давлением насилия, иначе она разрушится.

Ван Сент конечно выкапывает значимые пласты: справедливость, мораль, человечность. Но они так и не воплощаются в действии. Разве история не должна увлекать, заставлять зрителя нервничать, переживать? Где эффект 'загадки'? 'Собачий полдень' видели все. В нашем фильме с самого начала тут всё понятно. Никаких сюрпризов, которые бы встряхнули. Формула слишком проста: парень с ружьем и своими обидами + заложник + странное общество. Интриги — ноль. Притягательности — ещё меньше.

6 из 10