Ночь наступает всегда

Ванесса Кирби+нуар
Линетт (Ванесса Кирби) слишком много на себя берет. Так, фраза, брошенная ее матерью Дорин (Дженнифер Джейсон Ли) во время семейного скандала, становится ориентиром для всего повествования. Дело в том, что у Линетт есть цель – во что бы то ни стало сохранить дом, в котором помимо нее и матери живет ее старший брат Кенни ( Зак Готтзаген) с особенностями развития. Кажется, что для разрешения проблемы нужны лишь деньги, но упрямая Линетт не видит и не слышит главного – для сохранения дома (читай, семьи) нужна сплоченная работа всей команды. Поэтому, когда Дорин тратит деньги, взятые в кредит для первоначального взноса по ипотеке, на покупку автомобиля, Линетт продолжает упрямо биться в закрытые двери – она найдет 25000 долларов за одну ночь, чего бы ей это ни стоило.

Фильм «Ночь наступает всегда» начинается и заканчивается как семейная драма на фоне нестабильной экономической обстановки в стране. Новостные передачи и улицы, по которым движется Линетт, не дают соврать, она не одна такая – жертва запутанных рыночных отношений. При этом режиссер фильма Бенджамин Карон не пытается играть в остросоциальное кино – в его фильме сложно разглядеть критику денежной политики. Его взгляд направлен на отношения между людьми, которые разнятся по степени близости. Так, Линетт успевает за один день и долгую ночь ввязаться в конфликт: с матерью, коллегами по работе, клиентом, вроде как близкой подругой, очень странным бывшим и очень скользким Элаем Рот. Необычно то, что фоном для подсвечивания напряжения между остальными людьми и Линетт режиссер Бенджамин Карон выбирает такой жанр как нуар. Еще более необычно, что атмосфера эта скорее соответствует такому не слишком популярному ответвлению в нуаре как «женская готика». То, что кульминация действия разворачивается ночью, то, что главная героиня – женщина, которая не выглядит крутой, скорее сломленной и на грани нервного срыва, и то, что по ходу действия в фильме не используется огнестрельное оружие – все эти детали только подчеркивают неизбежное – Бенджамин Карон и сценаристка Сара Конрадт-Крелер очень увлекательно рассказывают вполне обычную историю. Насколько их версия отличается от версии писателя Уилли Влаутина сказать не могу, так как книгу не читала.

Наверное, в первую очередь стоит похвалить Ванессу Кирби. Я мало что с ней смотрела, но теперь точно обращу на нее внимание. Мне очень нравятся мягкие переходы в ее игре – то, как она умеет показать растерянность, упрямство на грани безумия. В ее игре нет истерик, но сдержанной ее тоже не назовешь. Ее героиня одновременно доверчива к людям, несмотря на то, что с раннего детства привыкла в них ошибаться, но при этом она невероятно упрямо движется к своей цели – достать 25000 долларов, совершая не самые красивые поступки. То, как судьба подбрасывает ей раз за разом шанс этого добиться, можно счесть за неправдоподобие, но не стоит забывать, что это, во-первых, жанровое кино, а во-вторых, эти сюжетные поддавки больше раскрывают характер конфликта, помогают до мельчайших деталей разглядеть психосоматическое состояние Линетт.

И это следующее, за что стоит похвалить «Ночь наступает всегда» - режиссер не спешит с раскручиванием конфликта, напряжение нарастает синхронно – чем глубже ночь, тем безумнее становится Линетт и все происходящее вокруг. Сцена в гараже, когда взламывают сейф, действительно заставляет понервничать. Все внимание режиссера обращено на эмоции главной героини, он заставляет нас ей сопереживать, потому что ее отчаяние не эгоистично, все, что она делает, она делает для своих близких людей и ее доверчивость незнакомцам так же полна отчаяния. На определенный промежуток времени мы забываем, что Линетт нужно держать ухо востро и не доверять никому, и вот как раз этот момент просветления, вспышка логического вопроса – кто эти люди вокруг, почему они должны делать так, как она хочет, и не смогут ли они причинить вред, но уже Линетт, эта вспышка возникает как раз в сцене в гараже. Шикарный образец современного нуара.

Плюсом стоит отметить, что режиссер не оправдывает Линетт. Она противоречивая натура, чья природа раскрывается, до определенной степени, во время ночного путешествия. Что ее цель – это скорее искупление грехов прошлого, скорее желание создать видимость тепла, семейного уюта, которого она была лишена в детстве. Эта безумная погоня за химерическим благополучием обязана во что-то вылиться, и это, кажется, третье по счету, чем меня удивили создатели фильма «Ночь наступает всегда» - там, где напрашивалась перестрелка или появление полиции, сценаристка и режиссер решились на откровенный разговор – мать Дорин и дочь Линетт под занавес картины смогли наконец-то поговорить и не просто поговорить, они услышали друг друга. Чем-то финал истории «Ночь наступает всегда» напомнил мне недавний мини-сериал все от того же Нетфликса «Сирены». Точнее, героиня Ванессы Кирби напомнила героиню Меган Фэйхи из «Сирен». Выводы, к которым пришли героини, звучат ритмично – нужно уметь отпускать прошлое и не всегда семья – эти близкие по крови люди, те, за кого нужно держаться. Насильно мил не будешь, а то, что сгнило в основании на исправишь косметическим ремонтом. Может быть это я добавляю пафоса, но конец «Ночь наступает всегда» точно его лишен, и скорее навевает ассоциации с умиротворением, что героиня Ванессы Кирби наконец-то к нему пришла и где-то, но уже без нашего наблюдающего взгляда, сможет выспаться.