Зеркало

Последние фильма с Николасом мягко говоря не удались. Бюро человечества — скучно и неинтересно, Мама и папа — несмешно и тупо, про Человек человеку волк вообще умолчу. Разве что Месть. История любви более менее годный. Однако я по прежнему стараюсь не пропускать новинки с Кейджем, надеясь выцарапать что то толковое, а может просто за былые годы Кейджа продолжаю смотреть его фильмы. И вот, узнав о выходе фильма Зеркало, я приступил к просмотру.

Супружеская пара, недавно схоронившие своего ребёнка, не без скелетов в шкафу, покупают у подозрительного дяденьки придорожный мотель. Освоившись в нём, герой Кейджа находит скрытый ход, в которого сквозь двойное зеркало можно подсмотреть за постояльцами 10-го номера…

Сразу к выводу — в целом фильм понравилось, разве что слабая развязка. А так фильм держал в напряжении, неспешное развитие сюжета что только на пользу фильму. Однако считаю что эта роль не для Кейджа, хоть и понимаю что Ник уже не в топе и потому берётся за такие роли, как в фильме Человек человеку волк.

Чем то фильм напомнил Вакансию на жертву, причём вторую часть, так называемый приквел Вакансии.

Если пройтись по актёрам, то с Кейджем всё ясно: за 50, лучшие годы пришлись на конец 90х — начале нулевых, когда выходили такие хиты как Угнать за 60 секунд, Скала, Без лица, Воздушная тюрьма, Сокровища нации и т. д. В последнее время один шлак в основном.

Робин Танни, с которой я познакомился после её роли адвоката Вероники из первого сезона Побега, сыграла отлично, впрочем почти все фильмы с её участием удались, и картины она нигде не портила. Можно вспомнить Конец света, Колдовство и мною очень любимый фильм Вертикальный предел, но опять же это всё фильмы 15—20 летней давности, за последние 10 лет у неё ничего толкового.

Остальных актёров не знаю, сыграли так себе. Актёр, исполняющий роль шерифа, бесил со страшной силой.

Режиссёр Тим Хантер снимает в основном сериалы, последний его полнометражный фильм датирован аж 2007 годом. Но приложил руку к съёмках таких сериалов как Во все тяжкие, Уэйворд Пайнс, Готэм, Сыны анархии, Крик, Ривердейл и прочие достаточно неплохие сериалы. Этот фильм снял хорошо, но повторюсь концовку можно было бы посильнее сотворить.

Как итог, мне понравилось. От фильма не ждал ничего, но получил достойный фильм.

6 из 10

(снял пару баллов за концовку)

Это уже даже не смешно. Некогда любимый актер, обладающий мощной харизмой, превратился в посмешище, снимаясь в фильмах, которые лучше бы не снимались. Неужели финансовое положение Николаса Кейджа является настолько тяжелым, что он берется за все что угодно, лишь бы свести концы с концами?!

Режиссер Тим Хантер, специализирующийся в основном на сериалах (и лучше бы он продолжил оставаться в телевизионной сфере), теперь может гордиться, ведь в его невзрачном триллере снялся оскароносный актер из классных боевиков прошлого (к сожалению, теперь остается вспоминать лишь былые работы Кейджа).

«Зеркало» — это фильм без начала и без конца. Создатель решил нагнать таинственности, предложив зрителю двух главных героев — супружескую пару Рэя (Кейдж) и Мэгги (Робин Танни), которые стремясь сбежать от прошлой жизни, покупают мотель в небольшом городке и пытаются наладить незатейливый бизнес вдали от многомиллионных городов. То, от чего они бегут будет дальше показано посредством флэшбеков (таким образом Тим Хантер решил не предаваться подробному рассказу о судьбе героев, решив, что краткого пояснения будет достаточно).

В скором времени Рэй обнаруживает одну интересную деталь: через зеркало в одном из номеров можно подглядывать за постояльцами. Боже! Да ведь это мечта каждого второго ненормального — наблюдать за тем, как кто-то трахается, ходит голым, занимается самоудовлетворением или еще чем! Рэй, будучи на первыф взгляд вполне нормальным человеком, вдруг становится таким ненормальным и испытывает непреодолимое возбуждение именно от подглядывания нежели чем от секса с супругой. Вполне возможно, что Тим Хантер пытался таким образом показать, что в семейной жизни супругов не все так гладко и Рэй пытается найти удовлетворение на стороне, тем не менее оставаясь верным жене. Так или иначе, в первую очередь в голову приходит мысль о том, что у героя Кейджа просто нездоровое влечение к подсматриванию…

Когда одна из постоялиц мотеля пропадает, а ее тело находят в пустыне, подозрение падает на главных персонажей, а Рэй предпринимает попытки докопаться до истины, пытаясь блеснуть своей эрудицией. Таким образом режиссер предлагает зрителю некую смесь детектива и триллера. По части первого жанра у Хантера случился явный промах, ведь детективная линия в «Зеркале» слаба и невнятна. Малое количество второстепенных персонажей, которые могли бы подойти на роль убийцы делает свое дело и опознать душегуба не представляется возможным. Уже с первого появления одного из второстепенных героев становится ясно, кто стоит за убийством. А вот его мотивы… Мотивы остаются неясными до самого конца, ведь как выясняется позже, это не первое его убийство. Что это? Тяга к насилию, переплетающаяся с ненормальным влечением к убийству? «Решайте сами», — говорит Тим Хантер, также оставляя за кадром факт, касающийся двойного зеркала: зачем бывшему хозяину понадобилось подглядывать за людьми? Почему такое зеркало было только в одном номере? Почему он сорвался с насиженного места спустя длительный период после первого убийства и решил сбежать именно сейчас, ведь убийца и не подозревал о том, что есть свидетель его бесчинства? Конечно, как и в случае с четой Рэя и Мэгги, режиссер пытается кратко обо всем этом рассказать, но получается это сделать настолько плохо, что лучше бы он и не старался.

Жанр триллера в «Зеркале» также не выдерживает критики. Попытка нагнать интригующих моментов путем дохлых свиней, разборок в баре и подозрительных владельцев автозаправок не приводит ни к чему хорошему. Проблема новичка в городе с местными корифеями выглядит неуместной (она по замыслу режиссера должна была стать второй сюжетной линией, ведущей зрителя по ложному следу) и ведет в тупик. Нагнав тумана вокруг взаимоотношений Рэя с местными, режиссер не развивает это направление, ограничившись лишь парой сцены в середине и в конце. Элементы запугивания и устрашения, предпринятые «деревенщиной» представлены так, будто их выцепили из какого-то другого фильма и вставили в «Зеркало», решив, что так будет лучше.

Начавшееся без начала кино, заканчивается так, будто в США так и принято: сваливать куда подальше, бросив все (Бог с ними, с вещами, но хотя б документы можно жеж было захватить). Все бы ничего, но концовка представлена так, что можно кого-то убить и просто поехать дальше. Какая разница, что дальше установит следствие, все можно будет спихнуть на самооборону. Какая разница, что придется долго объяснять, почему в одном из номеров есть двойное зеркало, а в помещении труп представителя одной из силовых структур?! Какая разница, что в твоем прошлом были темные эпизоды, которые могут быть представлены как истории, накладывающие на твою личность дурной отпечаток, а значит и могут поставить под сомнение самооборону… А что? Ты — маньяк, следящий за постояльцами. Ты видишь красивую девушку, убиваешь ее, прячешь труп в пустыне и тут выясняется, что есть свидетель. Ты и его убиваешь, обставляя все как самооборону и так далее.. Но, похоже, режиссеру и авторам сценария такими моментами голову забивать просто не хотелось, вот и получилось кино, которое не представляет ровным счетом никакой ценности в художественном плане и оказывается недотриллером и недодетективом с недодраматичной историей сложной семейной жизни главных героев.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

3 из 10

Николас Кейдж продолжает пополнять свое резюме фильмами категории B. «Зеркало», проект 2018 года, примечателен в основном тем, что зачастую маниакальный Николас Кейдж держит здесь себя в руках и отмечается вполне приличным поведением. В течение всего этого медленного триллера о странном пустынном мотеле актер разрушает свой образ безумного фрика, что, однако, делу не помогает. «Зеркало» представляет собой смесь вуйаеристского триллера, детектива про таинственное убийство, романтики и супружеской драмы, рефлексии о среднем возрасте и, наконец, все приправлено нотками хитчкоковской классики. К сожалению, ни один из элементов не сочетается аккуратно со всей мозаикой, а тонко прописанные персонажи пускают побочные сюжетные линии под откос, что в сумме выглядит несколько изнурительно.

В отличие от большинства подобных триллеров, создатели реализовали свой проект несколько необычным образом. Вместо нагнетания напряжения с первых минут показывают вполне обыденные действия некой семейной пары, которая приобрела мотель за бесценок из-за супружеского кризиса после гибели ребёнка. Рэй и Мэгги хлопочут по хозяйсву, очищают бассейн, таскают мебель и тут-то Рэй обнаруживает специальную комнату для наблюдения за постояльцами по ту сторону зеркала одного из номеров. А номер этот облюбила таинственная блондинка и местный дальнобойщик.

Маленькие тайны в итоге должны собираться в большую загадку именно для того, чтобы сформировать сложную атмосферу неизвестности. И тут у «Зеркала» огромная проблема. В сущности, Рэй одержим своей «зеркальной» активностью, однако эта тема так или иначе слабо развивается. После интересных сеансов наблюдения Рэй переживает рост либидо и даже решает некоторые свои семейные проблемы, но сценарий быстро отходит от психологизма и сосредотачивается на тайне. И с детективной составляющей у «Зеркала» вновь ничего не выходит. Центральная загадка в сюжете словно позаимствовала все самое худшее из «Подставного тела», потому что в фильме так мало персонажей, что когда приходит момент выхода на сцену антагониста, остается лишь недоуменно пожать плечами — все здесь настолько очевидно.

В той или иной степени, фильм можно рассматривать как попытку сыграть над стилизацией. Здесь используются традиционные ракурсы камеры, которые не так уж и характерные на сегодняшний день, что заставляет вспомнить творения более ранней эпохи кинопроизводства. Музыкальное сопровождение звучит как тема из сериала 90-х годов. А чего стоят титры! Всё это веет показушной дешевизной, что, так или иначе, работает на атмосферу. Вот только самому «Зеркалу» далеко до чего-то ироничного или пародийного. Так что остается открытым вопрос об уместности подобного в контексте столь мрачной истории. Или режиссер не привык творить по-другому? Действие в «Зеркале» происходит в основном ночью, но ни неоновые вывески, ни общее захолустье придорожного мотеля не способствуют погружению в безлюдную американскую пустошь. Конечно, в фильме встречаются интересные находки, например, фокус на подошвах жертвы во время убийства. Тем не менее, эти неудобные моменты не спасают общий тон от тоски.

Робин Танни, исполнительница главной женской роли в «Зеркале», справляется с материалом, но не такая уж и вдохновляющая. Кейдж, с другой стороны, вжился в образ семьянина, пусть и отвлекал своей очевидно накладной бородой.

«Зеркало» предлагает зрителю скорее странное и сомнабулическое повествование, а вовсе не постоянную генерацию напряжения и беспокойства. В картине фигурируют и местные жители, знающие о темной истории мотеля, и ужасные находки в самой гостинице, но кошмар, в который попали представители пресловутого американского среднего класса, так и не расширяется. Последний акт вышел вялым и без значительных потрясений или даже осмысления личного горя, что на корню убивает несколько любопытных идей и догадок, способных родиться во время просмотра. В итоге «Зеркало» находит вдохновение лишь в темных и тихих моментах «сталкинга» и похоти, включающих в себя элементы сексуализированного триллера, помноженного на непривлекательное художественное видение.

5 из 10

В карьере многих некогда популярных и непогрешимых актеров родом из Фабрики грез наступает период, когда им более нечего предложить влиятельным продюсерам, после чего начинается совсем другой период карьеры, ознаменованный бесконечной, затягивающей стагнацией. Не имея возможности в дальнейшем класть на банковский счет стабильно высокие гонорары, постепенно выходящие в тираж знаменитости начинают все чаще соглашаться на сотрудничество с совершенно непроверенными режиссерами, опрометчиво экспериментировать с жанрами, а затем и банально хвататься за любую попавшуюся роль в надежде хотя бы отчасти отвоевать утраченные позиции. Зачастую происходят подобные творческие метания вдали от сверкающих голливудских холмов, а именно в суровой, но приветливой Канаде, где также процветает кинопроизводство, пускай и не настолько влиятельное. Терпя один художественный крах за другим, частично переметнулся к географическим соседям и Николас Кейдж, который долгие годы и даже десятилетия умудрялся держать высокую планку семейства Коппола, снимаясь исключительно в примечательных проектах, развивающих его мастерство и поддерживающих значимость его имени в высоких студийных кругах. Целый ряд досадных, а порой и откровенно глупых ошибок, привел к тому, Кейджу пришлось распрощаться с большей частью своего многомиллионного состояния, и дабы хоть как-то поправить дела, он стал соглашаться практически на каждое предложение, отпущенное со стороны далеко не самых благонадежных продюсеров. Перебегая с одной съемочной площадки в другую, Кейдж фактически не интересовался тем, что ему предложено играть. Главным в этой ситуации уже стал заработок, тогда как репутация и статус отошли для актера на задний план. Не стал исключением из досадных правил также и совершенно загубленный триллер «Зеркало», обещающий серьезную интригу, а на деле продолживших прогрессию падения Николаса Кейджа с самой вершины Фабрики грез во второсортный канадский кинематограф, который продолжает стягивать к себе вчерашних баловней судьбы и по возможности одаривает их работой, о которой порой хочется не вспоминать. И пускай «Зеркало» далеко не так ужасно, как некоторые иные картины с участием Кейджа, вышедшие после «Ученика чародея», однако радости это отнюдь не прибавляет.

Итак, сюжет фильма знакомит нас с Рэем (Кейдж) и Мэгги (Робин Танни), любящими супругами, в чьей жизни произошло трагическое происшествие. Потеряв любимую дочь, с которой они связывали самые радостные переживания и выстраивали планы на будущее, герои постепенно отдаляются друг от друга, однако их чувства еще не остыли, а потому они решают несмотря ни на что начать жизнь с чистого листа. Но так как находится в былой обстановке Рэй и Мэгги более не в состоянии, им приходится покинуть постоянно напоминающий о нескончаемой душевной боли дом и наконец воплотить в жизнь давнюю мечту. Прикупив небольшой отель, закинутый в отдаленной провинциальной местности, супруги решают привести бизнес в порядок и по возможности отвлечься от печальных мыслей о прошлом, бесконечных ссор и пререканий, которые их порядком измотали. И тем не менее отель не становится для Рэя и Мэгги тем спасительным челноком, который должен был отвезти их от надоедливой действительности. Все происходит с точностью, да наоборот. Неудовлетворение жизнью продолжает бить ключом, разнящиеся взгляды на ту или иную ситуацию лишь усугубляются, а в довершении ко всему в отеле происходит весьма тревожное событие с одной из постоялиц, ставшей жертвой насилия. По естественным причинам одними из подозреваемых становятся владельцы заведения, однако Рэй не собирается ожидать милости от расследования и собирается самостоятельно добиться правды. Частично связывая произошедшее с обнаруженным двойным зеркалом, благодаря которому можно подсматривать за тем, что делают гости отеля в одном из номеров, Рэй продвигается в своих поисках гораздо дальше, нежели рассчитывал и вплотную подошел к разгадке, которая нешуточно подпортила ему нервы и серьезно напугала.

Пытаясь заигрывать с такими знаменитыми картинами, как «Психо» и «Вакансия на жертву», режиссер Тим Хантер напрочь утратил самодостаточность собственного фильма, сведя его к безликому и непозволительно медленному действию, просмотр которого можно сравнить с какой-то изощренной пыткой. Сама идея поместить историю в рамки потрепанного временем отеля, скрывающего свои многочисленные скелеты в шкафах ожидающих ничего не подозревающих посетителей номеров, звучит довольно выгодно, однако далее заманчивого сюжетного костяка создатели зайти не смогли. Не имея никакого влияния на сценарную работу Мэттью Уайлдера, чьим самым известным фильмом является неоднозначный «Человек человеку волк» с участием того самого Николаса Кейджа, Хантер с абсолютно отрешенным вниманием провел повествования до финальной точки, практически не задумываясь при этом, что выходит из-под его рук. В некоторой мере подобное отношение к «Зеркалу» со стороны режиссера объясняется тем, что ранее он снимал исключительно телевизионные сериалы, в которых эпизоды следовали один за другим словно на конвейере, и чтобы не срывать сроки было необходимо в экстренном порядке доводить начатое до конца вопреки всем художественным неурядицам. Таким образом «Зеркало» стало для Хантера долгожданным дебютом в полном метре, который он так давно хотел поставить, и тем не менее не смог справиться с пустым сценарием, не предлагающем ничего в действительности увлекательного.

Сумев договориться с Николасом Кейджем о сотрудничестве, Хантер рассчитывал на то, что столь знаменитый и продолжающий испытывать творческую жажду актер сможет привнести в «Зеркало» разнообразие и оживить сюжет, отказывающийся двигаться с мертвой точки, однако режиссер не учел того, что в его картине попросту нечего играть. Кейдж, знаменитый своими эмоциональными выбросами, сделавшими его воистину легендарной личностью даже вопреки всем неурядицам в карьере, не сумел отыскать для себя здесь ничего существенного, способного заставить его встрепенуться и вспомнить былые свершения. Удручающе апатичный герой откровенно скучает перед объективом камеры и порой складывается впечатление, что он забывает, в какой именно ленте снимается. Ничто неспособно вывести Кейджа из состояния драматического ступора, включая рисковые и пикантные сцены, призванные привнести в сюжет искорку. Наблюдая со стороны за невыразительными соседями, шумными постояльцами, роковыми красотками и расстроенной супругой, главный герой при этом будто витает в облаках и ему вовсе нет дела до погибшей дочери, убийств и всего прочего, что встречается у него на пути. Конечно, периодически Кейджу приходится приободряться, чтобы приблизить кульминацию сего бесконечного мучения, но все его потуги выглядят максимально натянутыми и неправдоподобными. Доходит даже до того, что далеко не выдающаяся актриса Робин Танни, также пребывающая в далеко не лучших кондициях карьеры, выглядит гораздо интересней Кейджа и способна отыграть куда больше эмоций, нежели обескураживающее уныние своего экранного супруга.

В итоге хочу сказать, что «Зеркало» не оставляет по себе практически никаких впечатлений. В качестве напряженного триллера фильм Хантера совершенно теряется, как детектив он довольно слаб, а драму рубит на корню Николас Кейдж. Откровенного художественного кошмара от него не ждите, однако и ничего достойного сыскать здесь также не получится.

4 из 10