Бедные-несчастные

'Это идиотически здорово'
Что ж, чувства после просмотра, определённо, смешанные, но я давно так не впечатлялся от фильма. Это отвратительно прекрасно. Начинаете фильм так странно и неприятно, что сразу хочется встать и уйти, но потом привыкаешь и чем дальше смотришь, тем больше удовольствия получаешь. Бедные-несчастные - это история на подобии 'Собачье Сердце', но только от воспалённого и извращённого разума. Я в восторге. Психоделика с невероятной игрой и с простым, но причудливым сюжетом. Эмма Стоун получила свой второй Оскар за этот фильм и я давно не видел более заслуженного Оскара за лучшую женскую роль. Напоминаю, что свой первый Оскар актриса получила за очень неплохой мюзикл 'Ла-Ла Ленд'. Также я убедился, что если идти на этот фильм в кино, попкорн брать не стоит, потому что в самом начале у вас пропадает аппетит на какое-то время. Звучит как вызов, верно? Фильм, в основном, чёрно-белый, но пусть вас это не смущает, так нужно. В фильме часто выдвигаются очень интересные мысли про многие моменты, такие как синдром бога, нормы приличия и жизненные устои. Странно смешной фильм с потрясающим актёрским составом и уморительными диалогами. Вот момент который для меня остался загадкой - это необычная графика в некоторых моментах + необычная архитектура и странные технологии. Для кого-то минус будет в огромном количестве постельных сцен, да, фильм довольно пошлый и грязный, но тут это очень уместно.

'Я так устала, хотя, возможно, лишь мой дух'

Грубая, смешная и сексуализированная история, смеющаяся над обществом и приятными нормами. Прекрасный актёрский состав, игра и визуал.

8 из 10

Эмма Франкенштейн Шарикова в неостросюжетной вторичной драме.
Хотите ли вы посмотреть, что стало бы с Шариковым, создай его профессор, которого ведет по жизни импотенция, а не желание победить смерть или сделать мировое открытие? Или вам интересно посмотреть на Буратино, который познает мир в обществе путан и “маргиналов из высшего общества”? А может вам очень хочется посмотреть Федерико Феллини, но не того скучного патриархального зануду, который размышляет в своём “И корабль плывет”, а чтобы по современному, с повесточкой, с настоящей женской межгендерной любовью, уродливыми мужиками и афропутаной-социалистом. А может вам зашла “Барби”, но хотелось бы добавить туда реализма и рейтинг R? Если вы ответили “да” - Йоргос Лантимос предоставит вам такую возможность.

Сразу обозначу, что с романом первоисточником я не знаком, так что часть претензий может уйти к автору роману, а не режиссеру, но тут уж извините.

На протяжении всего просмотра меня терзали две вещи. Первая - это ощущение дикой вторичности картины, которая оправдывается задумкой автора. Йоргос Лантимос смешивает коктейль из Феллини и его “И корабль плывет”, Мэри Шелли и её “Франкенштейна”, Луиса Бунюэля и его “Дневная красавица”. Можно было бы и картину/роман “Собачье сердце” приписать, но это маловероятно, хотя и очень забавно. По мне вышел не искусный, тонкий и чарующий коктейль, который оценит кино-сомелье, а зловонная жижа, которую испивают авторы фильма и кинокритики, с эстетствующим видом и оттянутым мизинчиком.

Вторая вещь, которая терзала при просмотре - это стойкое ощущение, что у кого-то из авторов (режиссера или автора книги) нескончаемый припадок резонёрства, ибо их псевдофилософские мысли, которые транслируют герои фильма (в основном через уста Эммы Стоун), льются бесперебойной, бессмысленной рекой. На протяжении почти 2,5 часов, добрую половину занимают псевдофилосовские рассуждения героев. В их уста запихали мысли Канта, Аристотеля, Ницше, Маркса, Энгельса, Фрейда и etc… И мне тут могут возразить, что это задумка и концепция фильма - да, это так, согласен, но реализовано это ужасно. Вместо того, чтобы смотреть за тем, как “обнуленный” человек вновь познает мир, как ребенок в теле женщины пытается встроится в эту реальность, мы видим, как Эмма Стоун 2,5 часа транслирует мысли, которые красиво звучат, но вырваны из контекста и очень уж попахивают цитатами в ВК или из сборника “Мудрой мудрости от мудрых мудрецов”. Сделано очень топорно, в этих размышлениях нет целостности, нет прогрессии рассуждений, это просто декларирование ради декларирования.

Ну ладно, черт с ними с идеями, может визуал спасает эту картину? И да и нет. Опять же тут все вторично. Перебивки между главами - один в один “Варяг” Эггерса или “Меланхолия” Триера. Сцены на корабле - это один в один Феллини “И корабль плывет”, только графика на 60 лет лучше. И очень, очень много самоповторов самого режиссера. Его знаменитый рыбий глаз - как он круто смотрелся в его “Фаворитке” (например, сцена проезда кареты или сцена с ружьями), и как убого этот эффект выглядит тут, т. к. вставлен он везде к месту и без. В итоге картинка местами очень интересна, но если вы смотрели больше 10 фильмов за жизнь - она вас никак не удивит. Тоже самое можно сказать про игру актеров - она есть, но прям выделить можно, по мне, только Дефо. С игрой Эммы (для себя) я так и не определился, достойна ли она Оскара за эту роль? Не знаю.

Итог. Мне картина не зашла абсолютно, но я могу понять тех, кому она понравилась. Для себя я нашел только один большой плюс “Бедных-Несчастных” - можно без конца препарировать и находить отсылки, первоисточники, и т.п. Но для меня это такая же неведомая и несуразная зверушка, которая бегала по дому психа хирурга Годвина в этом фильме. Не поймешь, то ли пёс, то ли петух.

Тончайший стеб над повесточкой
Среди номинантов на 'Оскар', давно уже ставший проводником левой повесточки, затесался волк в овечьей шкуре.

Фильм 'Бедные-несчастные' Йоргоса Лантимоса настолько безжалостно выстебывает радикальный феминизм, доводя его до гротеска, что даже странно, как эту картину допустили до номинации.

Хотя сделано это так тонко, что они, наверное, просто не поняли. По крайней мере, триумфаторка Эмма Стоун, получившая за этот фильм 'Оскар', в интервью рассказывает, что это все на серьезных щах.

Но зная Лантимоса, я уверен на 100%, что финальная сцена - это стеб режиссера- интеллектуала над феминистическим раем в прочтении повесточки: эмансипированная женщина читает книгу и готовится поступать в институт, рядом с ней - черная лес***нка-социалистка; угнетающий патриархат в виде абьюзивного бывшего мужа низведен до уровня животного и буквально щиплет травку в саду; единственный допущенный в этот рай мужик - безвольная, со всем согласная тряпка. Ну и как вишенка на торте - бог-отец умер. Теперь в этом мире безраздельно властвует героиня Эммы Стоун.

И вот что называется творческая чуйка - этот финал удивительно рифмуется с финалом фильма 'Барби', хотя и был снят раньше. В 'Барби', по сути, все то же самое, только без стеба, а всерьёз. Лантимос сумел снять пародию до того, как вышел предмет пародии. Если копнуть в эту сторону еще чуть глубже, то прослеживается удивительное совпадение в декорациях в этих двух фильмах - в 'Бедных-несчастных' города тоже решены в игрушечной стилистике. Очень любопытные совпадения.

Нестандартное арт-кино со смыслом...
...увы, отвратительно переданным зрителю.

Основная идея этой картины состоит в трансформации главной героини, её становлении как личности. При этом в этой трансформации само 'женское начало' настолько обесценено, насколько может быть аморальной фантазия человека.

Безусловно, история рассказана последовательно, сценаристы постарались даже поднять фоновые темы социализма, несправедливости общественной структуры, роли женщины в мужском мире. Смысл как таковой в картине присутствует, даже жизнеутверждающая позиция, но у создателей кино (в целом) есть выбор того, как показать это: можно грязно, но можно и чище... 'Бедные-несчастные' нарисован абсолютно 'грязными красками'.

Есть и прекрасная сторона этого фильма - актёры. Эмма Стоун заслужена получила свой Оскар - задачу героини она выполнила (наверно, передать причудливые повадки Беллы Бакстер помогла ей маленькая дочь Луиза). А вот Марк Руффало моментами абсурдно переигрывал.

Вывод: 'Бедные-несчастные', как и любое арт-кино, среднестатическому человеку может не зайти. Но, чтобы удостоверится в этом, и понять за что Эмма Стоун получила Оскар, можно и посмотреть.