28 лет спустя: Часть II. Храм костей

Пророк VS Лжепророк
'Берегитесь лжепророков, которые приходят к вам в овечьей одежде, а внутри суть волки хищные'.

От Матфея святое благовествование 7:15-20

'Храм костей' — это уже не нежное и осторожное исследование взросления мальчика и его отношений с отцом и матерью, здесь, как говаривал один режиссер, на первый план выходит 'совершенно библейская история': пророка и лжепророка, доктор Келсон против психопата Джимми. Экранное время между ними почти что строго поделено, а их сцены как будто бы находятся в некотором диалоге.

С одной стороны, доктор Келсон, который пытается воскресить Самсона, образ которого, кстати, тоже соответствует Самсону библейскому, ветхозаветному. Перед нами человек, который крепко стоит на своей вере:

- он продолжает верить в науку (занимается исследованиями),

- пассионарную познаваемость мира (отваживается подойти к Самсону),

- культуру как материальный конструкт (строит Храм костей).

В самом конце его арки мы видим подтверждение, что да, его подход результативен и истинен.

С другой стороны психопат Джимми — идеальный образ лжепророка:

- перевёрнутый крест,

- предводительский конструкт — это каша из остатков былой цивилизации,

- искаженное понятие очищения через насилие,

- явная гордыня и сектантское стирание жужих личностей: все приспешники зовутся Джимми.

Встреча доктора Келсона и Джимми становится неразрешимым конфликтом, сразу отразившимся на приспешниках второго: явный пророк виден и именно за ним остаётся истинность пути.

Отдельно отмечу работу костюмеров, гримёров и всех, кто придумал образ приспешников Джимми: команда глубоко проникла в суть того, что есть сектантство:

- костюмеры создали аутентичный лук для каждого,

- присутствует уникальная логика поведения в кадре для каждого,

- у каждого характерные увечья с религиозным подтекстом, которые раскрывают самого Джимми и то, как он управлял ребятами.

Рейф Файнс, исполняя роль Келсона, доказал, что для него нет непосильных ролей даже в его возрасте: он готов проявить себя не только в широком спектре интонаций во время диалога, но и проверить свою хореографическую пластику; готов тащить любые сцены на себе в окружении молодых артистов, а также вживаться в роль отважного ученого. После 'Конклава', 'Одиссея', 'Меню' и 'Макбета' (в театре) картин в такой короткий срок ясно, что Файнс на пике своей актёрской формы и есть явная карьерная инерция на получение почётных титулов в следующие 5 лет.

Режиссёр Ниа ДаКоста скорее справилась с задачей, чем нет. Всё же её история режиссуры — это явно натянутые повесточные поделки (хотя 'Гедда' в целом ничего. Определенно такого драйвовго операторского стиля и монтажа, который был в '28 лет спустя' нет, хотя снято на пристойном уровне. Но, судя по списку продюсеров, среди которых остались и Бойл, Алекс Гарленд (постоянно работает с Бойлом),— именно они не дали картине скатиться. И интересный факт: ДаКоста в списке продюсеров не числится, значит у костяка студии к ней доверия с админстритивной и бизнесовой стороны скорее нет.

В чём второй фильм явно стал слабее и из-за этого менее атмосферным — это музыка. Если в первой картине действие сопровождали Young Brothers, которые создали жёсткий атмосферный акапелло-индастриал, то здесь работала хоть и замечательный и крайне опытный композитор Хильдур Гуднадоуттир, музыка которой явно проиграла звуковому сопровождению первого фильма.

А ночью начнём странные танцы...
Мальчик Спайк, герой предыдущего фильма серии о зомби-апокалипсисе, находит убежище в банде Джимми Кристала - психопата и сатаниста. Теперь Спайк вынужден убивать людей... или быть убитым. Пути банды пересекаются с доктором Келсоном, который мечтает найти лекарство, превращающее зомби в нормальных людей.

Вопреки традиции франшизы про «28 чего-то там спустя», события четвертой части происходят не через 28 дней, 28 недель или 28 лет после предыдущих, а буквально сразу же: в финале триквела мы видели, как юный Спайк, оплакивающий умершую мать и бросивший отца, сталкивается со странными молодыми людьми в спортивных костюмах, которыми верховодит харизматичный, но стремный Джимми Кристал (Джек О’Коннелл) - его мы уже видели ранее в детском возрасте в прологе триквела, когда зомби разорвали на части его родителей и друзей. Новый фильм серии (за режиссуру которого отвечает теперь Ниа ДаКоста, удивившая ранее своим видением нового «Кендимена») начинается прямо с этого места – теперь Спайку предстоит с ножом в руках доказать, что он достоин места в банде.

Внимательный просмотр обеих частей вместе показывает некоторые нестыковки между фильмами – иногда в деталях, иногда в смыслах. Спайк, показанный в финале триквела, как прошедший инициацию, уверенный в себе охотник-одиночка, вновь превращается в испуганного беспомощного ребенка. Джимми Кристал, вполне дружески протягивавший ему руку, оказывается садистом, социопатом и отморозком, заставляя людей сражаться на потеху себе и своему воображаемому другу-покровителю – Сатане, которого Джимми называет «шутник». Его банда «перстов», показанные ранее как искусные бойцы-акробаты, становится сбродом беспризорников на грани пубертата, не отличающихся никакими способностями и полностью подчиненные воле лидера. Двухметровый зомби Самсон – альфа местных зомби – перестает бегать голым, пугая всех своим... диким видом, и носит хорошо завязанную набедренную повязку. Да и доктор Келсон, который в триквеле мне виделся фигурой неоднозначной (его одержимость смертью реально пугала), теперь становится целиком хорошим – у него даже появляется цель: а вдруг зомби можно излечить?

Этот небольшой сдвиг акцентов, впрочем, никак не мешает ходу истории – нас вбрасывают в новый виток сюжета без страховки, показывая жесть, на которую способны не зомби, а люди – и этот посыл роднит фильм с бесконечной франшизой «Ходячие мертвецы»: банду Джимми вполне можно сравнить с бандой Нигана – и всех ее членов тоже называют по имени лидера («персты» Джимми носят не только его имя, но и подражающие ему блондинистые парики, делающие их похожими на слетевших с катушек Таргариенов из «Игры престолов»). Сюжет тоже становится более камерным, в нем нет размаха и эпичности предыдущих лент, но удивительным образом, это делает историю куда более простой, понятной и близкой. Мы сочувствуем Спайку и понимает его попытки сначала выжить, а потом сбежать, у нас больше времени познакомиться с доктором Келсоном – Райф Файнс теперь раскрывает свой талант на полную катушку, превращая «чудаковатого» лысого персонажа, обмазанного йодом, в эдакого анти-Воландеморта – потому что выглядит он точно, как Воландеморт, только добрый.

Повороты сюжета знакомы по лекалам тех же «Ходячих мертвецов» - нападение банды на мирных выживших, пытки и мародерство, попытки спастись, жестокость и отчаяние. Если в триквеле особенно ни к кому из персонажей не прикипал душой, то теперь противостояние двух сил – хорошего доктора Келсона и плохого Джимми Кристала – сначала духовное, а потом физическое, не дает отвести глаз от экрана. Оба актера – и Рэйф Файнс, и Джек О’Коннелл – просто купаются в своих ролях и притягивают к себе внимание в каждой сцене. Кровавые непотребства банды «Джиммов» перемежаются, пожалуй, с самой необычной историей дружбы в жанре зомби-хорроров. Всё это отлично смотрится и не надоедает до самого душераздирающего финала. Рэйф Файнс в роли доктора Келсона вообще уходит в отрыв – его сцена с танцами в Храме Костей под музыку Iron Maiden проходит по самому краю кринжа, но не сваливается туда, заставляя просто сидеть с отвисшей челюстью – такого Файнса вы еще не видели: как говорят в русском переводе 'персты' - чётенько!

Совсем незначительной шероховатостью мне показалась незавершенная арка одной из новых героинь, с которой сталкивается Спайк. Зато в эпилоге нам покажут одного очень-очень знакомого персонажа, по которому мы скучали не 28 лет, конечно, но почти 24 года, прошедшие с премьеры «28 дней спустя». А значит в следующей части можно рассчитывать на то, что франшиза вернется на круги своя. Главное, чтобы ожидание длилось не 28 лет, а хотя бы 28 месяцев...

Посиделки на лужайке с наркоманом-зомбаком
Прямое продолжение '28 лет спустя', события которого начинаются с того же, на чем закончилась вышеупомянутая лента. Паренёк, ранее пытавшийся помочь матери, встречает секту мудаков, 'очищающих мир' от... незараженных людей. Вскоре они набредают на 'Храм костей', где в это же время доктор Келсон случайно совершает открытие, способное спасти Британию.

Весь просмотр ловил себя на мысли, что продолжаю наблюдать за этой историей лишь потому, что предыдущая лента частично, но зацепила меня, и мне интересно чем закончится путь пацанёнка... ну и того доктора тоже, хотя если бы о нём забыли, то я бы огромной потери не ощутил. Однако благодаря ему здесь хотя бы есть над чем посмеяться, т. к. не знаю, какую ещё реакцию могут вызвать его безумные и отважные эксперименты! Их результат вызвал любопытство, и, видимо, меня поймали вообще на все сценарные крючки, что только можно, раз после отсмотренной половины фильма, я лёг спать и досмотрел его уже на следующий день.

Главное отличие от предыдущей ленты - отсутствие глубины, что дарила нам линия матери и сына. На замену ей пришли клоуны и зомби-наркоманы. Наверняка во всём здесь есть куча смыслов, вроде того, что религия может быть инструментом насилия, или очередное проговаривание идеи, что люди - те ещё монстры, даже в сравнении с заражёнными, которыми движут оставшиеся в голове инстинкты и т.д. Мне же кажется, что всё подобное уже было пережёвано ранее, и считывать это снова не очень интересно.

Наверно, главное о чем забыл фильм, так о самих зараженных, которые встречаются буквально в паре сцен, чего, конечно, от данной франшизы ждёшь в последнюю очередь.

Ну и финал... С одной стороны приятный, а с другой... даже не знаю...

Понравился ли мне фильм?! И да и нет!

В общем можно сказать, что картина смотрится в лучшем случае по инерции, заданной предыдущей лентой. Т.е. если вас хоть немного тронула та часть, то, возможно, будет интересно посмотреть и продолжение, как это случилось со мной! Если же ваша ситуация обратная, то смело проходите мимо 'Храма костей'.

4 из 10

Простите, вам не туда...
На момент написания рецензии:

Rotten Tomatoes — 93% от кинокритиков

IMDb — 7,8/10

Letterboxd — 4/5

Кинопоиск — 7,3/10 (две положительные рецензии при одной негативной)

Неплохие вводные, чтобы с интересом погрузиться во франшизу «28 дней / недели / лет / декад / веков… спустя». И буквально перед началом сеанса мы с другом обсуждали, что промо этого фильма проходит заметно тише, чем продвижение первой части «28 лет спустя». После просмотра могу сказать одно: и это, пожалуй, к лучшему.

Перед нами редкий случай, когда ощущение случайности фильма не покидает ни на минуту. Складывается впечатление, что весьма посредственный проект просто приписал себе громкое название «28 лет спустя», не имея к франшизе никакого отношения в плане качества, ни к общей концепции, ни даже к фильму 2025 года.

Это кино с серьёзным лицом подходит к миссии «нового прочтения» франшизы, но попытка выходит наивной и неуклюжей. В какой-то момент становится неловко не за персонажей, а за самих авторов — настолько прямолинейно и тяжеловесно подаются заявленные идеи.

Важно уточнить: в фильме 2025 года политические и социальные высказывания также присутствовали. Они не делали картину глубже, но и не разрушали её — вписывались в общее повествование и не выглядели инородными (пусть и с оговорками, особенно в финале).

Здесь же ситуация противоположная. Высказывание становится важнее формы и содержания, а ради конкретных месседжей без колебаний жертвуют логикой мира. Можно мне возразить: возможно, тема настолько актуальна, что подобная жертва оправданна? Увы, нет. В 2026 году заявлять, что идеология и религия конфликтуют с критическим мышлением и служат инструментом власти, — мысль не просто банальная, а зашкварная, да ещё и выдержанная в собственном соку.

За это в первую очередь отвечает линия секты «Джимми». Возникает закономерный вопрос: зачем она здесь? Как именно она расширяет или углубляет мир франшизы? Напротив, эта ветка рождает массу вопросов, разрушающих внутреннюю логику происходящего. Как «пастырь» с подобным мировоззрением вообще дожил до взрослого возраста? Как он собрал последователей? Каким образом обучал? Эти вопросы не обогащают фильм, а подрывают доверие к его миру. Создаётся ощущение, что вместо разговора о брексите авторы решили внезапно поговорить о «chav’ах» как управляющей силе мира — без должной проработки и контекста.

Любовная линия доктора Иана Келсона и Самсона выглядит не менее сомнительно. Если свести её смысл к одной фразе, получится слегка изменённое народное: «Я почему злой был? Потому что у меня колёс не было». Конечно, можно попытаться объяснить это темами науки, веры, обиды, недоверия к миру. Но проблема в том, что сама драматургия не убеждает в искренности этих мотивов. Если в предыдущей части подобные темы существовали на периферии, то здесь они становятся одной из осей повествования — и выглядят притянутыми и ненужными.

Особенно печально, что всё это подаётся почти без экшена. Забудьте о напряжении ручной камеры, о выразительных планах, о технической изобретательности. Во время просмотра периодически возникает ощущение, будто смотришь совсем не тот фильм, на который пришёл. Скучно, вяло, невнятно и пусто — другие определения подобрать сложно.

Отдельного упоминания заслуживает участие Рэйф Файнс. Рэйф, если ты в заложниках, подмигни! Его присутствие вызывает искреннее недоумение: сложно понять, что именно привлекло актёра в этом проекте. После ряда сцен с его участием остаётся скорее чувство испанского стыда.

Этот фильм практически не имеет ничего общего с «28 лет спустя», кроме нескольких персонажей и названия. Даже при сравнении с лентой 2025 года возникает ощущение, будто это разные вселенные и разные истории — по сути, другое кино.

И, пожалуй, самая тревожная мысль приходит уже после сеанса: машина запущена. Сиквелы, спин-оффы, триквелы — всё это, судя по всему, впереди (и много). Деньги пошли. Обратите внимание на музыкальное сопровождение: ничего нового, лишь проверенные хиты, которые и без фильма вызывают эмоции. Даже использование культовой темы из «28 дней спустя», до сих пор пробирающей до мурашек, выглядит не как художественный жест, а как попытка надавить на ностальгию – только несите вечно зелёные. Звуковая дорожка здесь лишь подчёркивает вторичность происходящего и довольно прямолинейно указывает, на какие эмоции зрителя собираются давить.

Обидно, что запустили эту машину продюсеры, среди которых, к большому сожалению, Дэнни Бойл, Алекс Гарленд и Киллиан Мёрфи.

P.S. Люди, ставившие высокие оценки и писавшие восторженные отзывы, возможно, просто перепутали зал. И им повезло — они, судя по всему, посмотрели неплохое кино.