Зеленый сойлент

Обозримое будущее
Экранизация романа Гарри Гаррисона вышла ужасающе прекрасной и доходчивой. Мир будущего, где проблема перенаселения никак не может найти решения, погряз в стоге зелёного дыма. Лента изначально передаёт уныние и печаль, показывая разделение на богатые и бедные районы. При этом ярый монополист – компания «Зелёный сойлент» – пытается справиться с проблемой голода и перенаселения. Запасы питательных веществ исчезают. Загрязненная атмосфера уничтожила почти всю природную фауну, оставив людей на произвол судьбы. Весьма яркая демонстрация того, что может возникнуть в будущем.

В этом опасном месте главенствующая, упомянутая выше компания, вселяет надежду на спасение. Режиссёр передаёт кадры огромных масс людей, которые дерутся за синтетические батончики. Ночлежки для бездомных? Что тут говорит, если люди спят прямо на улицах, а укрываются от непогоды в обветшалых подъездах. Это картина одновременно ужасает и восхищает своей проблемой, которую Ричард Флейшер буквально преподносит зрителю на блюдечке.

Убийство, которое изначально затронуло первый акт повествования, начинает расследовать обычный государственный полицейский, также ютившейся в скромной комнате на пару со старым архивариусом компании. Нас погружают в скрытые мотивы убийства и наглядно передают разницу между бедняками и богачами. Острая социальная драма показывает нам через детектива Торна, сыгранного Чарлтоном Хестоном, всю разницу выживания в этом загнивающем в отходах мире.

Детектива нельзя назвать «белым рыцарем», так как он приспособился к выживанию и старается из всех возможных случаев не упустить своё. Так нас подводят к одной из самых грустных и проницательных сцен – приёму пищи. Зрителю сразу дают акцент, что детектив и архивариус не едят продукцию корпорации, они добывают себе более-менее съестные припасы. Сцена с открытием давно утерянных продуктов будоражит, потому что старик то ещё знает вкус ягод, овощей, фруктов, а вот детектив уже не застал это время.

Картина постепенно подводит нас к разгадке убийства, но, к сожалению, повествование само себе создаёт препятствия. Только мы что-то узнали о том, какую тайну раскрыла жертва, как сюжет меняет свой тон. Вроде бы и допросы, и сбор улик, и опрос богатых знакомых жертвы, но мы не продвигаемся. Фильм в процессе расследования подготавливает зрителей не к самому мотиву убийства, а к раскрытию главного секрета компании. Понятное дело, что одно вытекает из другого, но когда правительственная верхушка обеспокоена тем, что какой-то жалкий, бедный детектив копается в их в делах, то ты ожидаешь от кульминации большего.

Безусловно, лента демонстрирует, как местное самоуправление борется с перенаселением, как толпы голодных людей готовы убить друг друга за еду, при этом не замечая явного истребления. Жестокие кадры наведения порядков ужасают. Но это не одна мера воздействия. Что делать с теми людьми, которые уже не могут жить такой жизнью? Гуманные способы релаксации и комфорта передают нам ужасающие последствия.

Самым шокирующим является кульминация, которая и раскрывает главный секрет, завязанный в экспозиции. Признаюсь, что подобный приём был ожидаем, но роман экранизировали в 1973 году, когда зритель был ещё не таким искушённым. Определённый всплеск эмоций лента смогла передать всего за пару минут, повергнув в шок и детектива, и зрителей.

В процессе просмотра возникали вопросы к действиям главного героя, который не сколько расследует дело, сколько старается наслаждаться возможностью приобрести различные блага. Сначала это путает, но после того, как нам показывают, в каких условиях живёт Торн, то тут ты понимаешь – если есть возможность получить где-то как-то выгоду, её надо использовать.

Повествование завершается на открытой ноте. Кажется, что вот мы раскрыли основной секрет, но где же развязка этой проблемы, где же действия на устранение опасности. Этому не бывать, потому что мир в «Зелёном сойленте» уже не исправить. Спасителя и открывателя тут быть не может, потому что, рассудите сами, ну расскажете вы людям правду, что от этого измениться? Проблемы жителей в перенаселённом городе меньше не станет. Жестокая правда, которая из фантастики постепенно переходит в реальность.

Видение будущего из 1973 года
'Зелёный сойлент' 1973 г. по праву считается одной из лучших антиутопий, слава которой с течением времени лишь нарастает.

Фильм основан на романе Гарри Гаррисона и рассказывает нам о Нью-Йорке 2022-го года. В этой версии будущего мир столкнулся с перенаселением - в одном только Нью-Йорке проживают 40 млн. человек. У многих нет жилья и они спят прям на ступеньках. У многих нет работы. И абсолютное большинство страдает от недостатка еды и воды.

Перенаселение обернулось экологической и технологической катастрофой. Люди питаются сойлентом - смесью соевых бобов и чечевицы. Очереди за пищей постоянно перерастают в жестоко подавляемые противостояния с полицией.

Однако главные герои 'Зеленого сойлента' живут не так уж и плохо. Торн работает в полиции детективом, а его престарелый помощник живет вместе с ним. По сравнению с многими вокруг у них все хорошо.

История начинается с убийства богатого и влиятельного мужчины. Когда жертва понимает, что видит перед собой своего убийцу, он покорно принимает свою участь и говорит, что так нужно Богу... Расследовать это убийство поручают Торну и вскоре он раскроет жуткие тайны о людях, которые руководят многомиллионной массой Нью-Йорка и ежедневно снабжают людей едой, несмотря на то, что природные ресурсы практически уничтожены.

Навряд ли современного зрителя удивит концовка фильма, все-таки 'Зеленый сойлент' - лента изрядно устаревшая и не способная конкурировать с хитросплетенными триллерами и тем более с современными фантастическими картинами.

Однако 'Зеленый сойлент' более чем достойная просмотра картина. Она умело перемешала в себе детективный сюжет с антиутопией. Продемонстрировала жуткий и действительно запоминающийся образ деградировавшего социума будущего. А приземленность истории, сконцентрированной на простых людях, являющихся лишь незначительными пешками в большом-большом городе, мастерски передает хрупкость и незначительность человеческих судеб.

Единственный по сей день экранизированный Гарри Гаррисон, потому что писатель-фантаст был недоволен переработкой своего романа о перенаселении 'Подвиньтесь! Подвиньтесь!'. Да, многое в экранизации изменено до неузнаваемости, усилено, доведено до логического конца, благодаря чему сюжет фильма стал намного жёстче, чем в книге, и картина в целом смотрится как захватывающий триллер о самоуничтожении человечества, а не пропаганда ограничения рождаемости, не вскрывающая сути глобального построения - то есть как более глубокое, талантливое произведение. Здесь и визуальная роскошь кошмара антиутопии, и стрёмный побег, на который способны немногие. Мрачность и нехватка почти всего, что мы считаем самим собой разумеющимся, являются отличным фоном для партнерства между детективом Торном и стареющим полицейским аналитиком Солом, уроком которого является то, что в этом вымышленном мире, который больше не ценит человечество, оно по-прежнему является самой важной ценностью.

К сожалению, многие поражаюшие воображение в книжном оригинале детали не были отражены, как, например, апокалиптические пейзажи в гаванях с термитникоподобными поселениями азиатов, гротескные натиски профессиональных клиентов соцобеспечения. Хотя брошенные автомобили, ставшие квартирами без удобств, уже достаточно красноречиво показывают обратную эволюцию в массовом потреблении технологий из-за дефицита энергоресурсов. Согласно подробностям книги, обычные люди из-за дороговизны электричества вместо Интернета, мобильной связи и телефона уже вовсю пользуются телеграфом, а в фильме персональные компьютеры, нормальные квартиры, клубничное варенье и т.п. вещи доступны только очень обеспеченным людям.

Параллельно полным ходом идёт откат от феминизма к закабалению женщин, которые прикрепляются к арендуемой жилплощади, подобно мебелировке. Почти полное отсутствие футуристических штрихов... Но не это самое страшное, а то, что финальное возззвание, олицетворяющее всеобщее гуманитарное банкротство, может вполне реально прозвучать в ближайшем будущем:

- Не дайте себя разводить, как скот!

Зеленый сойлент дает жизнь, но требует смерть.
Для начала хотелось бы сказать, что трейлер к данному фильму абсолютно ужасный. И дело не в том, что это 70-е, а в том, что он показывает практический весь сюжет, а также в нескольких кадрах и репликах закадрового голоса раскрывает основной сюжетный твист.

Что касается самой работы, фильм является прекрасным примером антиутопии, мир которой, в данном случае, не столь фантастичен, а более реальный и пугающий. Люди спят на улицах, стоят в огромных очередях и питаются неизвестно чем, так как другого выбора у них просто нет.

Сюжет не динамичен и не заставляет нас смотреть фильм на одном дыхании, но главный вопрос фильма 'в чем секрет зеленого сойлента' не дает покоя на протяжении всего фильма. Просмотр данного фильма невозможно прервать, даже если вам не по душе актерская игра или другая характеристика этого кино.

Говоря об актерах, смело заявляю, что состав более, чем подходящий. Главный герой не самый положительный и располагающий к себе человек, но он и не должен быть таким в мире, который требует эгоизма. Чарлтон Хелстон справился с ролью более, чем хорошо. Главная женская роль также хорошо обыграна, пусть и не требовала от себя широкой гаммы эмоций. Сама же героиня привлекает своей внешность и поведением, но в то же время показывает насколько общество изменилось в реальности фильма.

В заключение хотелось бы сказать, что фильм стоит посмотреть, по крайней мере, людям, кто ценит классику. Если же вам нужно занять вечер с друзьями, то вон из 70-х!

8 из 10