Смирительная рубашка

Все время просмотра не покидает ощущение 'уже виденного'
И, в общем-то, когда узнаешь 'бэкграунд' основного авторского состава и сражение за 'место под солнцем', то уже не возникает вопроса 'почему'.

В целом, конечно, фильм неплох. Хотя на мой взгляд, ухо режет не совсем хорошо выбранная музыка и не шибко выдающаяся игра актеров - кроме, конечно, главной героини.

Дочь, которая по сути, должна являть собой великую коварную заговорщицу, добрую часть фильма казалась просто очень-очень недалекой. Может, в том была и задумка, но она раздражала своей непроглядной топорностью так, что, казалось, не могла бы додуматься... ну, до того, до чего додумалась.

И вообще, мне кажется, картину можно было сделать более сложной, сыграв на том, что 'дети копируют поведение родителей', например. Но этого не было сделано - или было, но настолько 'между строк', что я недочитала, если можно так сказать.

Ну и да, если вы смотрели что-то из работ Хичкока, то вас тоже не будет покидать ощущение 'где-то я это уже видел'. Впрочем, опять же, для расширения горизонтов и на скоротать вечерок, фильм подходит замечательно.

Киноманские беседы с мальчишкой по имени Zombion!
Женщина на грани нервного срыва…

Смирительная рубашка

Сюжет. Люси живет на ферме. Любящий муж, маленькая дочка. Все меняется в одну роковую ночь, когда Люси застает своего муженька с любовницей. Казалось бы, стандартная ситуация. Да-да, сказала Люси, взяв в руки гигантский топор. Чик-чик, две отрубленные головы. Проходит 20 лет, Люси выписывают из дурдома. Дамочка приезжает к своей уже взрослой дочери. Снова начинаются убийства…

Касл, как бы вам объяснить, это такой маленький винтик в хорроре. Он не снимал каких-то величайших шедевров, не переворачивал жанр (давайте уж честно). Мужик оглядывался по сторонам. Особенно ему не давал покоя Альфред Хичкок. Нет ничего удивительного, что в сценаристах “Смирительной рубашки” - Роберт Блох, автор легендарного “Психо”.

Другими словами, Касл – режиссер очень дешевеньких ужастиков-триллеров категории Б. Но, если этот маленький винтик убрать, положа руку на сердце, хоррор бы потускнел. Я в этом уверен. Вы вдумайтесь – Джоан Кроуфорд с топором (ей ведь тут под 60 лет)! Круче только, а-хи-хи, Вивьен Ли с бензопилой. Нужно отдать должное Каслу, веселый был дядька.

Ну, а если серьезно, фильм получился нервозный. Концовку можно предугадать заранее, Касл не сильно петляет, но “Смирительную рубашку” все равно интересно смотреть. Кроуфорд реально держит – вот что значит шикарная драматическая актриса, черт возьми (зацените внимательно сцену, когда Люси орет на родителей Майкла, восторг). Классическая школа - лучшая.

Да и молодая Дайан Бэйкер была на уровне. По слухам, Кроуфорд лично настояла на кандидатуре Бэйкер (они уже встречались на съемках фильма “Самое лучшее”). Зрители приняли “Смирительную рубашку” (любопытная деталь – Касл раздавал маленькие пластмассовые топорики во время премьеры, а-хи-хи).

Зато критики явно взбесились, поливали картину помоями по полной программе. Бывает. Хороший фильм!

7 из 10

Топорная работа
Фильм не принесет неожиданностей для людей, знакомых с творчеством и личностью режиссера Уильяма Касла. Он много лет гнался за славой Альфреда Хичкока, но так ее и не достиг. Не помогли курение сигар, камео, вступительные слова перед фильмами, схожие сюжеты в картинах, работа со сценаристами Хичкока.

На этот раз Касл с четырехлетним опозданием попробовал ответить Хичкоку на его «Психо». В сценаристы он взял Роберта Блоха, того самого, чьим романом «Psycho» вдохновился Хич. На главную роль пригласил великолепную Джоан Кроуфорд. Ей в помощь – юную Дайан Бэйкер. Движущей силой истории стал топор, которым разгневанная Люси Харбин (Кроуфорд) на глазах у своей маленькой дочери Кэрол (Бэйкер) зарубила однажды ночью мужа и его любовницу.

Через 20 лет заточения в психиатрической больнице Люси возвращается к нормальной жизни. С помощью дочери она пытается начать жизнь заново, будто не было двух страшных десятилетий лечения. Но прошлое неутомимо напоминает о себе.

Касл показал себя мастером страшных историй, который не упускает даже незначительных деталей. Зритель попадают в паутину безумия, сам того не замечая. Но на протяжении всего фильма зловещей тенью встает тучная фигура Хичкока, на которого так стремиться был похожим постановщик. И эта погоня превращает работу Касла в откровенно вторичную постановку, которую тащит на себе не режиссер, а великолепная характерная актриса Джоан Кроуфорд.

7 из 10

Галерея маньяков: Миры Уильяма Касла - Несколько ударов топором
Успех картины про то, что случилось с Бэби Джейн послужил притоку в хорроры и психологические триллеры о маньяках немолодых звезд кино. Бэтт Дэвис, Джоан Фонтейн, Джозеф Коттен, Барбара Стэнвик и множество других актеров стали активно развивать новые для себя жанры.

Не стала исключением и Джоан Кроуфорд. Известно, что после фильма про Бэби Джейн актриса весьма расстроилась тому, что не получила номинации на Оскар. При том, что объективно сыграла она очень и очень достойно. Разумеется, с Бэтт Дэвис и Робертом Олдричем актриса больше не работала. Тем более, что их отношения на съемочной площадке оставляли желать лучшего.

Однако Кроуфорд повезло. Практически сразу же после Олдрича она встретила Уильяма Касла, с которым сделала два замечательных фильма. Первым из них стала 'Смирительная рубашка'.

Этот фильм на первый взгляд кажется простой вариацией на тему 'Психо' и 'Тише...Тише, милая Шарлотта'. Однако, как и многие другие фильмы Уильяма Касла, после просмотра картины приходишь к выводу о том, что кино весьма оригинальное и самобытное.

Уильям Касл, как это обычно случалось, начинает фильм со штампов: жена неожиданно возвращается домой и застает мужа с другой женщиной. Несколько ударов топором и проблема становится решенной.

Далее развитие сюжета будет не менее простым - по прошествии двадцати лет героиня возвращается домой к выросшей дочери, а вскоре начинаются и новые убийства.

Джоан Кроуфорд прекрасно вписывается в причудливый и простой мир, созданный Уильямом Каслом. Позволю предположить, что ранее ему не хватало как раз звезды такой величины - способной взять на себя инициативу и солировать. Касл не боялся давать Кроуфорд центральное место в фильме, а актриса просто идеально справилась с поставленной задачей.

На мой взгляд, Кроуфорд вполне заслуживала номинации на лучшую женскую роль 1964 года. Джоан отлично передала сомнения и переживания человека, проведшего двадцать лет в психиатрической больнице. Ее разговор с родителями жениха ее дочери - оправдания, объяснения, вызов и истерика - сыграны просто эталонно. Несмотря на сложность поставленной задачи актриса не разу не сбилась на переигрывание.

В итоге: все фильмы Уильяма Касла отличаются самобытностью и оригинальностью. Его фильм с Джоан Кроуфорд про убийства топором, является одной из вершин творчества мастера. Конечно, многие ходы сейчас покажутся предсказуемыми - но сколько фильмов про маньяков было снято с 1964 года?

8 из 10