Я — твоя женщина

Атмосфера семидесятых, нуарная стилистика и жена бандита в центре сюжета – кажется, нельзя придумать более удачного смешения элементов в рамках криминального жанра. Эстетика американской вседозволенности в плане поп-культуры удачно накладывается на развязность криминальную, и таким образом рождается кино, по стилю напоминающее «Славных парней». Однако, фильм режиссёрки Джулии Харт, совместивший в себе всё вышесказанное и подавший это под острой феминистической повесткой, получился весьма пресным, и уж точно неспособная тягаться за звание классики криминального кино.

«Я твоя женщина» – картина, повествующая о жене бандита Джин (Рейчел Броснахэн), вынужденной скрываться от бывших партнеров мужа после его загадочного предательства. Ситуацию усложняет то, что в бега она бросается с младенцем на руках и без какого-либо опыта самостоятельной жизни. Конечно, инициатива автора передать ужасы криминального мира с точки зрения его главной заложницы и молчаливой свидетельницы – жены бандита, очень похвальна. Джулия Харт, насколько ей позволяет хронометраж, углубляется в изучение проблемы с точки зрения женщины. Но, кроме запуганности главной героини, вызванной постоянным ожиданием, что за ней прийдут, автор ничего особо и не показывает. Весь саспенс строится на натянутых нервах, постоянных параноидальных прятках от потенциальной опасности с музыкальным сопровождением. Здесь нет эмоционального надрыва, который мы видим в образах жен из «Крестного отца», нету пугающей апатии и стойкости героини Кэрри Милиган из фильма «Драйв». Джейн, как главная героиня, абсолютно невыразительна, она скорее предстаёт как персонаж-зеркало, в образе которого зритель может представить себя сам. Мол, а хватало ли бы у меня нервов для такой жизни?

Ещё одной проблемой фильма, помимо слабо проработанной, бесхарактерной главной героини, является обилие сюжетных дыр. Зритель за два часа просмотра так и не разбирается в той ситуации, что произошла с ее мужем. Нам остаётся непонятным, как функционирует бандитская группировка и какое место в иерархии занимает в ней Джин, её муж и ближайшие знакомые, которых она встречает в бегах. Вроде бы главная героиня является женой человека, поднявшегося в криминальном бизнесе довольно высоко, но тогда почему девушка ведёт себя так, словно она в этом деле ничего не понимает и не знает? Как будто бы её нечаянно занесло во всю эту заварушку, ну просто вылитая Кэмерон Диаз из «Рыцаря дня»! Все самые важные сюжетные повороты тоже происходят в диалогах, даже умозаключения главной героини появляются без каких-либо на то предпосылок (Шерлок с его дедукцией грустно сидит в сторонке). Ладно, непродуманность сюжета мог бы спасти экшн. Но и тут всё весьма печально, так как таких сцен всего две, и выполнены они в стиле нуарного кино пятидесятых, то есть в весьма спокойном темпе. Редкие перестрелки и долгожданная финальная погоня выглядят так же размеренно, как и затянутые диалоги. Внутреннее изменение героини, её постепенное ожесточение (важный аспект, безусловно) беспочвенно и, следовательно, никакой эмпатии не вызывает. Нет такого сюжетного поворота, который бы перечеркнул жизнь Джин на «до» и «после». Как была женой криминального авторитета, так ею и осталась. Если бы не наличие грудного ребёнка, которого бандиты уж точно не пожалеют, главной героине сочувствовать было бы невозможно. При всем старании Рейчел Броснахэн, актрисы абсолютно удивительной (одна только «Миссис Мейзел» чего стоит), фильм оказывается очень слабым. Хотя попытка продвинуть женский взгляд на криминальный жанр звучала очень многообещающе.

Визуальный ряд, как и сюжетная составляющая, тоже не имеет большого разнообразия. Картинка максимально прилизана, глазу не за что ухватиться. Вроде бы Джулия Харт пытается взять цветовую гамму от Уэса Андерсона, есть даже некая аллюзия на Марго Таненбаум в стиле одежды главной героини, однако выразительности в этом никакой нет.

Итак, «Я твоя женщина» – криминальная драма, выбравшая интересный ракурс для изучения проблемы функционирования криминального мира. Но слабая героиня, медленный, абсолютно неинформативный сюжет и визуальное однообразие очень сильно испортило поистине грандиозное побуждение. Посмотреть можно, но что нового вынесет зритель из картины? Ровным счетом ничего. А так быть не должно.

На фильм я наткнулся, прочитав статью - что-то вроде 'Лучшие триллеры 2020'. Отметил себе несколько картин, про которые вряд ли где-то бы услышал. Возможно я бы обошел стороной картину 'Я — твоя женщина', если бы не имя режиссера - Джулия Харт - молодая женщина, которая сняла очень мне понравившийся школьный роуд-муви 'Мисс Стивенс (2015)'. И вот так неожиданно она перескочила в своих жанровых притязаниях, сняв криминальную драму.

Признаюсь, что начало фильма меня немного напрягло - картонные персонажи, ничего не понятно, нет предыстории, в уютный домик главных героев врываются обстоятельства, которые для любого покажутся дикими. Женщине с ребенком нужно бежать: неизвестно почему, неизвестно куда, как долго...

Джулия Харт предлагает зрелище для терпеливых - из почти двух часов экранного времени нам предстоит большую часть этого времени смотреть на маму с малышом.

Я не силен в играх 'что хотел сказать режиссер', но почему-то мне кажется, что под личиной криминального фильма спрятан вот такой посыл - женщина одна с маленьким ребенком: ни родных, ни друзей, незнакомые города, неуютные дома, прогулки с коляской по темноте, усталость, все время на ногах.

Невольно пытаешься мысленно залезть в ее кожу, и становятся понятно, что напряжение в кино, которые позиционируется как криминал, вовсе не в том, что когда-то к тебе могут постучать в дверь нехорошие люди.

К тому же за два часа фильма криминальных эпизодов было всего пара. Причем второй очень даже ничего, в духе остросюжетных фильмов 70-80 годов. Вообще, фильм получился стильным - красивые осенние цвета в духе второго сезона сериала 'Фарго', машины, костюмы.

В 2019 вышел фильм 'Хорошую женщину найти тяжело', и хоть по динамике и визуалу - это разные картины, но, как мне видится, идея одна: жила себе женщина спокойно, пока в ее жизнь не вторгся криминальный мир, хотя она этого не просила.

Не буду утверждать, что 'Я — твоя женщина' будут цитировать и советовать, но здорово, что

Джулия Харт сняла свою криминальную драму.

where`s eddy?
Однажды Эдди встретил Джин. Они полюбили друг друга. И хотели ребенка. Чадо появилось, а вот Эдди куда-то исчёз. В дом Джин вламывается какой-то странный тип, говорит ей собираться и бежать. С этого и начинается картина 'Я - твоя женщина'.

Режиссёров нынче, если не всех, то через одного тянет к прошлому. Дэвид Финчер ушёл в 50-е, Тарантино стал грайндхаусом, а вот Джулия Харт решила сыграть на полузабытом поле нового Голливуда прямиком из 70-х.

И словно бы этого мало, режиссёр решила подглядеть цветовую палитру и операторские решения в целом у маэстро Уэса Андерсона. Тут вам и знакомая симметрия, и кукольные домики, и яркие цвета. Словно бы знаменитый техасец решил внезапно снять неонуарный триллер.

Картина Джулии Харт, несмотря на всё это, не отдаёт вторичностью. Перед нами триллер с интересной концепцией, который грамотно подаёт детали истории. Умело сохранять саспенс позволяет персонаж Джин (Рейчел Броснахан). Она не понимает, что происходит до самого финала. Посему, мы, как и она, напряжены и никогда не можем угадать, что же будет дальше, почему за ней охотится мафия и, самое главное, где же Эдди?

'Я - твоя женщина' - прекрасный образец жанра в ретро-стилистике. Джулии Харт удалось стильно и вкусно подать напряженную и не провисающую историю.

Криминальный фильм – жанр популярный. А фемповестка популярна в сегодняшнем обществе, поэтому нетрудно догадаться, что кто-то решит соединить две темы, но не в развлекательной манере, а с серьезным выражением лица. Несчастные жены бандитов и гангстеров часто прозябали на задворках сценария, а «Я – твоя женщина» пытается исправить положение. На деле выходит фильм фрагментарный и исключительно конъюнктурный, оставляющий в повествование странные пробелы и пропитанный духом «нуарчика» – плохого представителя film noir.

Вполне приятно выглядящий нарушитель закона по имени Эдди приходит домой и вручает жене украденного ребёнка. Джин, вроде как, привыкла получать от мужа эксцентричные подарки, поэтому интуитивно понимает, что чем меньше вопросов она задаст, тем приятнее будет его дальнейшая жизнь. Вскоре ночью к Джин приходит соучастник Эдди, забирает женщину, младенца и сумку, полную денег, чтобы встретиться с каким-то Кэлом – ещё одним бандитом.

Большая часть «Женщины» разворачивается в ожидании чего-либо: поимки, других преступников, какой-либо опасности для Джин. Между тем наиболее интересные события происходят за кадром. Время от времени кто-то из персонажей рассказывает, что кого-то там убили, кого-то поймали и т.п. В конце концов фантазии уступают место реальности: кажется, «Женщина» могла бы быть фильмом более захватывающим, если бы в ней что-либо показывали, а не рассказывали. Когда действие логичным образом приходит к погоне, саспенс к тому моменту окончательно сдувается.

Медленное погружение в сюжет всегда было идеальным инструментом для триллера. С «Женщиной» всё иначе. Напряжение здесь скорее уводит аудиторию от повествования. Это сложно описать, но в киноленте из-за обилия странных диалогов, развитие событий сильно тормозиться. Длинные сцены, в которые герои беседуют в машинах, дайнерах и отелях делают диалоги чахлыми, только потому, что разговоры персонажей не приводят к какому-либо логическому завершению. Каждый подобный бессюжетный момент выглядит пустым.

«Я – твоя женщина» пытается всеми силами усидеть на двух стульях: как суровый гангстерский фильм и как захватывающая драма. Это не получается, хотя задумку авторов легко раскусить: кинолента пытается противопоставлять себя какому-нибудь «Крестному отцу» или «Славным парням», не понимая, что, на самом деле, истории о членах семьи бандитов, ну, мало кому интересны без жизнеописания самих бандитов. В остальном же «Женщина» пытается рассказать историю, в которой ни черта не понимает: это как если бы военный фильм показали с точки зрения солдата, засевшего в бункере и пропустившего бои, подвиги и лишения. В итоге «Женщина» сильно страдает эмоционально и интеллектуально из-за отсутствия противопоставлений и метафор, хотя постепенное развитие женщины, которая должна найти в себе силы, удалось. Этой женщине, увы, нечего сказать.

5 из 10