Дьявольщина

Культовый французский, психологический триллер «Les Diaboliques» (Дьяволицы) далекого 1954 года замечательного режиссера Анри-Жоржа Клузо является шедевром своего жанра и фильмом первооткрывателем в этом направление. Кино с двойным дном с непредсказуемым сюжетом. Это превосходный триллер, с блестящей актерской игрой Симоны Сеньоре и Веры Клузо.

Лично я очень люблю этот черно-белый культовый фильм, и он в списке самых лучших и отменных кинокартин прошлого века. Испытываешь бурю эмоций, когда смотришь его в первый раз. Вот на столько хороша эта напряженная и любопытная картина.

Спустя целых сорок два года создают американский римейк под названием «Diabolique». Фильм сразу же притягивает к себе внимание и Америки, и Франции, и всего мира. Задумка ремейка классная, и знаменитая история вновь оживет для новых поколений.

Главные роли дьяволиц играют американская актриса Шэрон Стоун, которая на тот момент была на пике своей славы, и наслаждалась славой и признанием за роль фильм Скорсезе «Казино», а вторую женскую роль играет французская дива Изабель Арджани. Дуэт неожиданный и заманчивый, поэтому фильм обещал быть многообещающим.

В этой истории мы видим двух женщин, которых чень и очень обидел один по-настоящему злой мужчина. Женщины решают убить его и придумывают безукоризненный план. Что-то в нем идет ни так, и героинь ждет опасная игра, в которой на кону будут их собственные жизни…

На сколько сильно я люблю оригинальный фильм, настолько же мне не нравится этот ремейк. Как же здорово в старом фильме Играют Симона Синьоре и Вера Клузо. Это нельзя сказать про игру Шэрон Стоун и Арджани. Что касается Стоун, то она ужасно переигрывала. Некоторые сцены были на столько фальшиво, что хотелось перемотать.

Стоун было слишком много, она заполняла все, и ее сомнительная игра была огромным падением данного фильма. Изабель Арджани свою мученицу играла очень волнительно и как можно больше хотела раскрыть свой персонаж, выделиться, но из-за плохой режиссуры и сырости ремейка, вся ее игра уходит на второй план, и зрителю становится все равно.

А режиссура здесь именно такая: отвратительная. Это был первый большой провал режиссера Джеримайи С. Чечика. До этого фильма у него была замечательная и единственная хорошая картина «Бенни и Джун» с Джонни Депом в главной роли. Ремейк «Дьявольщина» погубила карьеру режиссера Чечика, а затем ужасно провальный фильм «Мстители» и во все ославил этого режиссера, как плохого деятеля кино.

Смотря данное кино, отчетливо понимаешь ненужность этого ремейка. Если же оригинальный, старый фильм смотрелся с большим удовольствием и тревогой, то новое издание напоминает головную боль и что-то неприятное и наигранное — именно это слово хорошо характеризует увиденное. Финал и вовсе добил. С ним намудрили, и получилось жутко неправдоподобное нечто, и в сюжетную линию НЕ верилось, а думалось, что это просто кино.

«Дьявольщина» — американский, детективный триллер 1996 года. Если Вы не смотрели оригинал, то эта история может показаться вам очень неожиданной и крутой, но это ни так. Оригинальное кино «Дьяволицы» — вот шикарный, психологический триллер. Данный же ремейк провальный и горький. Говорю ему «нет».

В их происхождении не было ничего потустороннего. Поломанная личная жизнь и обилие разочарований обезличивают и опустошают. Впрочем, не каждая женщина, увязшая в трясине переживаний, способна выглядеть так ярко и обольстительно, как это удается темноволосой скромнице и белокурой хищнице. Они не искали себе подобной участи, сама судьба в надменном лице властного мерзавца, мужа для одной и любовника для другой, определила красавицам роли суккубов. И противились ей дамы недолго — страсть сексуальная буднично перетекла в убийственную. Так предписало им великое французское наследие, только времена круто изменились. Трагедия утратила главенствующее значение, а эротические полутона и намеки оказались на вершине востребованности.

В неказистом легионе ремейков всея кинематографа «Дьявольщина» занимает гордо обособленное срединное место. Прежде специализировавшийся на развлекательном жанре Джеримайя Чечик, быть может, и хотел бы пропитаться изнурительно притягательной стилистикой оригинальной картины Клузо, да не смог. Эра «Основного инстинкта» ему не позволила, а насколько она могущественна — Шэрон Стоун без особого восторга способна поведать кому угодно. Вот и скромняга-режиссер поддался «похотливому» тренду, без лишних слов и пояснений заставив Изабель Аджани полностью оголиться в первой же сцене. К чему пробуждать сопереживание несчастной жене деспота, обладающей слабым сердцем, если можно сделать акцент на великолепии ее грудей и округлости ягодиц? В ту же корзину — сцены жаркого секса новоявленного узурпатора с обеими красавицами по очереди. И акцента на вожделенных чулках, облегающих ножки госпожи Стоун, режиссер сделать не забыл. Чудесная вышла прелюдия, современная. Все бы ничего, но название портит дело. Скорее чертовщина творится на экране — нет ничего феноменального в женском заговоре, однако сомнения в крепости мотивов предательски проглядывают через каждые пять минут фильма.

Опять же в соответствии с тогдашней модой на эротические триллеры, картина обзавелась лесбийским подтекстом, что, видимо, должно было сработать на раскрытие образов, но чрезмерный лоск обеих актрис выступил против. Наружный блеск Стоун и Аджани помешал раскрытию характеров, и, хоть в искренность дружбы по несчастью верится без труда, слишком халтурно приклеены отношения к «телу» триллера. Разбираясь по примеру незадачливой крыловской мартышки с классическим сюжетом, режиссер упустил самую важную его часть: скуки и нереализованности в поступках героинь значительно больше, чем обид, боли и унижения. Убивают в наше время, впрочем, и за меньшее. И не родился еще умник, способный разобраться в хитросплетениях женской логики. Чечик предлагает все принять на веру, то ли уповая на знакомство зрителя с картиной Клузо, то ли на шарм исполнения. В стиле и красочности «Дьявольщине» не откажешь, лента получилась яркой и изысканной. Впечатления пустышки она после себя не оставляет. Скомканность сюжета, неправильные пропорции втягивающего начала и интригующей середины, по всей видимости, оказались обоснованной платой за очарование обеих страдалиц, вынужденных распутывать собственные сети. Напряжение по ходу интриги частенько сменяется нудной ватой, а детективное суденышко плывет скорее по инерции.

Если с полицейской решительностью относить «Дьявольщину» к женскому кино и забыть о выдающихся «прародительницах», то ремейк можно считать худо-бедно состоявшимся. Но сильный актерский состав, интересные нововведения — наподобие Кэти Бейтс в непривычном амплуа сыщика — и уровень оснащения благоволили большему, чем положению еще одной дамы в колоде типичных триллеров девяностых. Судьбу картины определил недостаток режиссерского замаха. Чечику пришлось нервно совмещать классические ходы с постмодернистской раскрепощенностью и старательно избегать чересчур навязчивого ассоциирования своих актрис с Симоной Синьоре и Верой Клузо. Удалось в лучшем случае наполовину, а Шэрон Стоун и Изабель Аджани не встали вровень с предшественницами. Сам фильм получился излишне сглаживающим и обходящим острые ситуативные углы. Режиссер в какой-то момент словно бы испугался собственной удали в раскрытии соблазнительных особенностей героинь и обнаружил бесхитростный набор детективных средств. Пришедшая на смену открытому финалу Клузо шаблонная развязка подвела черту под переосмыслением. Еще одного блестящего сочетания эротики с парализующим напряжением и мощной интригой не случилось, что и понятно — Верхувен один такой. Но хотя бы ради эпизода с женским поцелуем в щечку соучастницы «Дьявольщину» стоило задумывать и воплощать. Коварство оставляет именно такой след: алеющий, элегантный и провокационный.

Давно собирался посмотреть этот фильм, но какие-то обстоятельства мешали мне это совершить: настроение, время и прочие прочие. Но, сдав сессию, решил все-таки посмотреть.

Две абсолютно разные женщины, страдающие от одного мужчины-тирана, решаются на месть. Все бы ничего, да только после расправы тело негодяя бесследно исчезло. Любовница и вдова приходят к выводу, за ними кто-то следил в процессе расправы. Последующее стечение обстоятельств то и дело перекидывает подозрение в наблюдении с одного человека на другого.

С первой же минуты фильм притягивает внимание зрителя. Частная школа создает готическую атмосферу, которая так любима многими кино-гурманами. Я не исключение. Особенную роль в фильме играет диссонанс характеров двух главных героинь, отношения которых на протяжение всего фильма то сближаются, то расходятся, так как напряжение заставляет их подозревать друг друга в предательстве и подставе.

Громадное впечатление на меня произвела игра актеров. И Стоун, и Аджани абсолютно доигрывают своих персонажей: страстную любовницу и несчастную жену тирана. Очень большой вклад в развитие сюжета внесли второстепенные роли, в частности Бейтс, играющая детектива. Состав хорош, в общем.

Что касается сюжета, то он все-таки немного затянут. Да, триллерам свойственна текучесть тягучесть сюжета, но некоторые сцены можно было бы опустить.

Смотреть фильм я рекомендую любителям сего жанра. Картина снята по всем стандартам Голливуда, голливудских триллеров, на широкую ногу, что делает его приятным к просмотру.

8 из 10

Издавна, заведено правило ремейков и приквелов, в обстоятельствах которого, оба субъекта, вне зависимости от своего статуса культовости и критики, могут иметь совершенно разные зрительские предпочтения. Дьявольщина, безусловно, попадает в категорию любимых фильмов по ту сторону оригинала, который был переснят со своей изюминкой и шармом.

Кроме шикарного актёрского состава — Шэрон Стоун, Изабель Аджани, Кэти Бейтс, Чазз Пальминтери, кино подкупает атмосферой вынужденного триллер-детектива. Два сплава соединенных воедино.

История ревности, загнанности и безысходности, показывает, как некоторые хорошие люди, решаются на совсем отчаянные, не знающие меры и пощады поступки, превращающие их самих в ещё больших нелюдей (хотя, тут уже зависит от восприятия), чем главный отрицательный герой всей истории. Кого-то положительного, на основном сюжетном полотне в принципе нет. Все герои мученики и, если так можно выразиться — жертвы.

Дьявольщина не выходит за рамки шокирующих сцен, всё внимание, в первую очередь, сосредоточено на персонажах и истории. Оба пункта самые детальные вещи фильма, но и место для напряжённого действия остаётся. Только вот выполнено это, не в привычном толковании, близкий по духу аналог Мыс страха — Мартина Скорсезе.

И всё же, кино не назвать вечной классикой, но факт в том, что оно обрело бессмертие и получило свою культовость, ибо снято дорого, профессионально и со вкусом. Свой маленький уголок в коллекции поклонника кинематографа, однозначно заслуживает.

Людям, не безразлично относящимся к творчеству Джей Джей Абрамса, порадует его небольшая роль.

10 из 10