Сиятельные трупы

Не сразу можно войти в этот фильм, он поражает непривычной для детектива неподвижностью, сюжет движется с невероятной медлительностью, расследование кажется займет целую вечность. Поглазеть один раз, конечно, можно, но пересматривать данное кино совершенно не хочется. Разве что вас застал дождь в незнакомом месте и вы, слоняясь по городу не знаете куда пойти, где убить время. Если это это и детектив, то что — то в нём сломалось, свет на происходящее просачивается через долгое молчание или созерцание различных архитектурных шедевров Италии. Непонятно зачем в фильм включены бесконечно мучительные траурные церемонии под музыку Шопена. Что они добавляют в детективный сюжет и без того покрытый плотной изоляцией? Пройдет немало времени, пока прояснится хоть что — нибудь. О самом окончании в этом полумраке вообще лучше промолчать. Осложнённый ненужными вкраплениями, не имеющими никакого практического значения применительно к жанру. И всё там в общих чертах, как ни жаль…

Это самое неприятное, потому что хронометраж достигает двух часов неускоренным шагом. И вот, казалось бы, он своей тяжелой. поступью вывернул куда — то на самый опасный, как военная тропа, путь.

Но, смутная мысль в голове тоже тронулась навстречу не менее смутному финалу. И поэтому реальность концовки я уже принял с усталой обреченной неудовлетворенностью, ибо авторы шагали к ней чуть ли не с транспарантом: «не буди лихо!»

Смотрел конечно из — за участия Лино Вентуры, нравится мне как играет этот актёр, с какой силой движущегося поезда он добивается истины в приключенческом и детективном жанре.

Фильм преисполнен каким-то одиночеством, которая наполняет сознание и кажется ещё один шаг и всё закончится, и фильм закончится.

Какое-то бредовое повествование, которое должно порождать страх, но порождает, увы, лишь скуку и ожидание вполне прогнозируемой развязки. Странный детектив, очень своеобразный. Если и стоит задержать взгляд, то лучше остановить его на провинциальных тихих итальянских улочках, ибо все остальное мы не способны понять. Оно, конечно, трудно найти в тёмной комнате чёрную кошку, если ее там нет. Смутное предчувствие что её там нет, у меня сохранялось на протяжении всего фильма. А если даже и найдут, то вытащить ее не получится. Обязательно натолкнёшься на закрытую дверь. Ничего, кроме сумятицы в голове, фильм не вызвал. Оставалось только постанывая ждать, когда он закончится.

Странное впечатление какой-то скомканной и обидной пустоты оставляют после себя «разоблачительные» работы Рози. Из череды его политических и мафиозных разоблачений эта работа пожалуй самая разоблачительная и интересная, но…

Вспоминаются слова из разговора двух левых о таинственных виновниках убийств, звучащие в самом конце картины:

- По-моему, им не грозит быть разоблаченными…

- Нет, они обязательно будут разоблачены, но сейчас не время…

Эти слова прекрасно характеризуют все фильмы-разоблачения Рози. Вот казалось бы сейчас все тайны откроются, но в самый-самый момент следует реверанс скомканным покрывалом, скрывающим тайну, и мы явственно ощущаем перед носом обидный кукиш пустоты.

Даже работы основанные на фактическом материале («Сальваторе Джулиано», «Дело Маттеи», «Лаки Лучано») имеют такую же особенность и, кроме того, при почти документальном стиле изложения почему то крайне мало несут информации. Странное занятие делать почти документальное кино и основывать его на всем известных и второстепенных фактах, а об неизвестных фактах, которые как раз и есть основные, заставлять догадываться зрителя, бросая ему разные намеки. Настоящий конфуз в том, что неглупый зритель и без этих намекающих псевдодокументальных фильмов сам обо всем догадывается.

Несколькими месяцами позже вышел фильм Петри «Тодо Модо» с весьма схожим сюжетом, работа Петри воспринимается куда более смелой, даже дерзкой, и честной, а таинственный финал в ней воспринимается как отличный художественный приём, очень органично завершающий фильм… у Рози так классно «финишировать» не получается, недомолвки в его работах кажутся чуждыми, оставляют ощущение несмелости автора или даже обмана зрителя.

8 из 10

Инспектор Рогос начинает расследование убийства прокурора республики. Пока он разбирается что к чему, одно за другим следуют убийства судей. Рогос подозревает, что все эти смерти связаны между собой. Кажется, он даже нападает на след предполагаемого преступника, невинно осужденного много лет назад. Но, окажись всё так просто, это был бы не итальянский, а американский детектив.

Визуально фильм прекрасен. Длинные планы, уходящая вдаль перспектива, четкая геометрия итальянской архитектуры — всё это завораживает. Что до самой истории, то основой этого политического детектива стала повесть Леонардо Шаши «Контекст». Этот итальянский писатель и общественный деятельно прославился своими остросюжетными романами о сицилийской мафии. Вот и в «Сиятельных трупах» мы видим картину кризисных болезней системы.

Это мрачная притча о нравах современной политики, где государственный институт — всегда мафиозная, иерархическая организация. Власть, по Шаше, сама порождает и контролирует и оппозицию, и протестные движения.

Сегодня фильм, возможно, покажется устаревшим из-за своей политической заданности. Но сам взгляд на государственную машину своей актуальности не утратил.

В работе над сценарием Франческо Рози помогал Тонино Гуэрра.

7 из 10