Цвет ночи

Шикарный фильм, без пошлости, с глубокой душой и большой любовью. Во время коронавируса от нечего делать искала фильмы и музыку. Нашла клип Лорен Кристи «Цвет ночи», зацепили кадры и музыка, и решила посмотреть. Это самый приятный подарок во время карантина. Изумительно хорош и красив. Хороша детективная часть, продолжительность фильма не является здесь недостатком: фильм цельный, из него ничего не нужно убирать. Полностью тайна убийства раскрывается только в самый последний момент, аж мурашки по коже. Оригинально, не видела ничего похожего. Браво! Любовная часть так хороша, что у меня дар речи пропадает. Идеально подобрана музыка Доминика Фронтира и особенно песня Лорен Кристи. Игра актеров идеально сплетается, и в итоге органичное прекрасное целое. Так тонко и чувственно передать чувства, настроение. Я уже третий день под впечатлением, голова закружилась от такого эстетического наслаждения. Мощно. Диалоги пациентов и их актерская игра очень понравились. Есть место и юмору. Это смотря какую озвучку и перевод брать.

Выдвижение на «Золотую малину» по всем номинациям попахивает здесь политикой киноиндустрии. Читала, что фильм сранивают местами с «Основным инстинктом», который я не смотрела, но мельком увидела пошлую сцену. А в «Цвете ночи» пошлости нет, да и эротическим я его с натяжкой назову. Но суть критики, мне кажется, в том, что фильм выступил достойным ответом на тот фильм и стал ему серьезным конкурентом. А это вопрос власти, славы и денег. Разгром фильма обеспечил бы укрепление и сохранение статуса «Основного инстинкта», в ином случае, пострадала бы его репутация. Ричард Раш вероятно хотел показать, что эротика и постельные сцены могут быть не пошлыми, а красивыми, более утонченными, на что ему грубо ответили разгромом. После «Цвета ночи» я из любопытства глянула эротические сцены из «Основного инстинкта», и, знаете, меня они напугали. Такое ощущение, что «Цвет ночи» был ударом по тому фильму. А Золотая малина — ударом на удар. Слишком предвзято, что не возможно этого не заметить. А в продажах «Цвет ночи» был одним из самых продаваемых вроде в России, как за рубежом — не знаю.

Моя оценка 10 из 10. Браво! Один из моих любимых фильмов! Любовью пропитан весь фильм, даже в детективной части. Рекомендую эстетам, ценителям прекрасного и любви, и тем, кто не прочь поразмыслить над загадкой, и для любителей необычных сюжетов с сюрпризом. Приятного просмотра.

Фаина Георгиевна Раневская говорила: «Сняться в плохом кино, то же самое, что плюнуть в вечность. Деньги проедены, а позор остался» В 90-е фильм «Цвет ночи» еще мог цеплять неискушенного зрителя этакой смесью эротизма, насилия, психологии и саспенса. Сегодня это смотрится, как минимум, наивно. Не знаю, каково было создателям и актерам огрести Золотую Малину в номинации, «худший фильм», но приз заслужен по праву. Да и как могло быть иначе? Ведь все, что мы видим — имитация. Актеры старательно и профессионально изображают страсть, боль, порок, влечение, одиночество, но именно что «изображают». Так и слышится голос режиссера: «Закуси губу, покажи, что хочешь его…» А уж Уиллис в роли психотерапевта провален на все 100%, что здесь, что позже, в «Шестом чувстве». Видно, что ему объясняли, и что он пытается быть в образе, но с пистолетом и за рулем мерседеса в погоне Брюс смотрится куда более аутентично.

Попытка сотворить новые «9 с половиной недель» в рамках психологического триллера не удалась.

3 из 10

за сценарий и саундтрек.

В мировом кинематографе есть множество фильмов, которые покорили зрителей своими эротическими и сексуальными сценами: «Основной инстинкт», «Восемь с половиной недель» и другие. Этот список дополняет следующий фильм, о котором пойдёт речь.

На днях довелось посмотреть новый для себя фильм «Цвет ночи» с Брюсом Уиллисом в главной роли. Фильм режиссёра Ричарда Раша начинается с начальных титров и чарующей музыки Доминика Фронтира, окунающих в атмосферу нуаровских фильмов середины прошлого века. В данном фильме отсутствует чёрно-белая составляющая, которая присущи фильмам жанра нуар, однако это никак не портит этот фильм в целом. Один жанр этому фильму дать трудно, однако его можно назвать и драмой, и детективом, или криминальной драмой.

Судя по всему, сюжет разворачивается во второй половине прошлого века и повествует о психоаналитике Билле, у которого пациентка заканчивает жизнь самоубийством. Став свидетелем трагедии, из-за лужи крови он теряет возможность видеть красный цвет. Вскоре происходит одно убийство, которое ему предстоит раскрыть.

В фильме есть динамика, и с каждой сценой смотреть его всё интереснее. Нельзя не обратить внимание на очень красивую и детальную операторскую работу, несмотря на её простоту и отсутствие применения спецэффектов. Очень впечатлили сцена падения пациентки Билла и разные планы её места происшествия, а также эротические сцены, наполненные страстью и эстетической красотой (стоит выделить сцену в бассейне). Именно страстью и сексуальностью они будоражат воображение и даже возбуждают, поэтому охотно веришь в разгоревшуюся любовь между главными героями. При этом выглядят эти сцены не пошло и не вульгарно. К середине фильма уже казалось, что ты уже догадался, кто убийца, и думаешь, какой предсказуемый сюжет, но это не совсем так из-за неожиданной развязки. Очень эффектная и одновременно забавная концовка фильма. Из минусов, на мой взгляд, выделю сцены с погоней на автомобилях, так как они выглядели бессмысленно.

Можно поставить высшую оценку актёрам Брюсу Уиллису и Джейн Марч, которая покорила моё сердце женственностью, обаянием и сексуальностью. Причём она сыграла в этом фильме несколько образов. Да и другие персонажи, участвующие в групповой терапии, были интересны.

Детективы в кино всегда были интересны зрителям, и фильм «Цвет ночи» снят в непривычной для обычного зрителя манере и привлекает красивой музыкой и необычным, интересным сюжетом. Поэтому был очень удивлён, узнав, что фильм стал лауреатом премии «Золотая малина» в номинации «Худший фильм года», потому что «Цвет ночи» далеко не самый худший, в отличие от современных фильмов. И очень жаль, что на этом закончилась карьера режиссёра Ричарда Раша и в дальнейшем не прославилась актриса Джейн Марч.

За одну только музыку Доминика Фронтира, операторскую работу и интересный сюжет ставлю высокую оценку.

10 из 10

Американский режиссёр Ричард Раш за свою свою продолжительную кинокарьеру, начатую ещё в начале шестидесятых годов, в пору зарождения нового Голливуда, как и многие до него и уж тем более после молодые да борзые, красивые и дерзкие был болен французской Новой Волной, небеспричинная идеология тамошнего бунта была порождена американской же стильной джеймсдиновщиной, и неутомимое дуновение стремительного ветра которой сметало на своём пути немало старых авторитетов от мира кино. Став наравне с Роджером Корманом одним из законодателей bikersploitation и сняв свой «ответ Чемберлену» о чёрной магии кино, «Трюкач» 1980 года, выдающийся постмодернистский коллаж вполне на уровне деконструкторов/деструкторов Трюффо и Годара, Раш в сущности обобособил себя от остального Голливуда в следующие года, одним из первых введя моду на европейское киноизложение, лишь потом были Кассаветис, Джост etc.

В раскованных и расслабленных девяностых Рашу и вовсе не нашлось места, виной чему стал фильм «Цвет ночи» 1994 года — парадоксальный эротический триллер слишком в духе своего времени, настолько же чрезмерный, насколько и совершенный в своей постмодернистской куртуазности. С одной и самой явной поверхностной стороны очевидно, что Раш стремился прыгнуть выше «Основного инстинкта» Пола Верховена, но с другой стороны эта лента пытается, насколько позволяют весьма тесные рамки избранного жанра, создать нечто своё, сугубо аутентичное и необычное, но моментами и откровенно аутичное и алогичное, ломающее столь любовно созданное художественное пространство, прошитое серебряными нитями эротизма и брутализма. Для «Цвета ночи» характерен бунт мелочей, из-за обилия которых фильм, начавшийся на серьёзной, хичкоковской по исполнению мизансцене, до финала добирается нарочито абсурдным зрелищем, где бал правит кто угодно, но не Сатана или здравый смысл.

Впрочем, фильм можно счесть эдаким эффектным переносом итальянского джалло на сугубо американскую почву. Царствующий тогда в картине где-то с середины неразбавленный китч, манерность и драматургический сферический вакуум не кажется авторским просчётом, ибо в том был и замысел. Не мудрствуя лукаво, Ричард Раш в ряде сцен отсылает зрителей к «Птице с хрустальным оперением» и «Кроваво-красному» Дарио Ардженто, помимо этого насыщая ленту эротикой на грани фола, скукоживая до состояния абсолютной странности сюжет ленты. Причём Раш взял от джалло саму эстетику, но предложил ей чуть более вязкий, тягучий, сновиденческий формат кинематографической реализации. В конце концов, фильм Ричарда Раша наследует не столько Ардженто, сколь Ренато Ползелли и Альберто Каваллоне — постановщикам, в чьих фильмах условной джалло принадлежности, на первый план выдвигались девиации и абсурдный сюжет, в котором развязка не столько страшила, сколь смешила или вызывала недоумение. «Цвет ночи» — это в сущности пример джалло, где авторами сотворена на плёнке самая настоящая вакханалия со множеством петель Мёбиуса при тотальном отсутствии бритв Оккама.