Галвестон

Галвестон снят по одноимённому роману создателя «Настоящего детектива» Ника Пиццолатто и уже этим обстоятельством изначально привлекает внимание. Являясь современным образчиком неонуара и южной готики, он утверждает характерное для жанра трагическое мироощущение распада и обреченности. Выдержанный в мрачных тонах, как в отношении визуального ряда, так и в отношении отображаемых сторон человеческой действительности, фильм на полтора часа погружает зрителя в меланхоличную атмосферу американского захолустья, вынуждая сопереживать маргинальным персонажам.

Преступник Рой и юная проститутка Рокки выражают в себе иррациональное стремление человеческой природы к саморазрушению. Они во всех отношениях находятся на самом дне, но их встреча и дальнейшее развитие отношений дают надежду на духовное возрождение. Только отрекаясь от своей патологической природы ради Другого, они могут преодолеть себя. Начиная заботиться, перемещая фокус внимания на другого человека, они получают шанс на искупление и новую жизнь. Эта мысль, как луч света в тёмном царстве, остаётся единственной надеждой на спасение и жизнеутверждающей основой во мраке жестокости и бессмысленности человеческого бытия. То, какую эмоционально напряженную кульминацию получает эта история, и является главной причиной, по которой стоит, вопреки другим очевидным недостаткам, посмотреть этот драматичный фильм.

Только отвлекаясь от самого себя, полностью погружаясь в депрессивную атмосферу, можно получить истинное удовольствие от просмотра такого кино. Ущербность и деструктивность главных героев всё время находятся в фокусе повествования, принуждая зрителя сопереживать им. Пройдя вместе с персонажами этот мрачный путь до конца, сострадая им в эмоциональной развязке, зритель достигнет катарсиса, что и является главной задачей драмы.

7 из 10

«Галвестон» — история наемного убийцы, который скрывается от своего босса. Прихватив молодую проститутку Ракель, герой старается найти выход из сложившейся ситуации.

Это очень неторопливое кино. Несмотря на мнимую активность в начале, через полчаса тебя начинает клонить в сон, но это не самое худшее в фильме.

Бен Фостер старается оживить фильм своим героем — Роем. Но его наемный убийца настолько депрессивен, что хочется самому его заказать. Видно, что сценарист подбирал ему цель существования после успешного спасения из ловушки босса. И почти нашел. Разъедающий изнутри рак, заставляет Роя искать прощения у близких, стремиться сделать что-то хорошее. Наример, спасти жизни 19-и летней проститутки Ракель и 3-х летней девочки. Однако, вся эта мелодраматическая тема тупо потушена сигаретами, которые Рой продолжает демонстративно курить.

А напарница героя — Эль Фанинг едва ли понимает, кого она играет. Светловолосая жрица отельной любви психует по желанию растерянного сценариста, вешается на шею сорокалетнему убийце для романтической истории. Ничего из этого не вызывает эмоций или сострадания. Разве, что финал пытается выдавить слезу — не поддавайтесь.

Итого, все тлен от начала до конца. Даже просмотр фильма в режиме перемотки не стоит вашего внимания. Проведите лучше эти полтора часа с пользой.

3 из 10

Блеснув в ряде крупнобюджетных и достаточно известных широкому кругу зрителей фильмах, Бен Фостер в последние годы радует своих поклонников ролями в авторских фильмах, зачастую снятых на остросоциальные темы. Современный вестерн «Любой ценой» с Джеффом Бриджесом и Крисом Пайном, исторический вестерн «Недруги» с Криситаном Бэйлом и Розмунд Пайк, фильм «Допинг» о карьере Лэнса Армстронга, «Не оставляй следов» и вот теперь «Галвестон»… Эль Фаннинг — миловидная и совсем еще юная актриса-блондинка вполне может по пути Леонардо Ди Каприо, герои которых во многих проектах не доживали до финала. По крайней мере у Фаннинг есть уже два фильма в списке, где ее героинь постигала печальная участь…

Именно этот дуэт выступил в главных ролях в «Галвестоне» — нуарной истории о беглом приспешнике мафиозного босса Рое и его случайной спутницы — молодой проститутки Рокки. Нетривиальная завязка сменяется историей бегства двух человек не столько от своих проблем, которые обрушились на них в одну ночь, сколько от своих прежних жизней, не вызывающих у Роя и Рокки никаких иных чувств, кроме разочарования и горести.

Фильм, сценаристом которого выступил Ник Пицолатто — автор «Настоящего детектива», вновь представил в кадре юг США — место, где мечты разбиваются в пыль, где надежды угасают едва появившись, а кажущееся таким ласковым горячее солнце на самом деле обманчиво и не испытывает жалости ни к кому… Оно греет, но безмолвно и холодно к тем, кто решил найти счастье в этом жарком краю.

Безысходность и обреченность юга частенько мелькает в фильмах. Тут и «Любой ценой», и «Старикам тут не место», и в «В долине Эла», и в «Время убивать», и в «Газетчике», а также во многих других кинокартинах. Да тот же «Настоящий детектив» видами неопрятных и неухоженных домов, полного безвкусия местных жителей, развалинами зданий и неряшливостью людей дает понять, что этот край сродни не краю надежды, а краю обреченных.

«Галвестон» концентрирует внимание на двух людях, которые вовсе не являются представителями благополучных слоев населения. Молодая проститутка, зарабатывающая телом не из-за лучшей жизни и преступник из банды мафиози, лелеющий мечту начать жизнь заново и прожить ее остаток как нормальный человек… Оба героя с израненными и кровоточащими душами находят друг друга, но скорее не для того чтобы через любовь найти спасение, а чтобы через эмоциональную и психологическую поддержку, которая способна исцелить. Как правило, прошлая жизнь настигает и нещадно бьет в таких случаях, а скелеты в шкафу, которых ребята прячут, рано или поздно станут катализатором к тому, чтобы забывающийся негатив снова выплеснулся наружу.

На примере «Галвестона» можно лишний раз подтвердиться во мнении, что Бен Фостер великолепный разноплановый актер. Он одинаково хорош и харизматичен и в «Поезде на Юму», где играет конченого отморозка, и в «Допинге», представая в образе целеустремленного Армстронга, и во многих других проектах, где его персонажи блистают разными гранями характера. Эль Фаннинг вновь продемонстрировала не погодам серьезную игру, что тоже говорит о ней, как о способной актрисе. Кто знает, быть может совсем скоро она отберет у Джен Лоуренс звание молодой оскароносной актрисы, в достаточно раннем возрасте взявшей заветную статуэтку.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

По началу казалось — какой-то би-муви, который снимается сразу для DVD. Этот Бо Берджес в вразвалочку ковыляет, что-то непонятное бормочет. Ничего не объясняют.

Но потом Фостер включается по полной. Фаннинг — тоже очень хороша, фальшивит все пару раз. Ей тут есть что играть. Драма, слезы, флирт, слезы.

Фостер, когда играет не уравновешенного бандита — все понятно. Но фильм — не экшн, и не роуд-муви. И в большинстве сцен Фостер играет «не пойми, что», «середину — на половину», «и хочется, и колется». За этим смотреть интереснее.

Сюжета нет, от слова «вообще». Главные герои куда-то идут, куда-то едут, что-то делают. Зрителю это не объясняют. Зрителю показывают крупные планы актеров.

Поначалу это раздражает — драматургия тут исключительно краткосрочная.

Потом закрадывается мысль, что это специально, так сделано. Не важно: что, куда, зачем. Что их связывает? Почему они делают именно это? Зачем так?

Никакой мотивации. Никаких обстоятельств. Только их отношения.

Потом вдруг, впервые за весь фильм — нам сообщают название местного приморского городка — Галвестон. Герои останавливаются там.

Опять же, разумных каких-то нарративов в фильме вообще нет.

Я все время сокрушался: куда они идут?! что они делают?! какие у них отношения?

Я в итоге так и не понял, осознанно ли сценаристы и режиссер убрали все обстоятельства и координаты, все значения и намерения. Или объяснение в том, что режиссер — женщина, причем пришла на смену другому режиссеру, и ей как-то не хочется ничего зрителю рассказывать и объяснять. Ей важны эмоции и чувства, а они от определенности места и времени не зависят.

По окончании фильма я злорадствовал, что это такой «женский взгляд».

Но потом вспомнил, одну из самых шикарных сцен в начале фильма: перестрелку Фостера в доме.

Сцена сделана очень круто и тоже по-особенному. И тогда понимаешь: «Ну, вот тут вот, во время стрельбы они же не случайно это именно так сняли. И потом весь фильм также и доснимали. Значит сознательно, а не просто «женщина за рулем». То есть — такой «изьян» этого фильма, что он очень смахивает на «не доделанный», «не досказанный» — это его изюминка?

Тогда респект! Хотя, я вообще не люблю, когда не понятно, что на экране происходит. Но задумка интересная.

Это крупный план! На нем не видно окружения, диспозиции, обстоятельств.

Еще, конечно, финал — отличный.

7,8 из 10