Чудовище

Год 1977. Чудовище.

Вообще этот фильм мало тянет на боевик. Скорее уклон идет больше в жанр комедии. Но за неимением лучшего я решил включить его в свой список.

История рассказывает нам о неудачнике каскадере Мишеле Гоше, который в поисках заработка цепляется за любую возможность поработать. И даже в день своей собственной свадьбы, что очень расстраивает его невесту. И вот подворачивается стоящий проект, в котором главную роль играет известный актер Бруно Феррари. Как две капли воды похожий на Мишеля…

В своем роде этот фильм неплох. Если бы не одно но — это просто дикая смесь жанров, которая весь фильм держит зрителя в непонятках, что же он сейчас смотрит. То ли комедия недокрученная, то ли мелодрама перекрученная. Плюс ко всему еще попадаются элементы, за уши притянутые в сторону боевика. Но несмотря на это фильм смотрится легко и особо не претендует на что то великое и вечное.

Хороший, простенький фильмец для одноразового просмотра. Может кто то и будет пересматривать, но я вряд ли. Неплохой актерский состав, достаточно интересный сюжет и тонна обаяния Жан-Поля Бельмондо. Что еще нужно для тихого осеннего вечера под пледом.

5 из 10

Каскадер Мишель (Бельмондо, еще не сходивший к вертолету под Эннио Морриконе) любит каскадершу Джейн (Уэлч, уже спасшая Энди Дюффрейна из Шоушенка). И это логично — у каждого Тарзана должна быть своя Джейн. Но доводы рассудка неумолимы — ей нужен граф и стабильная жизнь, а не очередной гипс и больничная койка, тем более по вине Мишеля. Казалось бы, удача окончательно отвернулась от каскадера, однако в этот горестный для Мишеля момент на съемки боевика прилетает суперстар Бруно Феррари. Он красит губы, боится высоты и как две капли воды похож на Мишеля (ну и на шимпанзе, понятное дело). Веселая кутерьма с переодеваниями в гориллу и гомосексуалиста, стоянием на крыле самолета, погонями, членовредительством обеспечена.

Можно сказать, что «Чудовище» — тот фильм, в котором Бельмондо пытается полюбить (во всех смыслах) самого себя. В самом смешном эпизоде изнеженная и напомаженная звезда вожделеет того, кого видит своим отражением — громокипящую скотинку с волосами цвета пролитого шампанского. Веселую залепуху при желании можно трактовать как рефлексию Бельмондо, чья обезьянья ухмылка стала эмблемой нувель-вог, над своим горьким уделом мэйнстримной звезды. Недаром в начале фильма появляется еще один человек-кремень, Клод Шаброль. В одном кадре с, прости господи, Джонни Холлидеем.

Но куда интереснее смотреть на «Чудовище» как на капсулу времени, закопанную бутылку шампанского «для грядущих поколений». Блестки и неон, титры, похожие одновременно на Ардженто, «В мире животных» и «Розовую пантеру», все то, что сейчас выглядит очаровательной пошлостью — прежде всего цепко схваченный дух той короткой эры, которая известна как «эпоха диско». И вряд ли Бельмондо, эта вечная петрушка всея французского кино, занимается самокопанием. Он просто наслаждается собой и прочей цветомузыкой, давая нам возможность разделить с ним этот праздник жизни. И глупо этой возможностью не воспользоваться.

«Когда Мишеля Гоше называют растяпой, он превращается в чудовище!»

Путь в кино знаменитого французского комедиографа Клода Зиди начался с десятилетнего опыта работы помощником оператора, нескольких самостоятельных проектов и желания надолго утвердиться в выбранной профессии. Но судьбоносное знакомство с комик-группой Шарло кардинально повлияло на его творческие интересы, сделав режиссёром лёгких эксцентричных комедий с участием музыкального квартета. Несмотря на свой прямолинейный и несколько резковатый юмор, эти картины неожиданно получили широкое признание публики, породили массу продолжений и пародий, а к самому режиссёру привлёкли внимание виднейших кинозвёзд того времени — Колюша, Фюнеса, Ришара, Депардье. И, конечно же, находившегося в тот момент на пике популярности и физической формы Жан-Поля Бельмондо, который снялся у соотечественника в невероятно зрелищной трюковой комедии «Чудовище».

Как и в более раннем «Великолепном» Филиппа де Брока, актёр играет здесь сразу две роли — капризную приму экрана Бруно Феррари и его бесстрашного двойника-дублера Мишеля Гоше. Каскадёр Мишель, славящийся своим неуживчивым нравом, вынужден хвататься за любую подвернувшуюся работу, вплоть до рекламных акций в супермаркете, или изображать слабоумного калеку ради социального пособия. Поэтому даже собственную свадьбу с партнёршей по фильмам Джейн Гарднер он умудряется совместить со съёмками, что приводит к автомобильной аварии, больничной госпитализации и разрыву отношений между ними. Чтобы вернуть расположение сбежавшей невесты, трюкач соблазняет её выгодным контрактом и возможностью возродить былой тандем в боевике с участием Феррари, похожего на Гоше словно брат-близнец.

Несмотря на обворожительную красотку Рэкел Уэлч, бывшую фотомодель и звезду популярного в своё время фэнтези «Миллион лет до нашей эры», лента стала настоящим бенефисом Бебеля, которому завоевание сердца непокорной заокеанской дивы принесло ещё большую известность. Он лично исполнил самые опасные каскадёрские трюки, которые запомнились актёру множеством ушибов, растяжений, вывихов и даже разорванным ухом, что не помешало ему осуществить свою мальчишескую мечту — вживую побывать на кабине летящего самолёта. Даже несмотря на отказ страховых компаний поддержать все воздушные сцены. «Самостоятельное исполнение трюков позволяло мне оставаться честным перед зрителями. Я никогда их не обманывал и всегда с гордостью мог смотреть им в глаза», отмечал сам Жан-Поль.

И в каждой сцене Бельмондо удаётся оставаться удивительно органичным: что в роли бесстрашного каскадёра, что в образе изнеженной звезды и любимца женщин, переодевается ли он в официанта или корчит рожи в инвалидном кресле. Обладающего уникальным талантом играть, балуясь, гримасничая и обезьянничая на самой грани дозволенного, Жан-Поля здесь порою так и тянет сравнить с гориллой, в костюм которой он периодически облачается. Ведь для Джейн он становится самым настоящим Тарзаном, надёжным защитником, пусть и несколько диковатым, но всегда готовым придти на помощь к своей возлюбленной. И практически сливается с природой парижских джунглей, о чём нам недвусмысленно намекает как дословный перевод названия картины («Животное»), так и наполненность кадра представителями фауны.

Причём звери здесь присутствуют повсюду: во вступительных титрах, в африканском заповеднике, в виде дичи на званом ужине, в форме чучел трофейного зала, в качестве незваных гостей на свадебной церемонии и даже хозяйствующими за банкетным столом. Дополняя собою общую сумасбродность происходящего, и придавая ещё большую экзотичность самому действию. В котором события сменяют друг друга с калейдоскопической скоростью, шутки, даже повторённые дважды, давно живут цитатами благодаря отменной советской озвучке, а любая разыгрываемая двойниками сцена с каждым новым дублем воспринимается ещё смешней. Персонажи всегда одеты с иголочки, купаются в роскоши дорогих ресторанов и существуют исключительно в ритме диско, а очередная трогательная жизнерадостная мелодия Владимира Косма как обычно надолго остаётся в памяти.

Зиди снял привычную для себя классическую комедию положений, полную всевозможных перлов, забавных сценок и убойных гэгов. По-доброму высмеял приёмы приключенческих фильмов, показал оборотную сторону каскадёрских будней и прочие хитрости съёмочного процесса. Поиронизировал над жизнью и бытом киношников, позвав известных кинематографистов Джонни Холлидея, Джейн Биркин и Клода Шаброля лишь на эпизоды, что придало ленте сатирическое звучание. Населил свою картину предельно разношёрстными персонажами и создал столько абсурдных и нелогичных ситуаций, что выйти не смешно у него в итоге просто не могло. А Бельмондо сыграл очередную яркую роль, добавил в копилку своей карьеры ещё один запоминающийся образ, и в который раз доказал, что для действительно смелых людей нет ничего невозможного.

Мы перстами судьбы отмечены,
Не помеха нам ветры встречные,
Если дрожь, то лишь предвкушения,
Жизнь не ждет — жизнь и есть движение.

Каким образом возникает идея для той или иной кинокартины, книги или компьютерной игры? А все очень просто: Перед глазами человека возникает короткая сцена, которая кажется ему хорошей. Ну а учитывая то, что данная сцена человека чем-то да зацепила, то он начинает размышлять — а что было дальше? Какие еще беды, напасти или счастливые случайности свалятся на голову героям истории. Иногда творческая личность делиться своими наблюдениями со своим другом/друзьями и тогда уже несколько человек начинают работать над сценарием к будущей кинокартине. Правда очень редко бывали ситуации, когда фильм, в сценаристах которого было три и более человек, оказывался хорошим, но то детали к делу не относящиеся. А вот что важно, так это то, что в большинстве своем сценаристу удается соблюсти некий баланс и потому узнать, а какая сцена послужила толчком для написания данной истории очень и очень сложно. Но бывают и исключения из правил. Фильмы, в которых есть одна яркая и врезающаяся в память сцена, а все что было перед ей всего лишь прелюдия, как впрочем и все что будет после нее. И именно таким фильмом стал наш сегодняшний гость. Итак, это — «Чудовище».

История повествует о каскадере Мишели Гоше, человеке с обворожительной улыбкой и буйным нравом. Человеке, с которым очень сложно ужиться, ведь он знает себе цену и терпеть не может, когда его пытаются втоптать в грязь. Человеке, который является виртуозным обманщиком, способным сыграть самые невероятные роли. В общем Мишель Гоше является своего рода интерпретацией самого Жана-Поля Бельмондо, а его лучшие друзья, которые способны раскусить любую хитрость актера — интерпретация зрителя. Ведь мы то видели какой на самом деле Мишель Гоше.

А что до напарнице по съемочной площадке, то ею выступает обворожительная Рэкел Уэлч (С творчеством которой я не знаком, каюсь), которой досталась роль каскадёрши Джейн Гарднер и предполагаемой невесты героя Бельмондо. Почему предполагаемой? О, потому что эти двое не могут и десяти минут побыть вместе, чтобы не начать спор, в котором прозвучат взаимные обвинения и оскорбления, но при этом они друг друга стоят. Милые бранятся, только тешатся, да.

И вот после очередного трюка в автомобиле. Трюка, который как мне кажется и была той самой сценой, что посетила голову сценариста, предполагаю, что непосредственно Клода Зиди. Трюка, который выглядит одновременно пугающе и забавно, а уж последствия от него и вовсе вызывают смех. Большего говорить не буду, так как это может испортить впечатление всем тем, кто данный фильм не видел, а те кто видели все и без меня прекрасно знают. В любом случае, после этого трюка грядущая свадьба Мишеля и Джейн перечеркнута, со съемок их турнули и надо что-то делать дальше. Вот только что?

И решение приходит тут же. Джейн Гардер, являясь обворожительной красоткой, ничего не стоило попасть на званный вечер к богачу и хорошо провести время. Да так, что богач даже решил сделать девушки предложение. Упс! Что касается Мишеля Моде, то он занимается телефонным хулиганством, вводит в заблуждение сотрудников налоговой службы выдавая себя за умственно отсталого, дабы получить деньги и в общем дурачится. Ну да, кому что, а Бельмондо лишь бы пошалить.

Но вот только беззаботная жизнь имеет свойство заканчиваться, а проблемы начать сыпаться как из рога изобилия. Хотя проблемы ли это? В город прибывает легендарный актер и любимец миллионов — Бруно Феррари, который как две капли воды похож на Мишеля Модэ. А так как Бруно Феррари известный актер, что обладает массой фобий и других «достоинств», то для экшн-сцен был необходим дублер. И конечно же, выбор падает на Мишеля Модэ, коему обещают заплатить огромные деньги. Не жизнь а сказка? Если бы! Ведь Бруно Феррари неровно дышит к Мишелю, да еще и Джейн Гардер надо «спасти» из объятий богача, дабы с ней на пару снятся в новом фильме… А ну и еще сами трюки, которые не оставят на герое Бельмондо живого места, да.

И знаете, самое парадоксальное, что сюжет в этом фильме не имеет особого значения. Он тут простенький и прикручен исключительно для того чтобы был. Куда важнее комичные ситуации, в которые попадает герой Бельмондо… что один, что другой. Сами актеры, что смогли прекрасно воплотить образы своих героев на экране. Впечатляющие трюки, коих в фильме будет более чем достаточно. И именно благодаря этим обстоятельствам, зритель с любовью и упоением пересматривает «Чудовище», в котором Жан-Поль Бельмондо в костюме гориллы наступает ногой в макароны, которые он должен был рекламировать, а затем отправляется спасать красотку из лап коварного богача. И если вам, уважаемый зритель, не удалось застать время, когда этот фильм был у всех на устах, то посмотрите его сейчас, ведь он ничуть не устарел и все также способен вызвать улыбку, как на лице взрослого, так и ребенка.

8 из 10