Исчезновение

«Исчезновение» образца девяносто третьего года — ремейк французско-нидерландского одноимённого триллера, который высоко котируется у далеко не безликих критиков, от того же режиссёра, стоявшего у руля оригинальной адаптации повести «Золотое яйцо».

По сюжету Диана Шейвер [Сандра Буллок] и Джефф Хериман [Кифер Сазерленд] путешествуют симультанно тому, как Барни Кузинс [Джефф Бриджес] разрабатывает план похищения человека. Когда пара останавливается возле бензоколонки, девушка отправляется в уборную и не возвращается. Возлюбленный не прерывает поиски на протяжении трёх лет, по прошествии коих успевает обзавестись романом с Ритой Бейкер [Нэнси Трэвис], настаивающей на том, чтобы он избавился от озабоченности неизвестностью. И ему практически удаётся отречься от воспоминаний, но вскоре Джефф получает записку от злоумышленника.

Джордж Слуизер добыл разрешение на американское переосмысление при условии, что он перекроит концовку, некогда шокировавшую публику [spoiler alert: во французско-нидерландской версии мужчина раскопал правду ценой закоса на «Погребённый заживо»]. И в итоге фильм был подчистую разгромлен прессой из-за разрушения ипостаси.

Главная претензия: фаустовская тема тлетворности от стремления преисполниться знаниями напрочь утрачивается при наблюдаемом развитии сюжета.

В ремейке истории центральных персонажей двигаются параллельно, дабы внести в хронометраж существенные детали; в оригинале — акцент на «злодея» смещается спустя несколько ключевых событий. В ремейке новоиспечённая возлюбленная главного героя предстаёт обособленно и дольше; в оригинале — какая-то мамзель просто мельтешит в квартире три секунды, подбрасывая весть о том, что шуры-мурилась с протагонистом. В ремейке выделено больше моментов семье антагониста, дабы скрепить степлером разумность финала; в оригинале — несколько мимолётных видеофрагментов, сопровождающих рассказ преступника. Но главное в ремейке — путь маньяка, включающий неудачные попытки, предстаёт в более развёрнутом варианте.

Барни, прыгнувший в шкурку эдакого Раскольникова, скачет выше отроческих экспериментов харакирнуться и самоидентификации. Ему осточертел повседневный быт примерного семьянина, он жаждет схватиться за брады правления людскими судьбами, испытывать на прочность сущность простых смертных. Да, в американской киноленте мы сразу узнаем, кто причастен к трагичным событиям, но таинственность происшествия будет до конца покрыта незадачливыми «дублями» и фактом, что Кузинсу, простому преподавателю химии, всё же удалось. Каким образом? Мономан предоставит ответ: Диане просто повезло. Вся суть в иронии, даже сарказме над обстоятельствами и роком.

«Исчезновение» восемьдесят восьмого года не каждый обыватель осилит. Это не «Крепкий орешек» [1988], «Охотники за привидениями» [1984], «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» [1981], «Нечто» [1982] или «Терминатор» [1984], которые в современных реалиях посмотреть и насладиться можно. Тут взор не цепляется за актёрское исполнение, пейзажи, киноприёмы. Интересно повествование, но проблема в том, что всё и ограничивается медленным изложением, а также легковесной попыткой психологического анализа. Из кинокартины пластами вырваны подробности и события. В самый интригующий момент всё обрывается.

Несмотря на многочисленные списки [«100 величайших фильмов ужасов по версии Slant Magazine», «105 лучших фильмов мирового кино по версии журнала Empire»], куда впихнуто «Исчезновение» от Нидерландов, осмелюсь рекомендовать ремейк, если вдруг пришлось по нраву «загадочное» описание из Википедии.

Сложилась у меня своеобразная традиция — смотреть сначала ремейки фильмов, а потом — оригиналы. С кинокартиной «Исчезновение» произошла классическая история — обратилась к голливудской версии режиссера Джорджа Слёйзера, который чуть раньше снял первоначальную европейскую версию.

Этот фильм привлек мое внимание своим актерским составом (еще достаточно молодые Кифер Сазерленд, Джефф Бриджес, Нэнси Трэвис и Сандра Буллок) и годом создания (1993). Не раз убеждалась, что кинокартины, снятые в 80-х и 90-х в этом жанре, почему-то мне нравятся больше, чем современные (может, я уже старею). Итак, потирая от восторга руки, я посмотрела этот психологический триллер с самого начала и до конца, ни разу не нажимая на паузу и не отвлекаясь на всякую ерунду (это дорогого стоит для пресытившегося таким жанром зрителя-любителя).

Сама история изложена простым киноязыком, но после себя оставила не просто место для размышлений, а бездонный океан предположений. О чем этот фильм? Об извращенце, возомнившем себя Наполеоном или как минимум Раскольниковым, которому оказалось мало отроческих экспериментов с попытками самоубийства или определением себя сильной личностью. Герою Джеффа Бриджеса не живется спокойно в простой и тихой семье, ему нужна двойная жизнь. Он хочет быть властителем судеб, испытать человека на прочность, не дав ему даже шанса на спасение. И этот «сверхчеловек» решает провести первый свой эксперимент, хладнокровно и даже с определенным чувством юмора. О том, как и где, произойдет преступление, зритель узнает почти в финале. А все это время герой Кифера Сазерленда будет искать свою потерянную любовь отчаянно, самозабвенно, на грани помешательства.

Фильм затягивает своим сюжетом. Зритель с первой минуты знает маньяка в лицо, его намерения и неудавшиеся первые попытки. Но именно таинственное исчезновение Дайэн (Сандра Буллок) станет ключевым в этой кинокартине. Захочется узнать детально, как произошло это преступление, почему не было свидетелей, почему девушка не сопротивлялась, ведь вокруг было столько людей. Один из главных ответов прозвучит в насмешливо сказанной фразе героя Джеффа Бриджесса о том, что Дайэн повезло именно в этот день. Это ирония и даже сарказм над обстоятельствами и роком, ведь жертвой маньяка могла бы стать совершенно другая женщина.

Что касается, героини Нэнси Трэвис, то она — настоящий «живчик» и отважнее всех в этом фильме. Ради любви она способна на многое, можно позавидовать ее характеру.

«Никогда не разговаривайте с незнакомцами» — совет, который непроизвольно приходит на ум после просмотра этого фильма. Конечно, не стоит впадать в крайности и шарахаться от всех и вся. Но в этом триллере много реалистичного, взятого из жизни, поэтому лучше быть настороже, доверять своей интуиции, думать головой. Береженого Бог бережет.

10 из 10

Совершенно потрясающая, мало на что похожая сцена в начале фильма, где герой Джеффа Бриджеса дает волю своим фантазиям, ровно как и примеряет на себя новый образ, оставляет сильные впечатления. И здесь таких вот необычных, но интересных в рамках жанра идей много. Жаль, что не все они доведены до ума — в таком случае фильм был бы наверно более известен для широких масс. Интересной особенностью является то, что преступник известен уже с самого начала — тут нет никакой тайны и повода испортить впечатления. Просто сама суть этого триллера, его напряжения, интриги в другом. Поиск истины даже спустя долгое время и нежелание мирится — вот на чем здесь сделан акцент.

Понравились здешние пейзажи, а именно места, куда вначале фильма отправилась молодая пара. Помесь настоящей американской глубинки и центров туризма. В некоторых сценах открываются великолепные виды. Думаешь, что это картинка и монтаж, но если присмотреться — такие красоты действительно есть и это натурные съемки.

Джефф Бриджес — очень яркий, запоминающийся персонаж. Человек, живущий двойной жизнью. В одной он заботливый семьянин, в другой — человек, решившийся на крайность, чтобы проверить самого себя.

Кифер Сазерленд — я никогда не был поклонником его актерского таланта, что могу сказать и про этот фильм. Отыграл хорошо, как по нотам, но персонаж быстро забывается, хоть и веришь в одержимость в его глазах.

Сандра Буллок — совсем небольшая роль тогда еще мало кому известной актрисы. В кадре она появляется ненадолго, но производит приятное впечатление, выглядит очень молоденькой.

Считаю этот фильм «темной лошадкой» в приятных смыслах этого выражения. Уверен, его видело не так уж много людей, и даже в фильмографии трех известных актеров он никогда особо не выделялся. Тем не менее, я смотрю его второй раз и делаю это с удовольствием — добротный, интересный триллер.

7,5 из 10

Еще один фильм, о котором я узнала, просматривая фильмографию Сандры Буллок.

Скажу сразу: это не тот фильм, который следует смотреть перед сном. Местами в нем присутствуют все элементы настоящего фильма ужасов. И, так как я не ожидала подобного и смотрела это кино глубокой ночью, было достаточно тяжело взять себя в руки и оценить весь смысл.

Также, мне, как поклоннице таланта Сандры Буллок, не хватило сцен с ее участием. На мой взгляд, главной героиней фильма оказалась именно Рита (Нэнси Трэвис), хотя в самом начале ничего этого не предвещало.

Сам сюжет весьма интересный, но, на мой взгляд, все-таки слишком избитый. Мы с самого начала знали, кто главный маньяк, поэтому детективом я бы это не назвала. Ты весь фильм пытаешься понять его мотивы, но, лично для меня, они так и остались загадкой. Хотя, возможно, у психически больных людей свои причины, которые нормальным людям не понять. Я бы расценила «Исчезновение», как психологический триллер. К сожалению, это один из немногих жанров, которые я в принципе не люблю и не смотрю. Тем не менее, я стараюсь быть объективной.

В общем, фильм интересный, особенно, если вы любите подобный жанр. Совет для слабонервных: не смотрите ночью. Или, по крайней мере, не в одиночестве.

7 из 10